《長江圖》海報(bào)

影院放映有哪些優(yōu)勢？

    對于電影來講，不同的介質(zhì)帶來的觀影感受截然不同。相比于電腦、電視，電影院有著先天的優(yōu)勢，無論是放映設(shè)備、銀幕尺寸、音響效果都比前兩者先進(jìn)，人坐在黑屋子里的注意力也比別的地方更為集中，這兩個(gè)方面帶來的沉浸感才是影院的魅力所在。

    《長江圖》是一部描繪長江及其流域自然景觀與人文景觀的影片，同時(shí)是一部由膠片拍攝的影片，景觀與色彩能否最大限度的再現(xiàn)與傳遞，將直接影響電影的觀感，這恐怕也是片方格外重視電影院放映的原因。

    從畫面細(xì)節(jié)與聲音細(xì)節(jié)上來講，同樣需要更加先進(jìn)、精細(xì)的放映設(shè)備，帶來感官上的層次感?？上У氖?，觀眾通常不會為這樣的影片買單。

《長江圖》中有大量長江的人文景觀與自然景觀

如何改變觀眾對文藝片的偏見？

    電影院作為電影發(fā)行的第一種介質(zhì)，承載的不僅僅是票房上的任務(wù)，更多的是調(diào)動感官、提供更好觀影體驗(yàn)的場所。電影院對普羅大眾來講，總是帶有視覺獵奇的味道，也常常淪為特效巨作的收費(fèi)關(guān)卡，放大真實(shí)生活與自然景觀的電影往往得不到影院觀眾的親睞。

    也許，每個(gè)人或多或少聽過類似于“這電影不值得去電影院”的言論，特別是在評點(diǎn)電影院排片表的時(shí)候。電影院的功能似乎已經(jīng)被誤解，進(jìn)而變得單一，成為特定類型片的放映場所。而我們的媒體與影評人是否應(yīng)為此憤憤不平，義憤填膺呢？

馮小剛在《一九四二》上海宣傳活動上

    馮小剛曾在《一九四二》的一場見面會上炮轟中國電影人：“你沒有觀眾，其實(shí)你的電影拍得不夠好看。好萊塢來了你有擋箭牌了，說是因?yàn)閷彶?，因?yàn)楹萌R塢。把好萊塢撤銷了，你的電影也未見得就會賣錢”。

    文藝片沒人看，同樣不能把矛頭指向商業(yè)片、特效片，沒有好的商業(yè)片或許文藝片的生存狀況會更加糟糕。觀眾對電影院功能的誤解不是一朝一夕形成的，矯正的過程同樣需要時(shí)間。

    《百鳥朝鳳》的首周票房只有154萬，比《長江圖》更少，方勵下跪事件發(fā)生之后票房直線拉升，最終票房超過了8600萬。

    一部文藝片的票房命運(yùn)因此改變，十分地戲劇化，難道文藝片觀眾真的需要跪求？或許，文藝片可以用一個(gè)更加的體面的方式找到受眾。

方勵為《百鳥朝鳳》下跪爭取排片

    《路邊野餐》在愛奇藝的付費(fèi)播放量為1920萬，雖然我們很難知道這個(gè)數(shù)字有沒有水分，即便有，即便真實(shí)的播放量只有192萬，也是一個(gè)很大的數(shù)字，說明關(guān)注文藝片領(lǐng)域的觀眾不在少數(shù)，而真正阻礙觀眾走進(jìn)電影院的可能就是認(rèn)知上的錯(cuò)誤。

    如何將這部分觀眾拉進(jìn)電影院需要一個(gè)長期的過程，不需要義憤填膺的指責(zé)，或是以極端的方式博取同情，而是要慢慢的改變其認(rèn)知與消費(fèi)習(xí)慣。