《敦刻爾克》劇照

爭議之二：諾蘭的敘事

再來看敘事方面，大家的評價依然是褒貶不一。

@Kenny：刻意去除對白并不代表沉寂敘事，想試行極簡風格卻加入大量配樂，前者失去人物堆砌，導致情節(jié)薄弱，后者造成失去危機，形成空洞。

@機智的垃圾箱：太匠氣，所謂的實驗性，只是把三條大部分時間毫無關聯(lián)的故事線平行到一起強行拼成三段式的框架，問題是每一條線的緊張感都不在于調(diào)度和故事，而是從未斷絕的煩躁配樂；本質(zhì)上這個故事沖突極弱，無功能的人物用來拼湊劇情。

@桃桃淘電影：三條故事線，不同時間長度，卻有意平行剪輯，造成假象。這一回沒太多敘事花樣，也沒什么視覺奇觀。

@蛋堡：感覺三條線并沒有做出什么出彩的效果，反倒是配樂一直在逼你緊張。

關于敘事，諾蘭這次的選擇非常大膽。通常他的作品時長都會達到兩個半小時左右，這一次只有107分鐘。

這一次電影時長有所縮減

與時長縮減相對應的是敘事上所做出的改變，影片減少人物之間的臺詞，用配樂彌補敘事空白，但最主要的還是讓觀眾產(chǎn)生切身的代入感。

諾蘭在最開始使用“防波堤/一周”“海上/一天”“空中/一小時”三個時間分成三條敘事線，來講述故事。影片在平行剪輯地過程中，時間是存在差異的，但最后交匯在一起讓觀眾產(chǎn)生錯覺。

海上敘事線畫面

最值得注意的是，諾蘭以前的影片基本都具有完整的起承轉合三幕結構，這一次影片一上來就直接跳過前面進入最后的部分，是非常具有挑戰(zhàn)性的。

相較于諾蘭以前的作品，敘事一直是他影片里最特別的一點。《蝙蝠俠》系列完整的三幕結構，從最初的處處鋪墊，到矛盾慢慢激發(fā)，再到高潮部分的解決，這個過程是非常連貫，并且前后的聯(lián)系是非常緊密的。

《蝙蝠俠：黑暗騎士》海報

打亂常規(guī)的復雜敘事手段在此前的影片中也非常常見。《記憶碎片》里，采用了倒敘插敘的敘事結構，將支離破碎的故事慢慢拼接起來，構成了一張懸疑拼圖。

《記憶碎片》劇照

《盜夢空間》里，利用了層層嵌套的夢境，讓故事游走在夢境與現(xiàn)實中間。

《盜夢空間》劇照

諾蘭的電影里最不缺少的就是出其不意，他常常用創(chuàng)新的思維帶來不一樣的體驗。影片的視覺呈現(xiàn)會讓許多觀眾驚訝，包括《星際穿越》里的五維空間實體展現(xiàn)。

影史經(jīng)典鏡頭-在二維銀幕上展現(xiàn)五維時空

而新作《敦刻爾克》之所以敘事會產(chǎn)生爭議的一點，是因為三種空間的交叉加上極簡的處理，讓許多觀眾感受到影片好像什么都沒講，故事弱掉了一大截。這對于看慣了傳統(tǒng)戰(zhàn)爭片的觀眾是一次挑戰(zhàn)。

此外，還有一點也備受爭議，便是諾蘭對于此次歷史的處理，由于基本以英軍的視角拍攝，基本沒有出現(xiàn)法軍、德軍的身影，這也是諾蘭故意處理的。《敦刻爾克》其實是諾蘭作為英國人最為私人的一次拍攝嘗試。

我們知道在《敦刻爾克》里，敘事和配樂是緊密配合的，所有的評論也基本認為二者互相影響。這就是諾蘭在敘事實驗性上的改頭換面帶來的質(zhì)疑與討論。

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