共6張1905電影網(wǎng)專稿 沒有人喜歡戰(zhàn)爭，我們都不愿意回到戰(zhàn)火紛飛的過去。但是，在克里斯托弗·諾蘭執(zhí)導(dǎo)的新片《敦刻爾克》里，我們卻被拉回到1940年，當時正值二戰(zhàn)歷史上著名的敦刻爾克一役。
其實，敦刻爾克在電影史上曾被多次展現(xiàn)。喬·萊特執(zhí)導(dǎo)的影片《贖罪》中，跟隨著詹姆斯·麥卡沃伊飾演的羅比·特納的腳步，通過5分鐘長鏡頭一展敦刻爾克海灘全貌：幾十萬等待回家的士兵，擱淺的輪船，槍殺掉的馬匹，齊唱贊美詩的戰(zhàn)士，焦慮等待的百姓以及一刻不停的摩天輪。然而，由這些構(gòu)成的史詩級場面在《敦刻爾克》里完全看不到。
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| 《贖罪》中的敦刻爾克海灘 |
要知道，諾蘭拍的《敦刻爾克》并不是一部傳統(tǒng)意義上的戰(zhàn)爭片。
漫天飄落寫滿“你們已被包圍”的傳單，影片一開場鏡頭便直接將觀眾拉進敦刻爾克的海邊戰(zhàn)場。觀眾沒有時間從電影里了解故事前情，只能沉浸其中，陷入分秒必爭的危險里。諾蘭采用海、陸、空三線并行講述，交代給觀眾的唯一線索只有寫著不同時間的三個小標題，這“一周”“一天”“一個小時”就是諾蘭對于影片的心理構(gòu)建，給觀眾的感知錯覺。
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| 《敦刻爾克》開頭直接進入危險叢生的戰(zhàn)場 |
非線性敘事的手法運用，將三條線無形之中剪輯交匯到一起，全息展示不同空間里同一時間的戰(zhàn)場。影片通過實拍與特效結(jié)合的方式，真實地還原防波提轟炸、驅(qū)逐艦沉沒、戰(zhàn)斗機迫降等場面。全片沒有出現(xiàn)敵我雙方激烈交戰(zhàn)的血腥場面，拍攝海灘的鏡頭也絲毫看不出有40萬人的場景，諾蘭的鏡頭始終游移在士兵、指揮官等演員周圍，“只見樹木，不見樹林”，再也沒有諾蘭電影里經(jīng)典的奇觀敘事。諾蘭從極為個人的敘事角度出發(fā)，聚焦戰(zhàn)爭個體存亡，進而融合展現(xiàn)宏大敘事。
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| 馬克·里朗斯飾演道森 |
《敦刻爾克》中，鏡頭集中在40萬英軍撤退上，噴火式戰(zhàn)斗機、掃雷艦遭德國轟炸機轟炸時，敵軍沒有正面鏡頭。全片對于敵軍模糊式的處理，主演之一的馬克·里朗斯在接受采訪時表示這能夠讓人們不僅僅把德國人稱為敵人，因為二戰(zhàn)不是英國和德國之間的戰(zhàn)爭，它是反對法西斯主義、反對獨裁者的戰(zhàn)爭。對于諾蘭來說，弱化敵人身份這一改變能夠讓影片將重點放在“活著就是勝利”這一主題表達上。
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| 防波堤上的士兵們 |
防波提遭轟炸前，德軍飛機聲音先于機身出現(xiàn)，所有士兵本能低下頭躲避；驅(qū)逐艦遭魚雷擊沉，菲昂·懷特海德飾演的士兵打開艙門跳進海里；噴火式戰(zhàn)斗機被擊中迫降海上，杰克·勞登飾演的飛行員拼命砸碎玻璃逃生。這些場景都是諾蘭借戰(zhàn)爭片的殼傳達災(zāi)難前每一個人本能求生的恐懼，而這些他早早就埋下了伏筆。
漢斯·季默的配樂為了滿足氛圍營造的訴求功不可沒。盡管全長107分鐘的影片被近100分鐘的時間鋪滿，但漢斯·季默在本片中以時鐘滴答聲音為主題發(fā)散創(chuàng)作，并且以謝巴德音調(diào)為核心，營造一種不斷升高音調(diào)的錯覺，制造出了可以讓觀眾切身感受全程緊繃的體驗。
清晰細小的滴答聲與宏大的交響樂交織，再輔以海灘上的爆炸聲、戰(zhàn)斗機的轟炸聲、海浪拍打防波提等聲音的加入，具有極為逼真的代入感和如坐針氈的緊張感，令置身其中的你我去感受面對戰(zhàn)火時的絕望和絕處逢生的希望。
作為一部群像電影，所有演員的表演都恰到好處，扣人心弦。湯姆·哈迪飾演的飛行員幾乎全程戴著面罩，只靠一雙眼睛完成表演。哈里·斯泰爾斯初登大銀幕完成了一次高難度的情緒轉(zhuǎn)變，加上菲昂·懷特海德、杰克·勞登，可以說，諾蘭對于小鮮肉的選擇令人驚艷。
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| 主演之一的菲昂·懷特海德只有20歲 |
然而，本片遺憾之處在于諾蘭本用極為藝術(shù)的形式去展現(xiàn)大撤退，卻在最后處理成了主旋律的情感表達。將求生之后的幸存直接上升為世界級的旗幟飛揚，難免會讓人覺得這還是一種套路式處理。
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