《暴瘋語(yǔ)》導(dǎo)演李光耀是爾冬升御用副導(dǎo)演卻被認(rèn)為是新人

    1905電影網(wǎng)專稿 過去幾年里，在港片已死和港片不死的爭(zhēng)論中，后者是占了上風(fēng)的，因?yàn)榇_實(shí)有不少香港新導(dǎo)演拔鞘北上，票房成績(jī)不錯(cuò)，也有本地小成本制作風(fēng)格獨(dú)特，獎(jiǎng)相上佳。這些好的現(xiàn)象與香港電影業(yè)內(nèi)大佬和政府力量息息相關(guān)，1905電影網(wǎng)就此走訪多位香港影人和政府官員，探尋香港新導(dǎo)演的上位路徑。

業(yè)界大佬出手扶持 寫好劇本才是致勝砝碼

    隨著中國(guó)電影市場(chǎng)整體擴(kuò)容，再加上北上的漸入佳境，香港電影人在內(nèi)地開制作公司，大佬們對(duì)好項(xiàng)目的需求也越來越多。許多想當(dāng)導(dǎo)演的副導(dǎo)演們、編劇們、美術(shù)指導(dǎo)們都明白，如果現(xiàn)有好的劇本，投資人一定會(huì)排隊(duì)找爾冬升、杜琪峰們，自己想要執(zhí)導(dǎo)筒，唯一的砝碼就是好的劇本。

    這些新導(dǎo)演的劇本幾乎都打磨了兩三年，《暴瘋語(yǔ)》導(dǎo)演李光耀還為了專心寫劇本，保持半停工狀態(tài)兩年半，而最終打動(dòng)監(jiān)制爾冬升和羅志良的，正是他對(duì)劇本的深刻把握。香港電影圈素來有很深厚的“以老帶新”傳統(tǒng)，只要上了同一艘船，制片人都會(huì)派團(tuán)隊(duì)保駕護(hù)航。所以新導(dǎo)演的幸福之處在于，一旦找到了名導(dǎo)做監(jiān)制，便意味著不用發(fā)愁的資金來源和滿意的卡司。

    一般來說 ，名導(dǎo)監(jiān)制們都會(huì)先為新導(dǎo)演找最中意的演員，卡司到位，錢基本就會(huì)帶著信任感到位?！侗┋傉Z(yǔ)》中，李光耀原本的理想卡司是劉青云和金城武，但金城武的經(jīng)紀(jì)人表示“我們不接新導(dǎo)演的戲”，這令監(jiān)制爾冬升非常氣憤，打電話過去將金城武的經(jīng)紀(jì)人罵哭了。在這位強(qiáng)勢(shì)的監(jiān)制操作之下，劉青云順利進(jìn)組，也吸引來了內(nèi)地小生黃曉明，整部影片的規(guī)格瞬間提升，賣相有了保證。

    不過，這批新導(dǎo)演早已不是圈中的新鮮人，《暴瘋語(yǔ)》導(dǎo)演李光耀是爾冬升御用副導(dǎo)演，《風(fēng)暴》導(dǎo)演袁錦麟是徐克貼身助理，《黃飛鴻之英雄有夢(mèng)》的導(dǎo)演周顯揚(yáng)更是香港電影大佬江志強(qiáng)“看著長(zhǎng)大的”。正如香港電影發(fā)展局主席馬逢國(guó)所說：“這些人都不算新，平均年齡四十多歲了，其實(shí)只是換了崗位。”

    青年導(dǎo)演黃修平也曾在寰亞電影新片發(fā)布會(huì)上說：“香港電影圈是中年社會(huì)。”有意思的是，他自己也即將踏入四十歲。大器晚成未嘗不可，但放眼整個(gè)香港電影人才鏈，六十歲以上的名導(dǎo)帶著四十多歲的新導(dǎo)演，八零后已經(jīng)無人可用了，這還是令人擔(dān)憂的。

政府推融資計(jì)劃增產(chǎn) 資金回收率低仍加碼

    除了業(yè)界的努力外，香港的政府力量也沒有缺位。2007年，香港電影發(fā)展局成立，政府向電影發(fā)展基金注入3億港元資金，截至1月31日，已經(jīng)成功批準(zhǔn)了30項(xiàng)電影制作融資，撥款8268萬港元，其中不乏《歲月神偷》、《狂舞派》、《那夜凌晨，我坐上了旺角開往大埔的紅Van》這樣影響力較大的影片。

    不過，在2012年，香港審計(jì)署曾批評(píng)該基金資金回籠率僅為20%，效益太差。馬逢國(guó)表示：“回報(bào)率不高是預(yù)計(jì)之中的，我們要做長(zhǎng)遠(yuǎn)的投資。”于是，港府今年又再度加碼2億港元，并增加“電影制作融資計(jì)劃”的預(yù)算制作費(fèi)上限，由1500萬港元增加至2500萬港元。此外，鑒于“電影制作融資計(jì)劃”只能收回20%的投資，而每部影片的風(fēng)險(xiǎn)率為20%，所以香港電影發(fā)展局干脆推出了“首部劇情電影計(jì)劃”，全額資助小成本影片。

    受訪的很多大佬認(rèn)為，這些政策對(duì)電影業(yè)的幫助甚微，陳木勝認(rèn)為過程繁復(fù)，拿到的錢也不多。但實(shí)際上，陳木勝們操作的并非真正的新人，只是不斷在復(fù)制自己的成功路徑。如果本地制作量下降，新人就沒有機(jī)會(huì)入行，這對(duì)香港電影業(yè)來說，才是最根本的惡性循環(huán)。

    拿《麥兜響當(dāng)當(dāng)》來說，當(dāng)年它拿到了360萬的政府融資，現(xiàn)在已經(jīng)成為有效運(yùn)行的動(dòng)畫大電影。《狂舞派》的導(dǎo)演黃修平也迎來了自己的第二部電影，卡司已經(jīng)由新人變成了金像影后楊千嬅。此外，《那夜凌晨，我們坐上了旺角開往大埔的紅Van》的導(dǎo)演陳果已經(jīng)通過此片證明了市場(chǎng)能力，現(xiàn)在安心在內(nèi)地拍攝新片。所以說，發(fā)展本地電影，才是真正的“造血”，從長(zhǎng)遠(yuǎn)來看，香港電影的希望還是在本地。

    當(dāng)然，純港片的市場(chǎng)還是不能只面向本地。為了促進(jìn)推廣，香港電影發(fā)展局對(duì)于香港電影推廣都有不同程度的補(bǔ)貼。在內(nèi)地推廣方面，去年CEPA補(bǔ)充協(xié)議簽訂后，港片可以進(jìn)入內(nèi)地，尤其是廣東省，因此發(fā)展局也出臺(tái)了在廣東省上映的補(bǔ)貼政策?？上У氖牵@個(gè)新政實(shí)施才一年，效果不甚理想。由于審批過程繁復(fù)，耗時(shí)較長(zhǎng)，影片上映時(shí)，已經(jīng)距離在香港的首輪發(fā)行一段時(shí)間了，網(wǎng)絡(luò)上也出現(xiàn)了盜版，內(nèi)地觀眾便沒有了新鮮感。早前，《狂舞派》就因時(shí)間差在廣東的票房表現(xiàn)不盡如人意。

    針對(duì)這一現(xiàn)狀，香港電影從業(yè)者希望簡(jiǎn)化審批程序，廣電總局將審批權(quán)下放到廣東省的有關(guān)部門來做，真正做到同步上映，也能讓更懂廣東方言的人來進(jìn)行審批。馬逢國(guó)表示：“希望主管部門看到香港電影業(yè)的困難，讓政策進(jìn)一步放開。”