1905電影網(wǎng)專稿 好萊塢恐怕是這個世界上最具有執(zhí)行力的地方，在捕捉文化潮流和制作文化快餐上，他們總是不遺余力并且快人一步，觀眾喜歡什么，就給觀眾看什么，娛樂至死是這里真正的至理名言。比如對于《小黃人大眼萌》中小黃人的形象，原本只是動畫片《卑鄙的我》中插科打諢的逗趣配角，但未曾想?yún)s因為其身上所具備的某些特質(zhì)，成功的作為又一種好萊塢文化的炮彈席卷了這個世界，于是好萊塢的廚子們繼續(xù)深加工，充分展現(xiàn)這個被制造出來的文化產(chǎn)品的魅力。

萌萌的造型惹人愛

    小黃人的成功自然有獨特的秘訣，最表面的原因，就是他們個個看上去都很蠢萌，比如沒什么曲線的圓筒形身材，以及數(shù)量不一的大眼睛，頭上稀疏的頭發(fā)，對露點這件事的無限在乎等等，這些被塑造出來的卡通形象，每一次的出場都能逗得觀眾笑得前仰后合。不過，細想之下，小黃人除了外表上的這些逗比特質(zhì)之外，恐怕更深層次的，還是在于蘊含在其后的一種文化力量，這才是一個動漫形象能夠流行于世的根本。如Wall-E，如大白，還有小黃人，莫不如此。小黃人的外表迎合的是萌文化這種亞文化的流行，而小黃人性格上的犯懶、吃貨、單純等等，則正是異于我們這個時代的高壓和復雜，小黃人從外形到內(nèi)心都極盡簡化，甚至都無法進行有效的交流，這不正是講求高效、人心叵測、多重關系的反面嗎？而極簡生活，則正是在當下高壓文化背景之下人們所夢寐追求的生活方式，無印良品、宜家等家居品味的流行，也響應的正是這一點。所以，小黃人就像是觀眾內(nèi)心那個長不大自己的投射體，總有些為非作歹的小邪念，卻能被那份天真給化解。

    正是基于小黃人文化的流行，環(huán)球將小黃人干脆獨立成章，拍起了小黃人的前世今生，讓小黃人成了絕對主角，大肆的賣萌給觀眾看。從這一點來看，《小黃人大眼萌》做得非常好，畢竟篇幅長了，也有更多的空間去發(fā)揮。影片以小黃人族群的歷史背景陳述開場，密集的呈現(xiàn)了很多笑料，同時巧妙地將歷史真實和小黃人進行了巧妙地結合，既滿足了觀眾想要發(fā)笑的癮，同時還沒讓這些搞笑成為段子集錦，具備了一種偽造的“真實感”。而在后續(xù)，無論是集體賣萌，還是單個耍大刀，影片都很好的通過各種形體、言語、動作等手段，來讓小黃人變得蠢不可及又無比可愛，非常成功的勾起了國內(nèi)觀眾想在電影院一笑的欲望，與我同時看這部電影的大小觀眾，大都笑得不可開交。

但整體故事缺少亮點

    如果單純從賣萌搞笑這個角度去評判《小黃人大眼萌》，顯然它是非常成功的，恐怕這也是創(chuàng)作者們想要達到的效果，畢竟作為動畫界的相聲演員，小黃人存在的主要意義還是讓觀眾開心。但是，評價一部影片，或許就不能簡單的以笑或者哭這樣作為標準，還是得看看故事本身，講得怎么樣。

    小黃人作為主角，有個明顯的問題就是，小黃人他們以類似于嬰兒囈語的聲音系統(tǒng)作為交流方式，但對于觀眾來說，除了偶爾能聽懂幾個來自于人類的單詞之外，其它便都略等于一種沒有信息含量的聲音了，盡管這看起來很美，不過卻讓影片的敘事成為一個難題，畢竟沒有了語言的有效交流，單純靠形體去講故事，已經(jīng)并不是這個時代的審美規(guī)范了。但好像也并沒有什么特別有效的手段，所以，《小黃人大眼萌》就是大量的夸張形態(tài)動作、語音、表情等等，來盡力的完成敘事，但效果并不算太好。

    可以這么說，小黃人形象設置上的特點，既影響了他們與觀眾溝通，也影響了小黃人和劇中其他人物的溝通。比如小黃人和斯嘉麗、英國王室仆人等等，都沒有什么交流，除了一貫的賣萌犯賤之外，真正在故事講述上的作用，寥寥無幾。所以，這就導致了影片本身故事的孱弱，小黃人從頭到尾還是那個小黃人，而斯嘉麗這個大惡棍，也只是一面倒的惡，原本以為會對她做一下什么成長闡述，未料到最終的Boss大戰(zhàn)也顯得很是兒戲，匆匆而過，重點還是放在小黃人的集體賣萌上。

    所以，《小黃人大眼萌》在故事上真是沒什么亮點，除了片尾出現(xiàn)的大彩蛋之外，就乏善可陳了，創(chuàng)作者于是就把笑點密集的鋪展開來，讓觀眾覺得不無聊，在90分鐘的時間里簡單的樂了一把，笑完之后，一回味卻會覺得缺了一些讓人感動、思考的東西。即便是小黃人系列的母體《神偷奶爸》的那種讓人思考的感覺也沒有了，整體上《小黃人大眼萌》就是有很多散落的亮點，比如開頭的歷史串聯(lián)，以及恰當?shù)囊肱^士、60年代紐約、被黑出翔的英國和女王等等具備了時代回憶感的細節(jié)等，但都缺乏了一個很好的故事架構將這些串聯(lián)起來，顯得整體上很松散，隨便截取一些做小短片也不影響什么。

    如果用一句話來總結的話，那就是：小黃人們，賣完萌犯完賤過了把主角的癮，以后還是安心做配角吧。