《敦刻爾克》劇照

爭議之三：諾蘭到底是不是神作導(dǎo)演？

@11：諾蘭吹還是請休息吧，這片根本沒跳出他的套路題庫，不過反正他拍什么你們都夸神作神作。

@掉線：不再具有精巧但匠氣的情節(jié)設(shè)計，卻更純粹，更成熟。曾被吹捧上神壇的偽神，已化為真正的大師。

在許多網(wǎng)友討論諾蘭是不是“神作導(dǎo)演”時，提到了“大神”和“大師”兩個詞。有絕大多數(shù)的網(wǎng)友認(rèn)為諾蘭已經(jīng)在擺脫了“偽神作導(dǎo)演”、“大神”，成為真正的“大師”。這也是北美影評人集體給出好評的一方面原因。

從諾蘭個人的作品來看，《敦刻爾克》確實別具一格，這是一部依靠藝術(shù)片手段處理的戰(zhàn)爭題材懸疑片。

但是，這一爭議其實是一個永恒的命題，只要諾蘭有新作問世，就會有網(wǎng)友抨擊，矛頭還會指向“諾黑”與“諾吹”兩個群體。

這些年，諾蘭一直在挑戰(zhàn)觀眾的觀影習(xí)慣，《敦刻爾克》最為明顯。以為都是戰(zhàn)爭片，但其實相差甚遠(yuǎn)。以為能看到振奮人心的勝利，但并沒有，幾乎滿篇都透著絕望。

《敦刻爾克》劇照

我們每個人觀看《敦刻爾克》都會有不同的認(rèn)知與感受，《敦刻爾克》并非完美之作，諾蘭也只是在不斷解鎖新的電影藝術(shù)手法。

是不是神作導(dǎo)演，每個人心里都有數(shù)，但除了藝術(shù)品的先鋒實驗性之外，藝術(shù)品直擊內(nèi)心的抵達(dá)，才是一部所謂的“神作”應(yīng)該有的效果。