共7張

由西德尼瑪、楊秀措領(lǐng)銜主演，萬瑪才旦導(dǎo)演的第五部藏語電影《塔洛》將于12月9日全國限量公映。該片已于11月25日開始在青海、甘肅、西藏三地進(jìn)行超前點(diǎn)映，不僅口碑再次爆棚，在點(diǎn)映票房成績上也再創(chuàng)新高。近日，該片發(fā)布了一張人物海報，看似平靜的人物表象下，洶涌著湍急的情感暗流，十分引人遐想。

自我的矛盾與沖突 現(xiàn)代語境下的疏離

電影《塔洛》改編自導(dǎo)演萬瑪才旦的同名小說，早在去年，該片就以奪得第52屆金馬獎最佳改編劇本獎的優(yōu)異成績躍入大眾視野，為影迷所津津樂道。這部姍姍來遲的電影，也是導(dǎo)演萬瑪才旦的作品第一次得以登上國內(nèi)院線?？酥频溺R頭語言，蒼涼的視覺效果，延展和深化的情節(jié)，使得電影比原作文本更豐富和從容。

 和平時常見的突出人物的角色海報不同，主人公塔洛這一次并不是畫面的主體，其實(shí)這與影片的鏡頭語言是相互關(guān)照的，少有的幾次主人公位于鏡頭中央的畫面，幾乎都出現(xiàn)在開篇，和警官的交流，去照相館拍照，而當(dāng)塔洛的精神家園漸漸坍塌，他在鏡頭中的位置就越來越偏向于畫面?zhèn)确?，這些鏡頭上的調(diào)整展現(xiàn)了人物自我邊緣化過程的移進(jìn)，契合了他“消失”的身份：他從羊群中來，鮮少與人交流，他不需要知道自己是誰，甚至連自己的生日和名字都記不住，因為他沒有為身份問題焦慮的精神基礎(chǔ)。而女主角楊措置于前景的身影，幾乎占據(jù)了整個畫面，彰示了二人不對等的地位，卡拉OK的環(huán)境設(shè)置，是現(xiàn)代文明對人的異化，這段失衡的關(guān)系，最終摧毀了塔洛單純質(zhì)樸的舊世界。

精湛的電影語言 卓越的藝術(shù)洞見

《塔洛》選擇了派出所、照相館、理發(fā)館、卡拉OK這幾個普通卻具有象征意味的場景，讓人明確感受到城市用自己的方式啟蒙塔洛時的蠻橫和不容置辯。本來塔洛是一個孤獨(dú)的自由人，荒山之間，自由愜意，然而楊措的出現(xiàn)，卻讓他想要逃離這種孤獨(dú)，可是逃離了孤獨(dú)，就是舍棄了自由。在貌似靜止不動的時間里，塔洛的日常境況、情緒起伏和面對陌生世界時的手足無措也被表現(xiàn)得自然入微，合情合理。

《塔洛》沒有宏大的敘事特征，而是將視角轉(zhuǎn)向了個體的人生經(jīng)歷，凸顯了個體獨(dú)特的民族性格。雖然從表面看，本片淡化了民族元素，沒有頻繁出現(xiàn)傳統(tǒng)的藏族文化符號和異域民族風(fēng)光，其實(shí)正是導(dǎo)演萬瑪才旦精巧地將文化影響融入到日常，以人物為切入，才把塔洛的個性刻畫得栩栩如生，避免了以文化奇觀來博人眼球。