家明逃婚的設(shè)定，也讓很多觀眾吃驚

【關(guān)于劇情】

    資勢君曾做過線下調(diào)查，很多女生對影片中的細(xì)節(jié)深有同感，比如閨蜜一起走路的時(shí)會(huì)踩對方影子，一起洗澡看彼此發(fā)育情況，甚至也會(huì)跟閨蜜對同一男生產(chǎn)生好感。而影片也在處理這些問題時(shí)，引起了爭議，比如佳明是不是渣男、以及浴室互撕和酒吧鬧掰的設(shè)定是否撒狗血。

踩影子是一種倒推設(shè)計(jì)

    Q:電影中有很多少女情懷的影子，比如說踩影子、洗澡的時(shí)候看胸，這些細(xì)節(jié)重復(fù)了好幾次，且每一次都有著情感遞進(jìn)的作用，這些細(xì)節(jié)是否跟你，或編劇團(tuán)隊(duì)的成長經(jīng)歷有關(guān)？

    A：踩影子其實(shí)是有點(diǎn)倒推的，在結(jié)尾的時(shí)候，七月說有時(shí)候我照鏡子，看到的已經(jīng)是安生，而不是七月了。

鏡子也是一個(gè)重要道具

    這也是從影子倒回來說學(xué)生時(shí)候，如果踩著一個(gè)人的而影子，那么她就不會(huì)走遠(yuǎn)。后來的撕逼又回到浴室，其實(shí)是我們把這場戲改到了浴室里，其一是個(gè)很好的引發(fā)點(diǎn)，另外是又能把他倆讀懂了再放大。

家明并不渣 但很多男生都像他

    Q:你覺得家明是個(gè)渣男嗎？

    A：他也不能是渣男，其實(shí)兩個(gè)女生那么愛著他，也是因?yàn)樗碇环N普世的幸福吧，其實(shí)現(xiàn)在很多男生也很像家明。

你覺得家明是渣男嗎？

    我們在寫劇本的時(shí)候，還在想每個(gè)人在代表什么，家明真的只是代表了一個(gè)符號(hào)，乖的女生應(yīng)該結(jié)婚什么的，符號(hào)并不重要，還是你本身的更重要，不管是七月還是安生，還是自己想要什么更重要。陳可辛在之前說家明，‘男人很多時(shí)候都想做好男人，但是往往在他要做好男人的時(shí)候，他們才是壞男人，家明也是這樣’。

馬思純開撕前喝酒 狠臺(tái)詞現(xiàn)場添加 

    Q:酒吧產(chǎn)生分歧和浴室互撕這兩場戲，都算是七月與安生的情感轉(zhuǎn)折點(diǎn)，一場較為隱忍，一場徹底撕裂，處理不好易成為撒狗血?jiǎng)∏?，如何拿捏改編尺寸?/p>

    A：我們一直覺得，七月與安生之間愛，是大于閨蜜的愛。我覺得不管是在現(xiàn)實(shí)里，還是在電影里面，既然七月都忍了那么久，既然安生可以為了不去搞他的男朋友而離開家鄉(xiāng)，不可能一回來兩個(gè)人就開撕。

酒吧這場戲代表二人價(jià)值觀已有不同

    現(xiàn)實(shí)里面，你既然已經(jīng)忍了這么久，代表真的是好朋友，其實(shí)他們所謂的撕逼就是盡量不撕，不到不得已就不撕，酒吧那場七月一直忍著那口氣，其實(shí)心里面一直覺得你是怪我讓你走嗎，其實(shí)沒有完全坦白自己，反而浴室是完全坦白了自己，所以我們覺得，有兩場戲才有意思，你都可以忍受這么多年了。

馬思純喝酒開撕

    酒吧那場演了很多條，沒有預(yù)期的效果，畢竟是兩個(gè)女生，當(dāng)時(shí)都不愿意演壞的，都不愿意撕，我們還在糾結(jié)是不是對白的問題，拍了可能有3、4條吧，可能也是對白沒戳到重點(diǎn)。后來去上海，再找個(gè)酒吧，看看能不能再寫再拍，然后馬思純就真喝了，拍的時(shí)候喝了那杯酒就打開了，你終于要面對角色本身的缺點(diǎn)了。

    而安生在這兩場戲里，她一直忍讓，她覺得可能當(dāng)年錯(cuò)的是她。其實(shí)浴室這場戲，幾句對白還是現(xiàn)場加的，比如“因?yàn)楦緵]有人愛你”。

反轉(zhuǎn)結(jié)局：一早就設(shè)定死的是七月  

    Q:聽說反轉(zhuǎn)人生的結(jié)局，是您提出來的，這三個(gè)結(jié)局，你更喜歡哪一個(gè)？

    A：我更喜歡安生所寫的小說里面的結(jié)局，她去了國外。安生無論是出于什么目的寫了這么書，遺憾也好，贖罪也好，她用了七月的名字來寫，就是希望替七月來完成自己的愿望。所以，在安生的小說里，七月終于能做她想做的自己。

《花與愛麗絲》跟《七月》不同 它更青春

   Q:《七月與安生》跟《花與愛麗絲》相比，你覺得有什么不同？

    A：《花與愛麗絲》還是比較局部吧，他們更青春，真的在講兩個(gè)女生之間的友誼，男生的戲份挺多但也很符號(hào)化。我們的電影里，兩個(gè)女生之間那種不太算是友誼，應(yīng)該算是陪伴。

《花與愛麗絲》也是講的兩個(gè)女孩的故事

青春片可以沒鮮肉 不能沒思考

    Q:作為《七月與安生》的監(jiān)制，這次對市場是怎么考慮的？

    A：但我覺得，青春片要看觀眾在里面能讀到所謂青春是什么，還是要給他們一個(gè)思考，呈現(xiàn)的是一個(gè)成長過程，要告訴你，你最后奔向的方向才是最重要的?？赡芪覀円膊粔蚬费?，主要是兩個(gè)女生的戲，也沒有小鮮肉，對男生來說可能缺了一塊。

    Q:如果不細(xì)究，《七月與安生》基本看不出來是香港人拍的，有刻意去了解內(nèi)地80后的成長環(huán)境嗎？

    A：現(xiàn)在電影出來，為什么有的人跟我們說你們很接地氣，為什么你們能了解內(nèi)地人的價(jià)值觀。我覺得很簡單，第一這個(gè)東西是共通的，全世界都一樣。第二，大家都是人類，你能了解別人，你就能懂，還有電影是一個(gè)工業(yè)，它不是個(gè)人創(chuàng)作，是群體性的東西，我們會(huì)先聽大家說什么，但我們只去做我們相信的。

片中呈現(xiàn)的80后成長環(huán)境

    Q:我們制作接下來，還會(huì)拍一些香港本土題材的電影嗎？

    A：我們其實(shí)也很想拍純粹的香港片，就算有沒有內(nèi)地投資都無所謂，但也沒什么時(shí)間去想，除非找到一個(gè)很好很好的題材，但現(xiàn)在算來算去就只有警匪片，但我們不擅長這種題材啊。

    Q:接下來的安排？

    A ：有一部我和陳可辛監(jiān)制的現(xiàn)代愛情片，正在上海拍。