《七月與安生》劇照

《七月與安生》可以算得上是一部女性電影，不但在青春片中出類拔萃，即便放在整個(gè)華語電影的表述環(huán)境中，也是非常獨(dú)特的。大量男性主導(dǎo)的電影，特別是諸如《夏洛特?zé)馈?/a>、《港囧》、《情圣》一類表達(dá)男性情感困境的喜劇，總是因?yàn)槠浔硎龇绞皆獾絻r(jià)值觀上的質(zhì)疑，“物化女性”“矮化女性”“直男癌”的批評(píng)屢見不鮮。

《情圣》改編自美國(guó)喜劇《紅衣女郎》，而后者又是改編自法國(guó)喜劇《大象騙人》（Un éléphant ?a trompe énormément），《紅衣女郎》是1984年上映的作品，《大象騙人》在1976年上映?！肚槭ァ菲鋵?shí)是《紅衣女郎》的翻拍，只在時(shí)間、空間上做了遷移，臺(tái)詞進(jìn)行了本土化處理，可以說是以現(xiàn)代人口吻復(fù)述了上世紀(jì)七十年代人寫的故事。且不管編劇有無能力對(duì)原故事大綱傷筋動(dòng)骨，這樣的處理顯然沒有考慮到時(shí)代的變遷、語境的改變、認(rèn)知改變以及思維方式的轉(zhuǎn)變。

《冰雪奇緣》劇照

迪士尼動(dòng)畫《冰雪奇緣》即是改變?cè)硎龇绞蕉螳@全勝的代表，《七月與安生》中的男主也是缺席的存在。陳可辛是《七月與安生》監(jiān)制，在接受采訪時(shí)表示：“這部電影是講女生的故事，有些東西我不是很理解，所以我不能導(dǎo)。”“每個(gè)時(shí)代的年輕人都會(huì)被上一代不理解。”從這兩句話中可以看出，即便是大導(dǎo)演也不能全然了解新生代的情感與心理，青春片的或許需要更多更加年輕的創(chuàng)作者，更加緊扣時(shí)代脈搏的表述方式。

《少年巴比倫》的導(dǎo)演相國(guó)強(qiáng)便是一位80后，這部作品也是他的處女作?！渡倌臧捅葌悺肥且徊筷P(guān)于上世紀(jì)九十年代糖精廠工人的青春電影，主角路小路（董子健飾）不再是學(xué)校的學(xué)生。

《陽光燦爛的日子》劇照

隔著時(shí)光，現(xiàn)在的青少年可能已經(jīng)難以想象國(guó)企、下崗、高考對(duì)一個(gè)人，乃至一個(gè)家庭的意義，但對(duì)于經(jīng)歷過青春的人來說，叛逆、血性、荷爾蒙的萌動(dòng)，乃至自毀的沖動(dòng)都是相似的?！渡倌臧捅葌悺纷プ×饲啻旱倪@一共性，也可能這就是青春片要抓住的核心，《陽光燦爛的日子》歷久彌新的原因興許也在這里。

《少年巴比倫》更值得稱道的是它的風(fēng)格，它在文字的荒誕與畫面的真實(shí)感之間找到了平衡點(diǎn)。原著中的黑色幽默，乃至一些荒唐夸張的橋段得到了畫面上的重現(xiàn)，這對(duì)于青春片以及初執(zhí)鏡筒的青年導(dǎo)演來說都是難能可貴的嘗試。

《少年巴比倫》劇照

雖然青春片在這短短的三四年間里已經(jīng)完成了一些蛻皮進(jìn)化，但無論是主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的年輕化，還是題材的多元化，乃至表述方式的轉(zhuǎn)變，都需要新的作品來做最終呈現(xiàn)。國(guó)產(chǎn)青春片想要重新?lián)Q回觀眾，還是需要大量有誠(chéng)意、有新意的作品，來挽回積重難返的口碑與未經(jīng)思考的誤解。