《七月與安生》劇照

《七月與安生》可以算得上是一部女性電影，不但在青春片中出類拔萃，即便放在整個華語電影的表述環(huán)境中，也是非常獨特的。大量男性主導的電影，特別是諸如《夏洛特煩惱》、《港囧》、《情圣》一類表達男性情感困境的喜劇，總是因為其表述方式遭到價值觀上的質疑，“物化女性”“矮化女性”“直男癌”的批評屢見不鮮。

《情圣》改編自美國喜劇《紅衣女郎》，而后者又是改編自法國喜劇《大象騙人》（Un éléphant ?a trompe énormément），《紅衣女郎》是1984年上映的作品，《大象騙人》在1976年上映?！肚槭ァ菲鋵嵤恰都t衣女郎》的翻拍，只在時間、空間上做了遷移，臺詞進行了本土化處理，可以說是以現(xiàn)代人口吻復述了上世紀七十年代人寫的故事。且不管編劇有無能力對原故事大綱傷筋動骨，這樣的處理顯然沒有考慮到時代的變遷、語境的改變、認知改變以及思維方式的轉變。

《冰雪奇緣》劇照

迪士尼動畫《冰雪奇緣》即是改變原著表述方式而大獲全勝的代表，《七月與安生》中的男主也是缺席的存在。陳可辛是《七月與安生》監(jiān)制，在接受采訪時表示：“這部電影是講女生的故事，有些東西我不是很理解，所以我不能導。”“每個時代的年輕人都會被上一代不理解。”從這兩句話中可以看出，即便是大導演也不能全然了解新生代的情感與心理，青春片的或許需要更多更加年輕的創(chuàng)作者，更加緊扣時代脈搏的表述方式。

《少年巴比倫》的導演相國強便是一位80后，這部作品也是他的處女作。《少年巴比倫》是一部關于上世紀九十年代糖精廠工人的青春電影，主角路小路（董子健飾）不再是學校的學生。

《陽光燦爛的日子》劇照

隔著時光，現(xiàn)在的青少年可能已經難以想象國企、下崗、高考對一個人，乃至一個家庭的意義，但對于經歷過青春的人來說，叛逆、血性、荷爾蒙的萌動，乃至自毀的沖動都是相似的?！渡倌臧捅葌悺纷プ×饲啻旱倪@一共性，也可能這就是青春片要抓住的核心，《陽光燦爛的日子》歷久彌新的原因興許也在這里。

《少年巴比倫》更值得稱道的是它的風格，它在文字的荒誕與畫面的真實感之間找到了平衡點。原著中的黑色幽默，乃至一些荒唐夸張的橋段得到了畫面上的重現(xiàn)，這對于青春片以及初執(zhí)鏡筒的青年導演來說都是難能可貴的嘗試。

《少年巴比倫》劇照

雖然青春片在這短短的三四年間里已經完成了一些蛻皮進化，但無論是主創(chuàng)團隊的年輕化，還是題材的多元化，乃至表述方式的轉變，都需要新的作品來做最終呈現(xiàn)。國產青春片想要重新?lián)Q回觀眾，還是需要大量有誠意、有新意的作品，來挽回積重難返的口碑與未經思考的誤解。