藏族導(dǎo)演萬(wàn)瑪才旦新作《塔洛》，已于12月9日上映

    1905電影網(wǎng)專(zhuān)稿  塔洛，藏語(yǔ)意為逃離者，在影片中被具象為一個(gè)試圖擺脫游牧生活的男子。他把毛主席語(yǔ)錄當(dāng)做信仰、他的世界觀非黑即白，當(dāng)他下山與城市產(chǎn)生聯(lián)系時(shí)，現(xiàn)代文明與游牧文明的沖撞以一次次殘忍的方式，讓他逐漸迷失。

人物的精神狀態(tài)和生活方式，是影片的核心內(nèi)容

    沒(méi)有神秘的宗教習(xí)俗，也沒(méi)有民族英雄的生活特寫(xiě)，《塔洛》關(guān)注的是一個(gè)牧羊人尋找自己的過(guò)程，而那些標(biāo)志性的藏族符號(hào)則都成為了他的背景。

影片開(kāi)頭，塔洛可以完整背出《毛主席語(yǔ)錄》

    無(wú)論從技術(shù)上的固定鏡頭、黑白鏡像，還是導(dǎo)演個(gè)人從群體視角到個(gè)體生命關(guān)懷的過(guò)渡，萬(wàn)瑪才旦幾乎按照學(xué)院派標(biāo)準(zhǔn)拍了一部細(xì)膩的文藝片，這保證了影片有著足夠豐厚的內(nèi)容供人咀嚼回味。

    “越找越孤獨(dú)”是貫徹全片的主題，它體現(xiàn)了導(dǎo)演萬(wàn)瑪才旦對(duì)過(guò)去的懷緬和未來(lái)的擔(dān)憂(yōu)。而正是這份來(lái)自高原的孤獨(dú)，讓小電君得以跟萬(wàn)瑪才旦進(jìn)行了一次深度對(duì)談，通過(guò)解讀《塔洛》的隱喻表達(dá)和導(dǎo)演在創(chuàng)作中的問(wèn)題，我們看到了西藏電影的更多可能。

《塔洛》有著十分細(xì)膩的文本，拍攝技法也十足學(xué)院范兒

    或許《塔洛》成為了一次較好的示范，一次如何拍不再與獵奇掛鉤的西藏電影的示范。

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