《銀河漫漫路》劇照

1905電影網(wǎng)訊 當?shù)貢r間9月9日，威尼斯電影節(jié)進入到了最后一個比賽日的賽程，在當日的主競賽單元上映了兩部名導的新作。分別是埃米爾?庫斯圖里卡的《銀河漫漫路》以及拉夫·達茲的《離去的女人》。兩部影片都以“亂世”為影片的背景。前者講述了一個與自然相若，充滿了奇思妙想的愛情故事；而后者則與復仇和原諒相關。兩部電影所得到的評論均尚可。至于能不能獲獎，還要看評審團的觀點和口味。

國籍從南斯拉夫變更到了塞爾維亞的埃米爾·庫斯圖里卡，是這個世界上最優(yōu)秀的依然活躍在創(chuàng)作一線的文藝片導演，他曾經(jīng)兩次拿下金棕櫚獎，算得上是戛納的嫡系導演。而這一次參加威尼斯，則是他第一次來到水城。當日上映的庫斯圖里卡的新片名為《銀河漫漫路》。

影片發(fā)生在戰(zhàn)時的春天，一個送牛奶的工人每一天都會帶著牛奶穿越前線，挨家挨戶的送牛奶。上帝保佑他，他在槍林彈雨中毫發(fā)無損?？瓷先?，一個非常好的未來在等待著她，一個漂亮的農婦愛著他，戰(zhàn)爭結束之后，將來的生活一定是安穩(wěn)而又幸福的。可是，一個意大利女人的到來，卻將他的生活攪動的天翻地覆。這種形成在荷爾蒙和激情之間的愛情，讓這個男人和這個女人一起經(jīng)歷了數(shù)次奇妙而又危險的冒險。在命運和宿命的壓制之下，他們看上去并沒有要停歇的意思。

庫斯圖里卡在自述中說：“想拍攝一部能夠反映自己生活中不同層面的電影，并且用當代社會童話的方式來做表述。我所理解的電影是綜合藝術，而我的生活就是簡簡單單圍繞在電影周圍的。所以，我只有等自己全身心的準備好了，并且在于環(huán)境與周遭的人的關系和諧的時候，我才會開拍電影。從表面上看這是一部簡單的影片，但是在拍攝的時候，我們卻吃了不少苦頭。影片拍攝了很長時間，我們和自然做了大量的斗爭。我想找到一個地方，它的景色能反應人物的內心。在這部電影里，只有兩個人物，一個男人和一個女人，他們相愛，并且想用犧牲的方式將自己貢獻給自然。”

對于影片，《每日銀幕》稱：“庫斯圖里卡在片中用動人的、魔術一般的愛情對抗著20年前把祖國南斯拉夫分裂成如今的塞爾維亞的那場戰(zhàn)爭。影片出人意料地把自然元素用作表情達意甚至是對抗人類的工具。但是整部影片處處顯示出控制和操作的痕跡。兩個小時的片長，兩個小時的巴爾干人的自負和吵鬧。”

《離去的女人》劇照

作為所謂“不剪輯”的領軍人物，菲律賓導演拉夫·達茲的影片在時長上已經(jīng)做到了“令人發(fā)指”。當日在主競賽單元上映的《離去的女人》有226分鐘，這在拉夫·達茲的作品序列中，只能算得上是“短片”。

《離去的女人》講述的是一個女人的故事。當時是1997年，戴安娜王妃車禍死亡，特蕾莎修女去世，世界變得一團糟，而菲律賓也變成了整個亞洲治安最差的地方。一個女人的生活因此而陷入了困頓、無望和苦疾之中。生活對于她來說，已經(jīng)變成了無期徒刑。但是出獄之后，這個女人開始了瘋狂的復仇。

影片的靈感來源是托爾斯泰的著名短篇小說《上帝掌握真理，但是等待》。拉夫·達茲說自己在很小的時候讀到過這個小說，隨后忘卻了小說的情節(jié)、故事和人物的姓名。他唯一記住的，就是小說給予他的那種震撼感。他覺得人們都不知道該如何生活，生活又是什么。這是他人生活少有的一種形而上的體驗。有人在生活中尋找因果關系，但是生活確實隨機的。最關鍵的是，人們還必須要忍受生活的這種隨機和無序性。因為控制住了時長，并且在故事上有了報復的情節(jié)，所以讓觀賞性上了一個臺階。

《好萊塢報道者》稱：“這是一部極簡主義的、濃烈而又辛酸的講述復仇故事的影片。”《綜藝雜志》稱：“站在拉夫·達茲的框架下，這是一部小清新的電影。所以，他給了影迷一個驚喜。在片中他對道德和國際社會進行了研究，所以說，令人感到很意外。”

至此，威尼斯電影節(jié)的所有19部競賽片全部上映完畢。從口碑情況來看，并沒有哪一部影片能夠完全占據(jù)高地。《夜行動物》《弗蘭茲》《螺紋》《時間之旅》《銀河漫漫路》《第一夫人》《戰(zhàn)爭天堂》等影片可以算得上是勢均力敵。而接下來，評審團將會對影片進行討論，并在次日公布所有獎項的歸屬。

《二十世紀快車》劇照

非競賽單元方面，美國著名導演霍華德·霍克斯拍攝于1934年的影片《二十世紀快車》在經(jīng)典單元上映。影片聚焦在“揭露”好萊塢的某種潛規(guī)則之上，頗有“自揭其短”的味道。只不過這部電影的流傳度并不算廣泛，并非霍克斯的代表作。值得一提的是，在2011年，影片被美國國會圖書館收藏。