柏林Day4場(chǎng)刊

1905電影網(wǎng)訊 當(dāng)?shù)貢r(shí)間2月18日，柏林電影節(jié)進(jìn)入到了第四個(gè)比賽日的進(jìn)程。在當(dāng)日的主競(jìng)賽單元里，上映了三部影片：意大利電影《我的女兒》、法國(guó)電影《祈禱》以及瑞典電影《房產(chǎn)》。前兩部電影均屬于青少年題材，盡顯年輕活力。而《房產(chǎn)》則是一部北歐的瘋狂喜劇作品。

《捉妖記2》

非競(jìng)賽單元方面，華語商業(yè)片《捉妖記2》在特別展映單元放映。柏林電影節(jié)舉辦期間，《捉妖記2》正在中國(guó)影市上映，并接連打破國(guó)產(chǎn)電影的票房紀(jì)錄。該片在西方媒體的評(píng)論下，有些“不值一提”。不過，作為一部春節(jié)檔上映的影片，去要求所謂的“藝術(shù)性”和“嚴(yán)肅感”，也是緣木求魚。就好像是好萊塢的暑期檔一樣，在春節(jié)假期里，《捉妖記2》的出現(xiàn)，可以說是恰如其分的。

《我的女兒》來自意大利女導(dǎo)演勞拉·比斯普瑞，她極其擅長(zhǎng)處理閉塞環(huán)境下的人性沖突。其處女作《處女之誓》就是這樣的一部電影。這一部《我的女兒》也是如此。影片的故事發(fā)生在撒丁島上，10歲小女孩維托里亞無憂無慮地生活在這里。有一天，這里來了一位叫做安格里卡的女人，維托里亞并沒有對(duì)其產(chǎn)生懷疑，倒是她的養(yǎng)母緹娜并不歡迎安格里卡的到來，也不希望維托里亞和她有親密的接觸——因?yàn)榘哺窭锟ㄊ蔷熌鹊挠H生母親。為了償還自己未曾養(yǎng)育女兒的債務(wù)，安格里卡希望她能和自己一起回到內(nèi)陸居住，并負(fù)擔(dān)女兒今后的一切開銷。一場(chǎng)發(fā)生在天真少女和兩位母親之間的爭(zhēng)奪戰(zhàn)，一觸即發(fā)。

《我的女兒》

可以說，影片講述了三個(gè)人因愛與傷痛而產(chǎn)生的紐帶關(guān)系。被愛圍困的女兒究竟該如何抉擇，三人各自身份又該如何定義是導(dǎo)演所關(guān)心的議題。不過，在導(dǎo)演的表述中，影片并沒有呈現(xiàn)出冷血或者是撕逼的特色。在夏季、撒丁島的艷陽(yáng)高照下，《我的女兒》反而呈現(xiàn)出了一種溫暖的情調(diào)?！毒C藝雜志》：“在影片中，導(dǎo)演探尋了母女關(guān)系的成因，并且用一個(gè)杰出的陣容將情緒上的內(nèi)容展現(xiàn)得淋漓盡致”?！逗萌R塢報(bào)道者》：“了不起的表演拯救了一個(gè)不甚了了的故事”。

法國(guó)導(dǎo)演塞德里克·康塞德里克一直以來都被認(rèn)為是法國(guó)電影界最有前途，但也是最難歸類的導(dǎo)演。他的影片幾乎都是從小改編而來，充滿了文學(xué)性?？杉幢闳绱?，他也依舊認(rèn)為自己是一個(gè)“作者導(dǎo)演”?！镀矶\》講述了一個(gè)叫托馬斯的22歲男孩，為了戒毒加入了一個(gè)隱世于山里的社區(qū)的故事。這個(gè)社區(qū)，實(shí)際是由一幫癮君子們組成的。這幫人，和托馬斯一樣，試圖通過祈禱和工作這樣的外力來克服毒癮，而擺脫從前的經(jīng)歷和自己。在這里，這群都曾墜落在黑暗里的男孩與女孩，在相互的羈絆和糾纏中，慢慢成長(zhǎng)。

雖然說《祈禱》的故事發(fā)生在一群癮君子之中，但康塞德里克還是以某種正面化的方式處理了這個(gè)題材。影片中，友誼、信仰和愛情似乎正在隱約凝成一道看不見的光柱，在無形中悄然的指引著他們脫離從前。整體來說，片中的自然風(fēng)景、地理位置以及戶外的片段，與人物內(nèi)心的掙扎、道德的選擇相得益彰。《綜藝雜志》：“康塞德里克以一種開放式的態(tài)度探討了宗教在人性方面的作用。無神論者的祈禱和默不作聲的信仰者的堅(jiān)守，無處不在表現(xiàn)著導(dǎo)演的思索。”《好萊塢報(bào)道者》：“癮君子在宗教的召喚下，與毒癮抗?fàn)?，影片既糾結(jié)又令人動(dòng)容”。

瑞典電影《房產(chǎn)》

瑞典電影《房產(chǎn)》來自導(dǎo)演曼斯·曼森和埃里克夏·皮特森。影片講述了一位“花花女子”的晚年生活。在度過了自己奢華的一生后，68歲的諾杰特繼承了父親在斯德哥爾摩市中心的一座公寓樓。這本是好事一樁，但她卻發(fā)現(xiàn)樓內(nèi)7層住戶的租房合同是非法的，而通過自己侄子的解釋，她知曉了個(gè)中原委并感到幻滅，于是轉(zhuǎn)向律師尋求幫助。她發(fā)現(xiàn)自己陷入了完全的混亂當(dāng)中。她的同父異母的兄弟，房子里的租客，這些都讓她頭疼不已。

影片以癲狂和喜劇的手法諷刺了諾杰特所代表的那一代生活在昨日的人的心理。他們并不希望新的時(shí)代來領(lǐng)，也不希望改革迅速發(fā)生。他們希冀的，是維持自己的生活現(xiàn)狀，而現(xiàn)實(shí)世界，則像是夢(mèng)魘一般，揮之不去。最終，在外界和自己的催化下，諾杰特慢慢成為一名為自己事業(yè)而奮斗的斗士。《好萊塢報(bào)道者》：“在這部北歐的黑色喜劇里，斯德哥爾摩的房產(chǎn)，從一棵搖錢樹變成了大而無當(dāng)?shù)?、毫無作用的垃圾。來自北歐的導(dǎo)演和主演，用瘋癲喜劇，展現(xiàn)了自己的幽默感。”

在次日，柏林的第五個(gè)比賽日里，將會(huì)上映三部競(jìng)賽片：《基伯龍三日》、《火狐一號(hào)出擊》以及《于特島，7月22日》。其中，講述巴勒斯坦人民解放陣線劫機(jī)案的《火狐一號(hào)出擊》并不參與獎(jiǎng)項(xiàng)角逐。場(chǎng)刊方面，前一日上映的《多甫拉托夫》2.7分，極有競(jìng)爭(zhēng)力。于佩爾新片《伊娃》只有1.2分，算是提前出局。《過境》2.2分，算是不過不失。動(dòng)畫《犬之島》依舊以3.1分占據(jù)頭籌。