吉卜力

1905電影網(wǎng)專稿 提起日本動畫，就不能不談及一家世界著名的動畫工作室——吉卜力 

吉卜力出品的動畫素以高質(zhì)量著稱，在產(chǎn)業(yè)內(nèi)的名氣毋庸置疑：巔峰時期的它，是世界上唯一一家可以和迪士尼抗衡的動畫公司。

而最近，小編被朋友告知：一部“吉卜力”動畫要在國內(nèi)上映了。

于是在抱著120分的期待下，去看了這部新片——《瑪麗與魔女之花》

嗯哼，看來是被“忽悠”了。雖然影片海報中宣發(fā)也以“吉卜力”為看點，但它并不是真的出自吉卜力工作室。在電影開始時，我們可以看到這部動畫由“studio ponoc”制作。

不了解吉卜力的童鞋，相信對于ponoc會更加陌生。這家動畫工作室是由前吉卜力員工西村義明牽頭發(fā)起，匯集了包括本作導(dǎo)演米林宏昌等老吉卜力同事。米林宏昌本人更是代表吉卜力執(zhí)導(dǎo)過長篇作品《借東西的小人阿莉埃蒂》的出色導(dǎo)演，還曾在《千與千尋》、《哈爾的移動城堡》等吉卜力名作中擔(dān)任了原畫的工作。

米林宏昌

《借東西的小人阿莉埃蒂》

對于吉卜力，胖乎乎的龍貓是他們的招牌吉祥物。但對于萬粉絲來說，這個滿頭白發(fā)活像“肯德基”老爺爺?shù)膶?dǎo)演，才是吉卜力的真·吉祥物。他的名字比吉卜力更加如雷貫耳——“動畫天王”宮崎駿。

而“studio ponoc”的靈魂人物們，可以說都是根正苗紅的“宮崎駿弟子”。

所以初識《瑪麗與魔女之花》時，你會在電影中看到太多的“吉卜力元素”——可愛的少女、柔和的配樂、治愈的畫風(fēng)。

米林宏昌作為吉卜力出身的導(dǎo)演，將所有烙印著吉卜力風(fēng)格的設(shè)定都賦予在首部長篇作品中。我們可以通過對比以往宮崎駿老爺子的作品,發(fā)現(xiàn)它們有多么神似。

少女情懷和青春物語  

《魔女宅急便》

《瑪麗與魔女之花》乍看之下，和宮崎駿的《魔女宅急便》有點“撞臉”。

少女+掃帚+黑貓。在《魔女宅急便》之后，這套宮崎駿的標(biāo)準(zhǔn)魔女設(shè)定讓粉絲們心心念念，米林宏昌將這份情懷又帶到了新作當(dāng)中。

在宮崎駿老爺子的作品中，正值青春期的蘿莉們經(jīng)常被選為電影主角予以刻畫，粉絲們會這樣調(diào)侃宮崎駿——有“少女癖”的動畫師。這同他在動畫世界中的表達(dá)是交融一體的：純潔剔透的少女們看待事物總是帶有“善意”的濾鏡。在對世界的探索中，宮崎駿筆下的女主角會懷抱最大的親切和包容，來觸碰那些初次謀面的新鮮事物……即便有些是難以接受的。

失去魔法的瑪麗決定獨自出發(fā)

在《瑪麗與魔女之花》中，稚氣未脫的瑪麗雖然不算是典型的“宮崎駿式”女主，但從故事的走向來看，吉卜力的成長主題還是被導(dǎo)演繼續(xù)沿用——經(jīng)歷種種磨難和考驗，最終從不諳世事到獨當(dāng)一面。

近現(xiàn)代科技和魔幻元素  

記得《天空之城》中的飛空艇和漂浮的神秘之城嗎？

還有《魔女宅急便》中小魔女坐的帶有螺旋槳的自行車

《千與千尋》中千尋和無臉怪乘坐的火車

宮崎駿沉迷于近代科學(xué)和魔幻元素混搭所產(chǎn)生的間離效果?？萍脊I(yè)的產(chǎn)物代表現(xiàn)實，魔法與虛幻的元素來自幻想。這樣的組合是屬于宮老爺子的超現(xiàn)實主義浪漫，同時也利于表達(dá)現(xiàn)實沖擊理想的立意。

在《瑪麗與魔女之花》中，米林宏昌也加入很多同類型的設(shè)定：像魔法學(xué)校中陳列的各種黑科技設(shè)備

配套的是“電腦達(dá)人”D博士

還有沉迷現(xiàn)代健身的學(xué)生

光怪陸離的神奇生命

吉卜力出品，必有萌物。

像是招牌神寵：龍貓

短篇作品《毛毛蟲菠蘿》中的毛毛蟲

《千與千尋》中的小煤球

《幽靈公主》中的山神

《哈爾的移動城堡》的小惡魔

它們是吉卜力動畫中體現(xiàn)生命力的重要部分，也是以宮崎駿為核心的工作人員在作品中送給觀眾“最特別的溫柔”——在最陌生的世界，也有這樣陌生的它，給予你暖意。

此次米林宏昌也為作品打造了很多有趣可愛的小角色，比如瑪麗身邊傲嬌的黑貓緹布

還有一路助攻女主角的“老鼠”管理員弗拉納根

令人神往的美麗世界

宮崎駿曾在自己的紀(jì)錄片中提到：“我喜歡電影不是因為它的情節(jié)，而是看到某一個鏡頭時會由衷感嘆‘太棒了！！’我認(rèn)為這才叫電影。” 

可見在他的看來：眼中所見會直通人心。創(chuàng)造動人的畫面，是動畫人的本分。

作為吉卜力的重要領(lǐng)航人，宮崎駿對于手繪的細(xì)膩追求影響了每位吉卜力畫師。在刻畫大型場景時，更是將細(xì)節(jié)做到極致。

《起風(fēng)了》

《天空之城》

《懸崖上的金魚姬》

獨立“領(lǐng)隊”的米林宏昌，在新作中努力保持了這種優(yōu)質(zhì)的視覺感受：遠(yuǎn)方的魔法學(xué)校，中世紀(jì)風(fēng)格的住宅，靜謐的神秘森林。無論從畫風(fēng)還是色彩的使用，《瑪麗和魔女之花》都與吉卜力作品如出一轍。

吉卜力的印記在這部新作中確實無處不在。但僅僅是這些元素的堆砌，足以能趕超自己的老東家么？

只能說《瑪麗與魔女之花》距離吉卜力，或者說距離宮崎駿，還是有很大、很大的努力空間——不俗的作畫功力與神似的設(shè)定讓它從外在上抓住了精髓。但形似神不似，反而更會降低觀感。

和《幽靈公主》、《千與千尋》這些神作相比，這部電影世界觀過于單薄，全片故事僅局限在魔法學(xué)校和瑪麗的糾葛當(dāng)中。正、反面角色的動機都欠推敲，使得全篇格局略顯狹窄。雖然故事結(jié)構(gòu)較為完整，但遠(yuǎn)沒有達(dá)到“成人童話”的水準(zhǔn)。

同時人物刻畫也是電影的軟肋：除了女主瑪麗、魔法校長、D博士幾個重要角色外，其他登場人物都趨于表面化，性格特點不鮮明。相比宮崎駿僅憑幾分鐘的片段就可以立住一個人物的群像描寫水準(zhǔn)，米林宏昌的細(xì)節(jié)把控還有待提升。

相信在看完《千與千尋》后，你一定能記住上邊每個角色吧 

《瑪麗與魔女之花》中其實也有很多有趣的路人角色：例如魔法學(xué)校里的豬大廚（話說烹飪同類真的好么）。

禿頭的飛天掃把老師

老園丁澤貝提

還有女傭班克絲 

但可惜導(dǎo)演花在這些人物上面的筆墨實在太少，難免被觀眾遺忘。

我們常把吉卜力的動畫分為“宮崎駿制作”和“其他人制作”兩種，顯然《瑪麗與魔女之花》只屬于后者。這家工作室曾擁有像高畑勲（ 《螢火蟲之墓》 《我的鄰居山田君》） 、近藤喜文（ 《側(cè)耳傾聽》 ）、庵野秀明（ 《EVA》、參與制作《風(fēng)之谷》 ）、保田道世（ “吉卜力色系”創(chuàng)始人 ）這樣的頂級業(yè)界大咖，為什么宮崎駿老爺子最終能脫穎而出成為它的代名詞呢？

吉卜力一向推崇的人文風(fēng)氣，在宮崎駿本人身上就能一覽無遺。在紀(jì)錄片《夢與狂想的王國》中，吉卜力的當(dāng)家制片人、宮崎駿的同事與摯友鈴木敏夫分享了這樣一段故事：

是不是想到了和千尋去山上找尋錢婆婆的片段？拿下奧斯卡的神作《千與千尋》就是源自這樣一件生活瑣事。生活點滴對于宮崎駿來說是全部的靈感來源，這種將經(jīng)歷轉(zhuǎn)化為創(chuàng)作素材的功力，并非朝夕之事。 

除了有奉獻(xiàn)動畫一生的執(zhí)著，這位老人對生活的敏銳和生命的尊重讓他真正變得與眾不同。這也是米林宏昌這樣的后輩導(dǎo)演所欠缺的。

當(dāng)然，小編不會全盤否定米林宏昌與studio ponoc的勞動成果：作為導(dǎo)演的首部長篇作品，《瑪麗與魔女之花》的表現(xiàn)還是中規(guī)中矩的，從專業(yè)水準(zhǔn)考量也是一部合格的動畫。連宮崎駿本人也直言：“雖然還沒看，但知道你們很努力了。”

高畑勛

而已經(jīng)去世的“吉卜力三杰”高畑勛當(dāng)時也是給予肯定后提出一點點疑慮：“一部直爽的動畫，是我喜歡的作品，但從商業(yè)角度來看有點危險。”

《小小的英雄 螃蟹與蛋與透明人》

顯然，我們還需要給米林宏昌一些的時間。在明年他與studio ponoc還將推出短篇動畫合集——《小小的英雄 螃蟹與蛋與透明人》，這部作品將由三部短篇動畫組成。希望彼時米林宏昌可以帶領(lǐng)工作室以更獨立的風(fēng)貌呈現(xiàn)在觀眾面前。