1905電影網(wǎng)專稿 4月16日，第五屆北京國際電影節(jié)開幕。相信不少網(wǎng)友已經(jīng)在前幾天的搶票活動(dòng)中提前體驗(yàn)到這屆電影節(jié)的火爆氣氛。毫無疑問，重磅云集的展映片單將滿足很多觀眾對(duì)于電影的饑渴。相比之下，主競賽單元天壇獎(jiǎng)的入圍片單就顯得有些“高冷”，在入圍的15部影片中，除了兩部華語影片《狼圖騰》和《智取威虎山》以及日本導(dǎo)演園子溫的新作《愛與和平》外，很多導(dǎo)演和作品大家都沒有聽說過。

    對(duì)于一個(gè)年輕的電影節(jié)來說，主競賽單元缺乏明星大腕，實(shí)在也是無可厚非。只要這些影片足夠優(yōu)秀，能體現(xiàn)出主辦方對(duì)于藝術(shù)的某種態(tài)度或者偏好，那它也有可能成為一個(gè)挖掘新導(dǎo)演、扶植電影藝術(shù)的新陣地。作為觀眾，我們想要了解一個(gè)電影節(jié)，首先要關(guān)注它的主競賽單元。這些影片來自哪個(gè)國家，影片主題和風(fēng)格是什么樣的，導(dǎo)演之前有哪些作品，獲得過什么成就？了解了這些，我們才能在頒獎(jiǎng)禮上看出些門道，而不是止步于看看熱鬧。考慮到《狼圖騰》和《智取威虎山》已在國內(nèi)上映，以下就不做專門介紹了。

【美洲影片】

《實(shí)驗(yàn)者》（美國）

打破第四面墻

    《實(shí)驗(yàn)者》是備受爭議的社會(huì)心理學(xué)家斯坦利·米爾格拉姆的一部傳記片，由米歇爾·阿米瑞亞德自編自導(dǎo)。阿米瑞亞德是一位獨(dú)立導(dǎo)演和制作人，其最著名的導(dǎo)演作品是2000年伊桑·霍克主演的《哈姆雷特》。他熱愛莎翁戲劇，2014年又將《辛白林》搬上銀幕。這兩部電影都是古典戲劇的現(xiàn)代演繹，故事背景設(shè)置在現(xiàn)代都市。

    在《實(shí)驗(yàn)者》中，導(dǎo)演將米爾格拉姆的生活和工作設(shè)想為一種不斷發(fā)展的戲劇作品，打破第四面墻（角色與觀眾直接進(jìn)行交流），并采用各種其它的戲劇技巧講述這個(gè)故事。這樣一部老派的獨(dú)立藝術(shù)電影肯定不會(huì)對(duì)每一個(gè)人的胃口，不過它提供了一種關(guān)于人性本質(zhì)的理論。彼得·薩斯加德的表演精確地展現(xiàn)了米爾格拉姆引人注意、狂妄自大的才華。

    劇情簡介：影片根據(jù)1961年耶魯大學(xué)權(quán)利服從電擊實(shí)驗(yàn)事件改編，實(shí)驗(yàn)者毫無節(jié)制地提升懲罰電壓，電壓早已超過人類承受的極限。每個(gè)普通人只要服從了規(guī)則，則可能無意識(shí)地變成殺手，教授由此開始懷疑人性，普通人只是受人操縱的傀儡。

《暮年困境》（墨西哥）

被遺忘的老人們

    伯納多·阿雷利亞諾的作品常常充滿了柔情，而其中的角色總是那么天真質(zhì)樸。他拍攝于2008年的短片《Zoogocho》向我們展現(xiàn)了一群孩子在山上的冒險(xiǎn)；2010年長片《晝夜之間》（Entre la noche y el día）則描畫了一個(gè)逃往森林的自閉癥病人。

    現(xiàn)在，通過《暮年困境》，阿雷利亞諾把鏡頭對(duì)準(zhǔn)被年輕人遺忘的老人們。雖然涉及到金融危機(jī)的影響、高失業(yè)率等社會(huì)問題，但影片的重點(diǎn)仍然在于有苦有樂的生活。這是一出苦澀的喜劇，向我們強(qiáng)調(diào)了老人和年輕人各自的困境：前者雖有很多的希望和想法，無奈心有余力不足；后者年富力強(qiáng)，但卻太過懶惰。

    劇情簡介：90多歲的老夫妻安東尼奧和貝莎所在的國家發(fā)生了嚴(yán)重的社會(huì)和經(jīng)濟(jì)危機(jī)，導(dǎo)致老夫妻的養(yǎng)老金停發(fā)、生活陷入困境。無奈，兩個(gè)兒子已消失多年，為了生存，老夫妻只能變賣家當(dāng)，依靠當(dāng)街售賣玉米粉蒸肉來維持生計(jì)。出乎意料的是，陷入困境的生活突然發(fā)生了轉(zhuǎn)變：兒子，帶著孫子回來了。

《沉默的河》（哥倫比亞）

一片土地上的暴力洪流

    如標(biāo)題所示，本片最重要的一個(gè)意象便是那條快速流動(dòng)的河流，它在一個(gè)沒有道路的地方，帶來壞消息，又送走好消息。它是對(duì)于土地的隱喻，暗示了貫穿著整個(gè)歷史的暴力洪流。這部影片漫長，色彩豐富，對(duì)山和天空進(jìn)行了細(xì)心構(gòu)圖，同時(shí)又有不少昏暗的內(nèi)景戲。它們共同傳達(dá)出導(dǎo)演Carlos Tribi?o Mamby腦中的沉重思想和悲觀態(tài)度。相對(duì)于戲劇性，他更注重影片的情感。我們像是在觀看一出古老、原始的悲劇。

    Carlos之前有一部短片叫《永恒之光》（Lux aeterna），講述一對(duì)住在山上的老夫婦從容等待死亡的故事，他們被親人拋棄后，學(xué)會(huì)了用平和與滿足的態(tài)度對(duì)待現(xiàn)有的生活和即將到來的死亡。該片受到了一個(gè)真實(shí)故事的啟發(fā)，在導(dǎo)演的視角下，死亡仿佛意味著進(jìn)入一個(gè)不同但卻更好的世界。

    劇情簡介：年幼喪父的12歲小男孩與母親、外公生活，外出為媽媽送包裹的途中，他跳進(jìn)水流湍急的河中游泳，差點(diǎn)撞到一具死尸，出于對(duì)父親無故消失的好奇，他尾隨這具尸體順流而下，隨著故事的發(fā)展，他儼然把這具死尸當(dāng)成自己的父親來守護(hù)。

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