白只

第四章 看得見風(fēng)景的房間

    《踏血尋梅》的片名是致敬英格瑪·伯格曼的《Port of Call》，其實(shí)兩片的劇情有相似之處。另一處致敬則是影片的尾章“看得見風(fēng)景的房間”，關(guān)于這一章節(jié)的意義，翁子光一開始其實(shí)并沒有想得太明白，是郭富城告訴他的。

    “看得見風(fēng)景的房間”作為最終章，講的其實(shí)是希望。

    佳梅來到香港后，和姐姐住在一間小小的房間。一張高低床，佳梅住在上鋪。上鋪的墻邊，貼著“超級(jí)女聲”的海報(bào)，她用黑色的筆，寫下了“kdjfjdfj（看得見風(fēng)景的房間）”。影片的最后，鏡頭也對(duì)準(zhǔn)了佳梅的湖南老家，提到了她前往香港前，十分留戀影樓的一張沙龍照，那是一個(gè)并不太時(shí)髦的年輕女郎，但臉上有陽光、歡樂的神采。

    翁子光說，他的本意是想給電影帶來一些溫度、一絲希望，但其實(shí)在對(duì)劇本時(shí)，大家都不明白這個(gè)結(jié)局，翁子光也不知道怎樣表述。后來郭富城就給大家解釋：“其實(shí)佳梅要的就只有那么少，一張?bào)w面的照片而已。”

    “我覺得我們是從最黑暗的地方找一點(diǎn)點(diǎn)光，但是我覺得你必須要沖破那個(gè)黑暗，很多電影我會(huì)形容為傻鼓勵(lì)、傻勵(lì)志，就是給你那種很虛的東西，我們要強(qiáng)起來，我們很高興，我們要努力，我們要加油什么的。但是我們看這種電影會(huì)覺得很累，反而是達(dá)不到的。但是我們這個(gè)是實(shí)在的。”翁子光說。

    《踏血尋梅》帶來的還不止這些，在香港國際電影節(jié)的四十不惑之年，翁子光一口氣曝光了三個(gè)項(xiàng)目，一個(gè)是內(nèi)地網(wǎng)絡(luò)劇改編的《暗黑者》，一部是以內(nèi)地兇殺案為題材的《桂花飄鄉(xiāng)》，還有一部則是根據(jù)“魯榮漁2682號(hào)”船員事件改編的電影《?！罚套庸馔嘎?，他在和北京電影學(xué)院的文學(xué)系講師劉曉磊做這個(gè)劇本時(shí)，網(wǎng)絡(luò)上還并沒有相關(guān)的報(bào)道。

    而白只，他不僅捧回了臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)最佳男配角、香港電影評(píng)論學(xué)會(huì)最佳男演員等多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，還已不再懼怕鏡頭，接下來更將出演多部影片，而春夏也拿到了香港電影評(píng)論學(xué)會(huì)影后以及亞洲電影大獎(jiǎng)最佳新人的殊榮，接下來即將出演許鞍華的新片《明月幾時(shí)有》。

    電影里，春夏和白只的演繹，讓人們相信了殺人犯和死者之間的愛情，私底下，他們雖然不常說話，但都很感激對(duì)方。白只說，最初見到春夏時(shí)，只覺得她很難被逗笑，但拍攝激情戲份時(shí)，又給了自己足夠的安全感：“她主動(dòng)找到我，說她很信任我，也讓我放松了一些。”

    去年金馬獎(jiǎng)時(shí)，白只捧回最佳男配角，在臺(tái)上說“這個(gè)獎(jiǎng)是屬于春夏的”，春夏在臺(tái)下流淚。

    “我們真的好像一家人，除了杜可風(fēng)，我們總是不知道杜可風(fēng)去哪里了。”翁子光說，一旁的白只和春夏笑了起來，“他應(yīng)該是去了敘利亞，戰(zhàn)亂的地方，他去拍片。杜可風(fēng)是比較神的，除了那個(gè)神之外，其實(shí)我們大家都常常聯(lián)系。”

    每年的頒獎(jiǎng)季，都會(huì)有一堆“香港電影已死”的陳詞濫調(diào)換了不同的日期見報(bào)、登網(wǎng)頁，翁子光說，《寒戰(zhàn)》在金像獎(jiǎng)上獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷的那一年，他在內(nèi)地一家最大的電影雜志上看到一篇文章，說《寒戰(zhàn)》能拿那么多獎(jiǎng)，體現(xiàn)出香港沒有電影了。這樣的評(píng)論角度讓他頗為詫異：“有時(shí)候我覺得到底是我們賦予了香港電影感情，還是香港電影真的有它的價(jià)值？如果有一天，這個(gè)世界上沒有香港電影，誰會(huì)覺得難過呢？如果它真的已經(jīng)變得不好了，相信大家也沒有那么急著去難過吧。”

    唱衰永遠(yuǎn)比熱愛低成本，其實(shí)只要細(xì)究起來，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，港片表現(xiàn)是有所回升的。過去兩三年里，香港電影的年產(chǎn)量保持在三十到四十多部之間，但去年有所回升，有六十部港產(chǎn)片與觀眾見面。只不過，這些作品很多只在香港上映，要走向內(nèi)地，還需要更多的經(jīng)驗(yàn)和機(jī)會(huì)。

    香港電影的運(yùn)作機(jī)制是健康的，一方面成熟的導(dǎo)演在內(nèi)地市場已經(jīng)打開局面，題材上擴(kuò)展到內(nèi)地生活的多方面，比如《親愛的》、《我是路人甲》這樣的影片，票房上更是成績顯著，猴年春節(jié)檔的票房三甲《美人魚》、《西游記之孫悟空三打白骨精》、《澳門風(fēng)云3》哪一部不是出自香港導(dǎo)演之手？另一方面，香港本地的新導(dǎo)演、新演員上升渠道越來越寬廣，也為香港電影輸送了很多新鮮血液。

    有人說香港電影是先死后生，大抵如此，但重生需要時(shí)間，唱衰者請(qǐng)稍安勿躁。