《銀河漫漫路》劇照

1905電影網(wǎng)訊 當(dāng)?shù)貢r(shí)間9月9日，威尼斯電影節(jié)進(jìn)入到了最后一個(gè)比賽日的賽程，在當(dāng)日的主競(jìng)賽單元上映了兩部名導(dǎo)的新作。分別是埃米爾?庫(kù)斯圖里卡的《銀河漫漫路》以及拉夫·達(dá)茲的《離去的女人》。兩部影片都以“亂世”為影片的背景。前者講述了一個(gè)與自然相若，充滿了奇思妙想的愛情故事；而后者則與復(fù)仇和原諒相關(guān)。兩部電影所得到的評(píng)論均尚可。至于能不能獲獎(jiǎng)，還要看評(píng)審團(tuán)的觀點(diǎn)和口味。

國(guó)籍從南斯拉夫變更到了塞爾維亞的埃米爾·庫(kù)斯圖里卡，是這個(gè)世界上最優(yōu)秀的依然活躍在創(chuàng)作一線的文藝片導(dǎo)演，他曾經(jīng)兩次拿下金棕櫚獎(jiǎng)，算得上是戛納的嫡系導(dǎo)演。而這一次參加威尼斯，則是他第一次來(lái)到水城。當(dāng)日上映的庫(kù)斯圖里卡的新片名為《銀河漫漫路》。

影片發(fā)生在戰(zhàn)時(shí)的春天，一個(gè)送牛奶的工人每一天都會(huì)帶著牛奶穿越前線，挨家挨戶的送牛奶。上帝保佑他，他在槍林彈雨中毫發(fā)無(wú)損。看上去，一個(gè)非常好的未來(lái)在等待著她，一個(gè)漂亮的農(nóng)婦愛著他，戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束之后，將來(lái)的生活一定是安穩(wěn)而又幸福的。可是，一個(gè)意大利女人的到來(lái)，卻將他的生活攪動(dòng)的天翻地覆。這種形成在荷爾蒙和激情之間的愛情，讓這個(gè)男人和這個(gè)女人一起經(jīng)歷了數(shù)次奇妙而又危險(xiǎn)的冒險(xiǎn)。在命運(yùn)和宿命的壓制之下，他們看上去并沒(méi)有要停歇的意思。

庫(kù)斯圖里卡在自述中說(shuō)：“想拍攝一部能夠反映自己生活中不同層面的電影，并且用當(dāng)代社會(huì)童話的方式來(lái)做表述。我所理解的電影是綜合藝術(shù)，而我的生活就是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單圍繞在電影周圍的。所以，我只有等自己全身心的準(zhǔn)備好了，并且在于環(huán)境與周遭的人的關(guān)系和諧的時(shí)候，我才會(huì)開拍電影。從表面上看這是一部簡(jiǎn)單的影片，但是在拍攝的時(shí)候，我們卻吃了不少苦頭。影片拍攝了很長(zhǎng)時(shí)間，我們和自然做了大量的斗爭(zhēng)。我想找到一個(gè)地方，它的景色能反應(yīng)人物的內(nèi)心。在這部電影里，只有兩個(gè)人物，一個(gè)男人和一個(gè)女人，他們相愛，并且想用犧牲的方式將自己貢獻(xiàn)給自然。”

對(duì)于影片，《每日銀幕》稱：“庫(kù)斯圖里卡在片中用動(dòng)人的、魔術(shù)一般的愛情對(duì)抗著20年前把祖國(guó)南斯拉夫分裂成如今的塞爾維亞的那場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)。影片出人意料地把自然元素用作表情達(dá)意甚至是對(duì)抗人類的工具。但是整部影片處處顯示出控制和操作的痕跡。兩個(gè)小時(shí)的片長(zhǎng)，兩個(gè)小時(shí)的巴爾干人的自負(fù)和吵鬧。”

《離去的女人》劇照

作為所謂“不剪輯”的領(lǐng)軍人物，菲律賓導(dǎo)演拉夫·達(dá)茲的影片在時(shí)長(zhǎng)上已經(jīng)做到了“令人發(fā)指”。當(dāng)日在主競(jìng)賽單元上映的《離去的女人》有226分鐘，這在拉夫·達(dá)茲的作品序列中，只能算得上是“短片”。

《離去的女人》講述的是一個(gè)女人的故事。當(dāng)時(shí)是1997年，戴安娜王妃車禍死亡，特蕾莎修女去世，世界變得一團(tuán)糟，而菲律賓也變成了整個(gè)亞洲治安最差的地方。一個(gè)女人的生活因此而陷入了困頓、無(wú)望和苦疾之中。生活對(duì)于她來(lái)說(shuō)，已經(jīng)變成了無(wú)期徒刑。但是出獄之后，這個(gè)女人開始了瘋狂的復(fù)仇。

影片的靈感來(lái)源是托爾斯泰的著名短篇小說(shuō)《上帝掌握真理，但是等待》。拉夫·達(dá)茲說(shuō)自己在很小的時(shí)候讀到過(guò)這個(gè)小說(shuō)，隨后忘卻了小說(shuō)的情節(jié)、故事和人物的姓名。他唯一記住的，就是小說(shuō)給予他的那種震撼感。他覺(jué)得人們都不知道該如何生活，生活又是什么。這是他人生活少有的一種形而上的體驗(yàn)。有人在生活中尋找因果關(guān)系，但是生活確實(shí)隨機(jī)的。最關(guān)鍵的是，人們還必須要忍受生活的這種隨機(jī)和無(wú)序性。因?yàn)榭刂谱×藭r(shí)長(zhǎng)，并且在故事上有了報(bào)復(fù)的情節(jié)，所以讓觀賞性上了一個(gè)臺(tái)階。

《好萊塢報(bào)道者》稱：“這是一部極簡(jiǎn)主義的、濃烈而又辛酸的講述復(fù)仇故事的影片。”《綜藝雜志》稱：“站在拉夫·達(dá)茲的框架下，這是一部小清新的電影。所以，他給了影迷一個(gè)驚喜。在片中他對(duì)道德和國(guó)際社會(huì)進(jìn)行了研究，所以說(shuō)，令人感到很意外。”

至此，威尼斯電影節(jié)的所有19部競(jìng)賽片全部上映完畢。從口碑情況來(lái)看，并沒(méi)有哪一部影片能夠完全占據(jù)高地?！兑剐袆?dòng)物》《弗蘭茲》《螺紋》《時(shí)間之旅》《銀河漫漫路》《第一夫人》《戰(zhàn)爭(zhēng)天堂》等影片可以算得上是勢(shì)均力敵。而接下來(lái)，評(píng)審團(tuán)將會(huì)對(duì)影片進(jìn)行討論，并在次日公布所有獎(jiǎng)項(xiàng)的歸屬。

《二十世紀(jì)快車》劇照

非競(jìng)賽單元方面，美國(guó)著名導(dǎo)演霍華德·霍克斯拍攝于1934年的影片《二十世紀(jì)快車》在經(jīng)典單元上映。影片聚焦在“揭露”好萊塢的某種潛規(guī)則之上，頗有“自揭其短”的味道。只不過(guò)這部電影的流傳度并不算廣泛，并非霍克斯的代表作。值得一提的是，在2011年，影片被美國(guó)國(guó)會(huì)圖書館收藏。