翁子光

第三章 踏血

   在分級制度成熟的香港，《踏血尋梅》被剪去了22分鐘，才得以以三級片的身份登陸影院。在2015年金馬影展，許多觀眾有幸看到了導(dǎo)演剪輯版，可以看到第三章以非常大的篇幅表現(xiàn)了丁子聰將王佳梅分尸的過程，從開頭的死尸特寫有人尖叫，到后來，全場觀眾陷入了難以名狀的安靜。

    黃子華說，看完《踏血尋梅》，你可能需要一杯威士忌，平靜心情。

    他說的肯定是影片的主題帶來的震撼，但從普通觀眾的角度出發(fā)，你需要平復(fù)的，還有血腥部分帶來的不適感。

    王佳梅的案件最早是在2008年發(fā)生的，和大多數(shù)都市殺人案一樣，報章雜志都在渲染當中的血腥碎尸、嫖客與援交少女奇情等元素，但卻鮮有深入去思考內(nèi)在問題的聲音。翁子光反感這種渲染，但他卻選擇了在電影中用大篇幅表現(xiàn)分尸場面。

    “我覺得很重要的一點就是讓觀眾有去到現(xiàn)場的感覺，我很希望這個電影讓觀眾知道，它是在這個社會里面發(fā)生的真實事件，就在你面前，如果你有這個經(jīng)歷的話，你是一輩子不會忘記的。我們需要去正面看它的意義，所以我覺得那種真實的感覺是很有必要的。”翁子光希望，《踏血尋梅》能使那些駭人聽聞的案件引來的不只是幾天的“輿論嘩然”，而是沉淀出更多的社會意義。

    香港說唱組合農(nóng)夫在《十七年華》這首歌里，寫了一位十七歲少女墮樓的悲慘故事，從“慈父”、社工、媒體的角度抨擊了社會的獵奇與冷漠，歌曲尾聲這樣寫道：

    第二天沒人理會這新聞

    第三天沒人理會這新聞

    第四天沒人理會這新聞

    第五天同類事件再發(fā)生

    第六天人人關(guān)注那新聞

    第七天沒人理會那新聞

    第八天沒人理會那新聞

    第九天沒人理會那新聞

    ……

    在鏡頭處理上，攝影師杜可風和翁子光做了很多實驗。拍攝碎尸場面時，除了直白的血腥鏡頭，也有一些隔著玻璃拍攝的柔光處理。翁子光透露，那塊玻璃是他在廢墟撿的，“我們?nèi)タ淳暗臅r候，撿到一塊玻璃，我覺得這個廢墟好亂好差，但是如果透過這塊臟臟的玻璃，又變得很浪漫，當時我就跟杜可風講，把這個玻璃抬回去，變成一個濾鏡。”

    “我跟杜可風做了很多實驗，杜可風有一個想法，他覺得電影不是是絕對現(xiàn)實，而是用提升現(xiàn)實的方法去講現(xiàn)實，我覺得電影大概是這樣的一個東西。”

    血腥的部分令飾演殺人犯的白只印象深刻，在臺北放映時，許多觀眾對白只說：我看見你覺得好害怕，但是又好同情你。事實上，當你沒看過電影的時候去接觸白只，會覺得他真是一個可愛的大男孩，因為普通話不靈光的他，總會努力去講，努力到你能看到幾行汗水從他的額頭流下來。

    白只說，因為小時候在電視機上看了《閃靈》，就一直很抗拒鬼、血腥和懸疑，再也不看血腥的電影。《踏血尋梅》在香港、臺北展映過，他也看過好多遍，但每一次看到血腥的畫面，他都會遮住雙眼，到現(xiàn)在都不知道那些畫面具體是什么樣子的。說到遮住雙眼，白只還真的把兩只手遮在了眼前。

    白只也透露，那些內(nèi)臟其實都是動物的內(nèi)臟，但這對他已經(jīng)足夠恐怖。在夏天的香港，劇組從天亮拍到日落收工，內(nèi)臟已經(jīng)有了異味，但他還要一直接觸。“我只可以說，那天我拍完后回家吃飯，從那頓飯到現(xiàn)在，我都已經(jīng)沒有吃肉了。”

    “改吃素了。”翁子光笑著補刀。