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《少年巴比倫》:一個糖精廠工人喚醒了青春記憶

時間:2017.01.14 來源:1905電影網(wǎng) 作者:斯泰芬
共6張

1905電影網(wǎng)專稿 如何快速地認知一部新片?對比舊片也許是一個很蠢,又很直接有效的方式。《少年巴比倫》即是這樣一部可以通過對比,迅速找到坐標(biāo)的影片。

 

從故事與風(fēng)格上講,《少年巴比倫》似是《陽光燦爛的日子》《鋼的琴》的混合體;從時間與空間上講,又處于《陽光燦爛的日子》與《小時代》等熱門青春片之間。在這個框架內(nèi),影片的主人公——路小路(董子健飾)與白藍(李夢飾)也順理成章地成為了審視時代變遷的文本。

 

《陽光燦爛的日子》的主人公是一群大院子弟,在瘋狂的年代里,橫行在空蕩蕩的北京城里。他們游離在時代之外,他們的青春因失去了約束而變得原始、混沌而生猛。這種原始與生猛直接反映在米蘭(寧靜飾)這個角色上,她的豐滿附著著濃烈的原始欲望。

 

《少年巴比倫》里的白藍在年齡上依然比路小路大,其成熟美艷對于不成熟的少年來說仍有著致命的吸引力,但身上的欲望味道已經(jīng)減少了許多。路小路不思進取的性格遭到了白藍的抵觸,倒逼著他去改變,嘗試去咬住時代的齒輪。這與呼吁秩序與理性的九十年代是暗合的。

 

現(xiàn)在多數(shù)的青春片都打著懷舊的幌子,但女主角都已經(jīng)變成了年齡小的“鄰家妹妹”,沒有了絲毫的母性與情欲味道,即便是情到深處的牽手、擁吻,都太過純潔。

 

路小路的形象像是《鋼的琴》中陳桂林(王千源飾)的少年版,他還沒有變的世故圓滑,但他又能不像馬小軍(夏雨飾演)一樣,全然沒有生活的壓力。路小路的性格里帶有自毀的傾向,如果沒有白藍的話,與社會的決裂會來的更早一點,但他的叛逆最終也只能交由時間慢慢閹割。而路小路被“閹割”前的血氣方剛,恰恰是影片最華彩動人之處,可能也是所有青春片迷人的地方。

 

與路小路相反的形象是《站臺》里的崔明亮(王宏偉飾),他未曾掙扎過,只能徒勞地追趕時代的變遷,從自行車后座上兩眼放空的他,到結(jié)婚生子后癱軟在沙發(fā)上的他,心理與情感上的位移很小。這樣的角色會得到理解與同情,卻難以產(chǎn)生代入感,這份密不透風(fēng)的沉重,很難安放。

 

但是,青春終歸會逝去,年少的戀人總是走散,只能去記憶里找尋荷爾蒙的味道。路小路曾夢想成為宣傳科干事,每天沏茶看報,白藍的出現(xiàn)讓他幻想過更好的未來。但是在全場職工大會上,路小路忤逆廠里領(lǐng)導(dǎo)的行為,讓白藍非常失望,也讓她意識到這個少年與她是兩個世界的人,無法給予她渴望中的安定生活。

 

影片的結(jié)局是開放式的,路小路踏上了尋找白藍的道路。無論找到與否,都無法改變既定的結(jié)局,路小路最終會被現(xiàn)實閹割,其結(jié)局與崔明亮、小武(王宏偉飾)別無二致,這也是青春散場后生活的本來模樣。

 

《匆匆那年》《同桌的你》之類的青春片,往往將成年后的主人公設(shè)定成物質(zhì)上富足、精神上空洞的現(xiàn)代病人,以此來為回憶與青春正名?!蛾柟鉅N爛的日子》的結(jié)尾,馬小軍(姜文飾)的發(fā)小們也被刻畫成虛與委蛇的成功人士,這種諷刺虛假而無力。

 

《少年巴比倫》在一些細節(jié)的處理上仍然存在瑕疵,例如開篇牛魔王(尚鐵龍飾演)被炸飛,就處理的太過夸張,有時候也會為了一個笑點拖累節(jié)奏,總體來說瑕不掩瑜。這是一部可以看到時代車轍的電影,更是一部可以重溫叛逆青春的誠意之作。


文/斯泰芬

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