《灼熱之夏》入圍“天壇獎”

《灼熱之夏》是今年北京國際電影節(jié)的主競賽單元“天壇獎”入圍影片之一，與我們所熟知的《小鞋子》等伊朗電影一樣，這同樣是一部關(guān)注伊朗社會問題的電影。但這次導演艾波拉希姆·伊拉賈德將視角聚焦于伊朗的普通家庭及女性，為我們展現(xiàn)了伊朗男權(quán)社會背景下女性的掙扎與堅強。

娜斯林有一個6歲的女兒，和一個不務(wù)正業(yè)的丈夫，日子過得越發(fā)拮據(jù)，她不顧家人的勸說，一心遠離丈夫到托兒所工作。因為這份工作，娜斯林便與另一位母親阿莉佳妮有了交集。片中兩位母親的生活處境本已十分艱難，誰都沒有想到，一場看似注定的意外奪走了阿莉佳妮3歲兒子的生命，將她們的生活籠罩在更加灰暗、絕望的境地中。

影片展現(xiàn)了伊朗男權(quán)社會背景下女性的掙扎與堅強

從片中可以看出，兩個家庭存在共同的問題。在濃重的男權(quán)主義思想下，家庭內(nèi)部中，男性產(chǎn)生惰性，對家庭和孩子漠不關(guān)心；在外，他們又想僅憑一己之力解決家庭經(jīng)濟困難，以致生活入不敷出。而女性的弱勢地位，又使其無法兼顧孩子與工作，于是當父母雙方都忽視孩子時，悲劇便發(fā)生了。其實不只是伊朗，只要是男權(quán)思想過重的家庭，都會產(chǎn)生這些問題，我們可以感受到本片對男權(quán)主義的控訴，以及對弱勢女性的同情。

無論是娜斯林還是阿莉佳妮，他們的生活都不盡如人意，但整個影片的氛圍卻沒有因此而過分壓抑，兩位母親的掙扎總給人以一絲希望。就像大多數(shù)家庭一樣，為改善家庭經(jīng)濟狀況，她們都有著強烈的工作欲望，阿莉佳妮對丈夫說：“我想工作，可你為什么就是不理解呢？”這不僅是對丈夫的發(fā)問，更是對伊朗男權(quán)社會的發(fā)問。同是女性，與大多數(shù)母親一樣，一邊照顧孩子一邊工作，只因身處這樣一個男權(quán)社會，她們頭頂著社會壓力，活得要比其他國家的女性艱難很多。但她們沒有被生活擊垮，反而更加努力堅強，散發(fā)著特有的女性之光。

娜斯林家的屋頂上總有一架飛機劃過

娜斯林家的屋頂上總有一架飛機劃過，從影片開始到阿莉佳妮兒子墜樓，飛機就像《阿甘正傳》中的羽毛一樣，預(yù)示著片中人物的命運。卓莉仰頭看著飛機說：“如果它們中有一個意外墜毀，就會毀了一整個家庭。” 娜斯林卻說別擔心，不會有意外的。然而飛機就像他們所處的社會環(huán)境一樣，籠罩在生活的上空，危險離他們并不遠，只是像娜斯林一樣的女性依舊樂觀堅強。

波瀾前的平靜總向我們預(yù)示著將要發(fā)生的事情

波瀾前的平靜總向我們預(yù)示著將要發(fā)生的事情。小男孩墜樓的尸體被發(fā)現(xiàn)前，畫面停留在廚房長達2分6秒之久，從小女孩出現(xiàn)、離開，到娜斯林拿起衣筐上陽臺，這個鏡頭都沒有動過，耐人尋味。

為了向我們展現(xiàn)人物間的關(guān)系地位，強調(diào)真實性，片中運用了很多自然又充滿寓意的長鏡頭。阿莉佳妮與丈夫在車里和陽臺上爭執(zhí)時，密閉的空間加上長鏡頭的使用，賦予我們一個參與他們生活的視角，感受他們面臨問題的緊張程度。在娜斯林和丈夫就男孩失蹤事件與警察交涉時，狹窄的小巷里丈夫與警察在前方，阿莉佳妮則從右側(cè)入畫，遠遠看著不敢上前，男權(quán)社會下的夫妻地位一目了然。 

同時在聲音上，本片也時刻為我們強調(diào)一種真實感，少有配樂，對生活中的各種雜音進行極大程度的還原，飛機轟鳴聲、汽車鳴笛聲等，讓我們聲臨其境。片中有配樂的片段多與男孩的死有關(guān)，他意外墜樓時本片出現(xiàn)第一段配樂，營造悲鳴感，并且此處運用哭聲形成了一個巧妙的轉(zhuǎn)場，自然流暢。

《灼熱之夏》是一部反映伊朗社會問題、展現(xiàn)伊朗女性之光的影片

《灼熱之夏》是一部反映伊朗社會問題、展現(xiàn)伊朗女性之光的影片，更是一部激勵男權(quán)主義下弱勢女性的影片。本片為我們樹立起兩位堅強女性的形象，她們對孩子的愛，對工作的熱情，對生活的追求與態(tài)度，讓我們看到很多生活的希望，也賦予著弱勢女性群體更多的力量。