1905電影網(wǎng)專稿 奧斯卡90年之際，1905電影網(wǎng)和《中國(guó)電影報(bào)道》，攜手十二位資深電影評(píng)論人士，發(fā)起奧斯卡電影手冊(cè)，將對(duì)今年奧斯卡提名最佳影片的9部佳作，進(jìn)行最權(quán)威的打分和評(píng)論。

這份手冊(cè)能讓各系影迷第一時(shí)間了解到，這些影片在專業(yè)影評(píng)人心中的地位。更希望能吸引更多的影迷，加入一年一度的電影盛會(huì)之中。更讓影迷值得期待的是2018年3月5日7:00，1905電影網(wǎng)將全程直播奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮的盛況，這是送給影迷最好的禮物，也是屬于電影的豪門盛宴。

奧斯卡手冊(cè)請(qǐng)到了十二位資深電影評(píng)論人士（排名不分先后）為我們帶來最專業(yè)的打分（5分制），和他們對(duì)于這些佳作的評(píng)論與分享。

導(dǎo)演: 克里斯托弗·諾蘭

編劇: 克里斯托弗·諾蘭

主演: 菲恩·懷特海德 / 湯姆·格林-卡尼 / 杰克·勞登 / 哈里·斯泰爾斯

類型: 劇情 / 歷史 / 戰(zhàn)爭(zhēng)

制片國(guó)家/地區(qū): 英國(guó) / 法國(guó) / 美國(guó) / 荷蘭

語(yǔ)言: 英語(yǔ) / 法語(yǔ) / 德語(yǔ)

陳世亞（《環(huán)球銀幕》執(zhí)行主編）：

盡管獲得奧斯卡最佳影片和最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)的可能性皆不高，但《敦刻爾克》不僅是個(gè)人心目中2017年最佳電影，也是心目中克里斯托弗·諾蘭首部電影大師之作?！抖乜虪柨恕纷盍钊私^贊之處，并非諾蘭擅長(zhǎng)的非線性敘事（當(dāng)然，絕對(duì)是爐火純青水準(zhǔn)），以文本或高概念取勝，而是以電影本體魅力，通過聲畫、剪輯的緊密配合，營(yíng)造出不血腥、不暴力卻又極度感官化的無窮張力和觀影快感，成為足以與《拯救大兵瑞恩》《細(xì)細(xì)的紅線》《黑鷹墜落》等比肩又各有千秋的戰(zhàn)爭(zhēng)電影經(jīng)典之作。

賽人（影評(píng)人）：

開場(chǎng)部分拍得最好，冷冽 ，但越往后越迷糊。主要是導(dǎo)演對(duì)這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的認(rèn)知過于軟化了。片尾所謂“人性的光輝”與這次事件本質(zhì)上的精神大潰敗沒有一個(gè)足夠豐厚的心理接口。

影片劇照

周黎明（影評(píng)人）：

本片用先鋒藝術(shù)片的手法，呈現(xiàn)一個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)歷史故事，刻意回避了同類影片高瞻遠(yuǎn)矚的視角，將戰(zhàn)爭(zhēng)的不可知表現(xiàn)得淋漓盡致。非線性敘事和非尋常手法未必討人喜歡，但藝術(shù)的突破和技術(shù)的嫻熟運(yùn)用顯示出諾蘭的大師境界。

曾念群（《青年電影手冊(cè)》執(zhí)行主編）：

諾蘭只是把幾個(gè)時(shí)間線上關(guān)于“死”的主觀視角一一呈現(xiàn)出來，最后交織到一條可以寓意為“生”的小船上，全片從頭到尾不煽情、不介入、不挑唆、不探討，變本加厲地體現(xiàn)出諾蘭對(duì)“時(shí)間主觀性”的癲狂。故事里有的，只是幾個(gè)簡(jiǎn)單的符號(hào)，我們可以明確稱他們?yōu)樘颖戃姡?、英雄（空軍）和天使（平民船主），?zhàn)爭(zhēng)不再以成敗論英雄，而是回歸生死，在死面前，生是最大的勝利。

黃卓（新浪娛樂電影組組長(zhǎng)）：

故事分為陸地的一周，海上的一天，空中的一個(gè)小時(shí)這三條線，三線共振共鳴，1+1+1遠(yuǎn)大于3，戰(zhàn)爭(zhēng)最能展現(xiàn)人性的復(fù)雜，不過這么一次成功的逃亡，諾蘭最后落腳點(diǎn)展現(xiàn)的是團(tuán)結(jié)、互助、奉獻(xiàn)、犧牲這樣傳統(tǒng)的集體主義價(jià)值觀，聽起來是“主旋律”，卻不讓人覺得假大空?？吹阶詈蠛苁苷麄€(gè)故事感動(dòng)，也覺得很熱血。

空戰(zhàn)這條線將攝影機(jī)裝上了戰(zhàn)機(jī)，第一視角的IMAX攝影，展現(xiàn)天空與大海的遼闊、英德戰(zhàn)機(jī)的空戰(zhàn)、飛機(jī)在空中旋轉(zhuǎn)的動(dòng)態(tài)感，這些真實(shí)畫面所涵蓋的信息量，目前看還是電腦CG完全無法取代的。

阿郎（《看電影》雜志主編）：

《敦刻爾克》描寫的不是進(jìn)攻，而是逃亡。影片沒有出現(xiàn)讓戰(zhàn)爭(zhēng)電影迷過癮的大規(guī)模進(jìn)攻場(chǎng)面，導(dǎo)演也不再借機(jī)，對(duì)人類大規(guī)模殺傷行為，進(jìn)行如醉如癡的雕刻。在《敦刻爾克》里，失敗成為勝利。就像回到英國(guó)后，發(fā)生的那個(gè)對(duì)話，“小伙子，你們做得很好”，“我們只是逃亡回來”，“這就足夠了”。所以，《敦刻爾克》里沒有出現(xiàn)以往戰(zhàn)爭(zhēng)電影里熱衷的英雄。在《敦刻爾克》里，英雄是一群逃亡回來的敗兵，是被失手殺死的17歲當(dāng)?shù)啬泻ⅰ?/p>

在技術(shù)上，諾蘭仍然保持了他作為英國(guó)人的嚴(yán)謹(jǐn)，甚至是刻板。主觀鏡頭的運(yùn)用，除了技術(shù)上的精準(zhǔn)，還有對(duì)心理上情緒性的表達(dá)。飛機(jī)掠過，轟鳴如針扎一般的刺耳，也是主觀的。

《敦刻爾克》

亞博（《槍稿》）：

諾蘭依舊是玩弄電影敘事結(jié)構(gòu)的高手。海陸空三條線，一周、一天、一小時(shí)三個(gè)時(shí)間維度并行，沒有明確的英雄人物，而是從幾個(gè)角度切入那場(chǎng)40萬人大撤退的二戰(zhàn)著名事件。不過，諾蘭最大的問題是影片缺乏情感基礎(chǔ)，這一次依舊沒有得到改善，是好片但難成經(jīng)典。距離大師，諾蘭還缺一部真正的大師之作。

老羊（時(shí)光網(wǎng)內(nèi)容部副主編）：

好的電影影迷追捧，偉大的電影影響后世。斯皮爾伯格的《拯救大兵瑞恩》中晃動(dòng)的血腥畫面讓后世效仿，克里斯托弗·諾蘭的《敦刻爾克》則把戰(zhàn)爭(zhēng)片拍成懸疑片。這部幸存者視角的災(zāi)難片，既有里程碑意義也未放棄個(gè)人特色。

在這106分鐘的作品中，幾乎不見敵人，但從第一秒起壓迫感就無處不在；臺(tái)詞少到如默片，畫面和聲音所營(yíng)造的沉浸感，卻像是為觀眾“直播”了77年前的大撤退。

諾蘭擅長(zhǎng)的時(shí)間游戲仍在，陸上一周、海上一天、天上一小時(shí)的非線性敘事頗具玩味，但他這次放棄過多的解釋，而只是單純地展示。

小托（愛奇藝電影頻道主編）：

諾蘭集大成之作，較之過去他理科思維、精英意識(shí)的電影，這部《敦刻爾克》中人文的大愛感強(qiáng)烈，關(guān)注到了世界與庸人。

在時(shí)間和戰(zhàn)爭(zhēng)之下，普通人在卑微不堪中，做出的那些壓抑又絕望、掙扎卻勇敢的選擇，共同在錯(cuò)亂的時(shí)間剪輯中貢獻(xiàn)出了力量，也是這些動(dòng)人的力量，讓這部電影超越了過往“諾蘭式”的聰明，超越了他鬼斧神工的結(jié)構(gòu)剪輯，也超越了萬分妖嬈的剪輯和配樂。

紅魚（影評(píng)人）：

諾蘭的這部《敦刻爾克》，其實(shí)已經(jīng)不是一部傳統(tǒng)認(rèn)知上的戰(zhàn)爭(zhēng)片，反而更具懸疑電影氣質(zhì)——它提出的那個(gè)謎題就是，攝影機(jī)帶領(lǐng)我們認(rèn)識(shí)的那些年輕人，誰會(huì)永遠(yuǎn)葬身這片海灘？或海底？又有誰會(huì)幸運(yùn)地逃出生天？刻意模糊歷史背景的作用就是向觀眾暗示，他們正在觀看的其實(shí)并非是哪場(chǎng)具體的戰(zhàn)役，而是戰(zhàn)爭(zhēng)——這個(gè)人類制造出來的，最丑陋的怪物本身。海陸空三條敘事線與一小時(shí)、一天、一周的三段時(shí)長(zhǎng)交錯(cuò)并行，帶來魔方般的快感，是的，這還是那個(gè)我們熟悉的諾蘭。

影片劇照

崔?。ㄓ霸u(píng)人）：

非常獨(dú)特視角的戰(zhàn)爭(zhēng)片，全片基本沒有正片出現(xiàn)過德軍，導(dǎo)演克里斯托弗·諾蘭以精雕細(xì)琢的態(tài)度，展現(xiàn)了敦刻爾克大撤退的一次歷史壯舉。在絕望的境地之下，也不能放棄希望。影片的攝影非常棒，導(dǎo)演表現(xiàn)也尤為出色，只是這個(gè)故事發(fā)揮空間還是有限，電影缺少了一些跌宕起伏的情節(jié)。故事不太曲折，大家早就從書本上知道了結(jié)局。

諾蘭導(dǎo)演并不是不夠好，而是他這一部影片沒有太多想象力的發(fā)揮，更像是一部標(biāo)準(zhǔn)的工業(yè)化電影，有諾蘭的風(fēng)格，但是缺少那一點(diǎn)天才般的創(chuàng)造，缺少點(diǎn)驚喜，所以諾蘭這一次在奧斯卡上依然不會(huì)有太大的斬獲。

齊政（《中國(guó)電影報(bào)道》國(guó)際資深編輯）：

諾蘭的《敦刻爾克》走在了全世界前面，時(shí)空分段式剪輯和帶有實(shí)驗(yàn)性的敘事方式，也許不會(huì)受到普通觀眾的推崇，但是在電影技藝上，諾蘭再一次做到了極致。這一次的《敦刻爾克》無疑是電影的先行者，他為電影的未來打開了一扇門，展現(xiàn)了電影未來無限可能的多元化手法。

即使運(yùn)用了這樣的技法，諾蘭沒有失去自己電影的靈魂。湯姆·哈迪在沙灘上的背影，仿佛哥譚夜空下，蝙蝠俠永遠(yuǎn)的執(zhí)著。只不過這次的英雄，來得更加悲壯。諾蘭一直被稱為電影技法的魔術(shù)師，而這一次的《敦刻爾克》才是他的“致命魔術(shù)”。