《之后》海報(bào)

《之后》：洪尚秀的輕松喜感愛(ài)情小品

導(dǎo)演：洪尚秀

主演：金敏喜、趙允熙

制片地區(qū)：韓國(guó)

評(píng)分：☆☆☆/☆☆☆☆

場(chǎng)刊評(píng)分：2.6

不知道是不是愛(ài)情的力量，導(dǎo)演洪尚秀這段時(shí)期絕對(duì)稱得上高產(chǎn)。柏林電影節(jié)剛剛用新片將愛(ài)人捧上了影后寶座，轉(zhuǎn)天來(lái)到戛納，又有兩部作品先后舉行首映，女主角全部都是金敏喜，看來(lái)發(fā)布會(huì)上那句“她給我靈感”還真不是句簡(jiǎn)單情話。

《之后》在戛納正式放映前消息很少，只知道會(huì)是一部黑白片。原以為會(huì)是有點(diǎn)淡淡小憂傷的風(fēng)格，沒(méi)想到竟然輕松又滑稽。影片講述了男主角與（至少）三個(gè)女人之間的感情糾葛。男人背叛妻子出軌曾經(jīng)的女下屬，而頂替女下屬上班的職場(chǎng)新人則莫名被裹挾進(jìn)來(lái)，險(xiǎn)些構(gòu)成了“四角戀”的尷尬情況。

雖然電影沒(méi)有明確指出，不過(guò)看得出來(lái)《之后》的這位男主角一定是個(gè)非常膽小且花心的男人。背叛妻子之后，雖然“小三”一直逼迫，但他始終沒(méi)有勇氣跟妻子攤牌。隨后“小三”與他鬧了分手，決定放下這段感情的男主角迎來(lái)了新的女下屬，也是他的新目標(biāo)。而妻子在這時(shí)發(fā)現(xiàn)了男主角出軌的證據(jù)，誤以為金敏喜出演的新下屬就是“狐貍精”。

當(dāng)真的“狐貍精”在冷靜下來(lái)之后，她又回到了男主角身邊，而金敏喜則被迫成為了出軌男與狐貍精用來(lái)瞞騙妻子的“背鍋俠”。

男主的渣與懦弱，通過(guò)洪尚秀簡(jiǎn)單、直接的鏡頭和滑稽、尷尬的臺(tái)詞被淋漓盡致的表現(xiàn)出來(lái)。很多場(chǎng)戲，雖然場(chǎng)面不過(guò)是兩人或三人面對(duì)面而坐，但你來(lái)我往，你兇我慫的對(duì)話仍然表現(xiàn)出了帶有調(diào)侃的喜劇意味。敘事結(jié)構(gòu)上，《之后》也非常有洪尚秀style，結(jié)構(gòu)上的花樣，以錯(cuò)位的、樸素分段式形式，講述了丈夫與妻子、丈夫與小三、丈夫與新下屬之間錯(cuò)綜復(fù)雜的時(shí)間軸關(guān)系。洪尚秀繼續(xù)拒絕去談到大道理和社會(huì)問(wèn)題，而是以滑稽幽默的方式完成了愛(ài)情小品。

最初，內(nèi)心還會(huì)迷惑導(dǎo)演竟然舍得將金敏喜真的設(shè)定成“小三”這樣的角色，沒(méi)想到《之后》中，金敏喜竟是最無(wú)過(guò)錯(cuò)的人。不評(píng)價(jià)金敏喜現(xiàn)實(shí)生活中的品行，電影中的角色清晰的表現(xiàn)出了她身上獨(dú)特的吸引力。雖然是黑白畫(huà)面下的直拍，但洪尚秀的鏡頭里明顯帶著愛(ài)。

《光》海報(bào)

《光》：清新治愈的生命與愛(ài)情之光

導(dǎo)演：河瀨直美

主演：永瀨正敏、水崎綾女、藤龍也

制片地區(qū)：日本

評(píng)分：☆☆☆

場(chǎng)刊評(píng)分：1.8

作為今年主競(jìng)賽單元唯一一部日影，河瀨直美的《光》非常負(fù)責(zé)任地向西方觀眾輸出著自己的民族審美，影片的影像風(fēng)格細(xì)膩動(dòng)人，在構(gòu)圖與色彩上則十足“小清新”。

《光》的故事講得是“失去光明”的男人和“追求光”的女人，男主角（永瀨正敏飾）是一位視力有障礙的攝影師，女主角（水崎綾女飾）的職業(yè)對(duì)普通觀眾來(lái)說(shuō)則比較新鮮，電影開(kāi)篇她在麥克風(fēng)前為電影讀旁白，不少人一開(kāi)始還以為她是配音演員，之后才明白，她從事的是給盲人撰寫(xiě)電影旁白的工作，男、女主角就是在圍讀劇本的過(guò)程中相識(shí)的，二人的感情也由此展開(kāi)。

對(duì)于盲人群體的關(guān)照與女主角的親情線讓這部影片顯得格外溫暖治愈，不過(guò)它的缺點(diǎn)也顯而易見(jiàn)，敘事單薄，缺少戲劇性。不得不說(shuō)，男、女主角從相識(shí)到那出唯美Kiss的過(guò)程讓人有些猝不及防，結(jié)尾永瀨正敏對(duì)水崎綾女一番感人肺腑的表達(dá)也缺少情感鋪墊，多少會(huì)讓人難以信服。

喜歡拍大自然的河瀨直美影像風(fēng)格非常鮮明，這次她更將影片中“光”的元素放入了片名，“光”不僅是電影里的各種唯美逆光鏡頭，也代表了主人公內(nèi)心的希望和愛(ài)。這讓小編想到了另一部出自女導(dǎo)演之手的《只在那里發(fā)光》，兩部影片同樣有光的意象與小清新的風(fēng)格，但后者對(duì)人性的挖掘與思考顯然更多，《光》則形式感更重。