《少年巴比倫》海報(bào)
1905電影網(wǎng)獨(dú)家專(zhuān)稿 國(guó)產(chǎn)青春片似乎是一個(gè)國(guó)內(nèi)獨(dú)有的類(lèi)型片,其故事大多發(fā)生在二十世紀(jì)九十年代與二十一世紀(jì)初,大多發(fā)生在校園里,大多由八零后演員主演,并帶有鮮明的懷舊元素。從這些特征來(lái)看,國(guó)產(chǎn)青春片的受眾好像很明確,像是拍給成年人看的。
《致我們終將逝去的青春》與《匆匆那年》便是兩部能夠代表國(guó)產(chǎn)青春片的典型,不同的是前者的故事主要發(fā)生在大學(xué),后者主要在高中,而兩部電影的男主——趙又廷、彭于晏,分別出生于1984年與1982年,扮演起學(xué)生的話(huà)還是稍顯違和。
《致青春》劇照
青春片也常常因?yàn)槿^問(wèn)題(拜金)、情節(jié)問(wèn)題(墮胎、車(chē)禍、撕逼)受到不少的批評(píng)。加上影片本身品質(zhì)偏低,差口碑與海量調(diào)侃的發(fā)酵擴(kuò)散,無(wú)形中扼殺了觀影熱情。去年,評(píng)價(jià)較高的《七月與安生》的票房也只有1.67億。
拋開(kāi)這些表面話(huà)題、思維慣性與誤解來(lái)看,青春片一直在進(jìn)化,新的元素、新的形式已經(jīng)開(kāi)始出現(xiàn)。
從演員來(lái)說(shuō),更加的年輕化,更符合角色設(shè)定,比如說(shuō)去年上映的《誰(shuí)的青春不迷?!?/a>,主演白敬亭、郭姝彤、李宏毅等都是九零后。故事中也不再出現(xiàn)墮胎、車(chē)禍等夸張失實(shí)的情節(jié)?!墩l(shuí)的青春不迷?!繁举|(zhì)上是對(duì)臺(tái)灣熱門(mén)青春片的臨摹——圣母心泛濫的好學(xué)生幫助差學(xué)生的故事,劇作上與《我的少女時(shí)代》、《那些年,我們一起追的女孩》很相似。
《誰(shuí)的青春不迷?!返闹餮菔且粠途帕愫?/strong>
比演員、劇作更為重要的是,青春片開(kāi)始變的多元,受眾也不再局限于成年人,不再是成年人傷春悲秋的憑吊物。比如《梔子花開(kāi)》、《微微一笑很傾城》等將故事的重點(diǎn)放在了大學(xué)生的生活上,更多地展現(xiàn)青年人的愛(ài)情,以及對(duì)夢(mèng)想的追逐。這兩部電影在品質(zhì)上可能有所欠缺,但是這是一個(gè)更接近當(dāng)代的處理方式,也更能吸引青少年,比較接近美國(guó)的青春片(《舞出我人生》系列、《完美音調(diào)》系列)的風(fēng)格。比這兩部作品走的更遠(yuǎn)的是《黑處有什么》、《少年》、《七月與安生》,以及今年上映的《少年巴比倫》。
《黑處有什么》與《少年》是兩部青春犯罪題材青春電影,代表了文藝片與商業(yè)片的兩個(gè)維度?!逗谔幱惺裁础防锍霈F(xiàn)了連環(huán)殺人案,到影片結(jié)束也沒(méi)有交代兇手是誰(shuí),這個(gè)讓人難以接受的設(shè)定引起過(guò)爭(zhēng)議,難道說(shuō)兇殺案只是一個(gè)噱頭?雖然拿掉兇殺案,這個(gè)城鎮(zhèn)女孩兒的成長(zhǎng)故事依然成立,但在情感傳遞上會(huì)減分不少。每個(gè)人的青春記憶里都有一些陰森、濕冷的“黑處”,是恐懼的最初來(lái)源,兇殺案投在少女心里的陰影可能籠罩著她的整個(gè)青春期,去掉之后,整個(gè)回憶的味道就會(huì)改變,起碼是殘缺的。
《少年》劇照
《少年》精心設(shè)計(jì)了一個(gè)復(fù)雜的天才少年復(fù)仇故事,主創(chuàng)人員秉承著“要優(yōu)雅不要土”的原則把電影拍成了一個(gè)飽含大量符號(hào)的無(wú)頭怪物。在這部電影里可以看到電腦天才、精神分裂癥患者、狂躁變態(tài)的交響樂(lè)指揮家、偽裝成屠夫的搶劫犯、追在主角屁股后頭的警察,這些時(shí)常出現(xiàn)在美國(guó)高智商犯罪電影中的標(biāo)志元素,被移植到國(guó)產(chǎn)片中總顯得格格不入。如何將外來(lái)元素進(jìn)行本土化表達(dá),始終是一個(gè)需要思考的問(wèn)題。
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