1905電影網(wǎng)專稿 闊別五年，萬眾期待的狄仁杰終于回來了。

由徐克親手打造的《狄仁杰》系列，一直是華語影壇中一個非常獨特的存在。

一方面，它繼承了古裝武俠電影的衣缽，不斷塑造和完善著大唐盛世這個萬千人既神往而好奇的江湖，在動作場面上也不遺余力。

另一方面，它又絕不僅僅止步于武俠這個單一的類型，而是在懸疑、偵探、驚悚甚至奇幻等元素里面做著融合與迭代。

因此，不同于之前任何習慣于照本宣科的古裝影視作品，徐克的《狄仁杰》源源不竭地給觀眾和華語影壇輸送著新鮮感。

最近兩年內(nèi)，無論是徐克導演的《西游伏妖篇》亦或者是監(jiān)制的《奇門遁甲》，都讓他的影迷多少感到有些失望。

這次《狄仁杰之四大天王》作為系列的回歸之作，自然讓人充滿期待。

經(jīng)過首日觀眾的考驗，影片豆瓣評分達到7.1分，超過前兩部，登頂系列最佳，也高于同檔期《西虹市首富》的6.4分。

但在貓眼電影上，兩部電影的境遇卻顛倒過來，《西虹市首富》評分高達9.2，《狄仁杰》卻僅有8.3分。

貓眼評分也對應著兩部電影的票房走勢，截止發(fā)稿時間，前者突破2億大關坐穩(wěn)頭把交椅，《狄仁杰》則剛剛破億，略顯遜色。

由此可見，“徐老怪”的天馬行空并非人人受用。

不過，作為徐克多年粉絲，筆者看完后心情久久不能平靜。不得不說，這是“徐老怪”近年來拿出的最好作品，從視效到動作都稱得上十足的“硬貨”。

接下來，且讓筆者一一道來，到底是什么讓本人看完影片后就心滿意足地把它放進了年度十佳，且迫不及待要去影院N刷吧。

首先，《四大天王》的故事，發(fā)生在《神都龍王》和《通天帝國》之間。

趙又廷飾演的狄仁杰因為大破龍王案、識破東島人的陰謀而備受唐高宗的賞識，并得到皇帝御賜的神器亢龍锏。這也成為了引發(fā)整部電影后續(xù)所有事件的開端。

如果用一句話來概括狄仁杰面對的情況，那么他的一句臺詞就再合適不過了。

“在利欲權斗中修煉，比隱居世外更迫切。”

狄仁杰得到的亢龍锏是影片重要線索。它由珍貴的隕鐵制造，可以說是片中威力最大、無堅不摧的一樣兵器。然而它最大的功用并不是它在實戰(zhàn)中的攻擊性，而在于它所代表的至高無上的權力。

正如盛鑒所飾演的唐高宗所說，持有亢龍锏的人擁有對下鏟除奸臣，對上諫言甚至威懾皇族的作用。這也導致了劉嘉玲飾演的武則天心生嫌隙，在她看來，這是唐高宗限制她權力的一種手段。

一開場，徐克就用一段非常生活化的“夫妻掀桌加吵架”點明了武后之后所有行為的動機。

她要求高宗收回亢龍锏，表面上以防止狄仁杰謀反為借口，實質(zhì)上是為自己日后稱帝而掃除障礙。但信任狄仁杰的高宗不從，這導致武后開始采用“非常手段”解決問題。

同以往兩部狄仁杰系列電影不同的是，此前都是有外因主動介入而導致奇案發(fā)生，而這次的奇案則是從內(nèi)因引起，并向外延宕開來。

武后為了奪锏，不僅暗中安排馮紹峰飾演的尉遲真金秘密行動，更請來由幻天、鬼夜、飛煙、霸刀組成的“異人組”。名為輔助尉遲行動，實為在監(jiān)視的同時直接除掉狄仁杰。

武后身旁的“異人組”

徐克用一個類似神奇四俠的出場將異人組引入。他們中，有人可以呼風喚雨驅(qū)雷掣電，有人可以暗中游走發(fā)射暗器，有人則力敵千鈞可搖山振岳，更有人能招徠火焰使煙炎張?zhí)臁?/p>

這些看似反現(xiàn)實的設定又引出影片最重要的概念之一——方術。

“方術”一詞自漢代便有記載，這一詞是方技和術數(shù)的合稱，多指神仙術、法術等，本身便具有封建迷信的色彩。

而徐克所引進的方術概念更多地作為一種江湖技藝使用，是一種具有迷惑性的把戲。同時這也是徐克為自己解脫束縛的一種工具，這種幻術使得徐克擺脫了物理邏輯的限制，可以天馬行空地展現(xiàn)自己的想象力。

然而，天下方術可不僅有異人組這一家。另一股影響巨大的勢力便是來自天竺的封魔族。

封魔族所具有的能力更為懾人，他們可以通過催眠蠱惑他人心智，甚至最終達到直接控制他人行為的目的。這種高超的能力使得之后所有的怪力亂神也具備了更強的合理性。

利用寥寥幾筆介紹完概念，徐克就真正地開始放開手腳大干一場了。

他為影片設置了兩條清晰的故事線。一條線以狄仁杰為中心，他與好搭檔——林更新飾演的沙陀忠保護亢龍锏不失。

另一條線則由武后展開，他所招徠的異人組為狄仁杰設置各種障礙，在過程中也面臨著封魔族所帶來的更大威脅。

人物方面，徐克塑造的狄仁杰仍是一個“居廟堂之高則憂其民，處江湖之遠則憂其君”的俠客形象。他憂國憂民，斡旋于邪惡勢力和武后的虎視眈眈之間，甚至為了拯救大唐患上難解的心病。這也是他“地獄不空，誓不成佛”的真實寫照。

而與之前不同的是，經(jīng)歷了神都龍王案之后的狄仁杰變得更加老練和成熟。

他學會不再與武后針鋒相對、正面對抗，而是采用趨利避害、巧妙回旋的方式，既保全自己、又顧全大局。

同他一樣，在上一部中與他出生入死的搭檔尉遲真金亦是夾在權力之間的人物。他不忍心因亢龍锏對狄仁杰下狠手，又無法抗拒武后的命令，更要防著異人組在暗中突施冷箭。

觀眾在同情他的同時，更生出一絲心疼。這一切也被狄仁杰清楚地看在眼中，兩人也達成了一種有趣的默契。

作為醫(yī)官的沙陀忠在影片中則更多作為一種功能性的角色出現(xiàn)，他毫不動搖地站在自己的好兄弟狄仁杰身邊，為他排憂解難。

這次他還在狄仁杰的授意下談了一場風花雪月的戀愛，與新加入的朋克女俠——馬思純飾演的水月轟轟烈烈的愛了一把。

水月起先作為異人組成員之一登場，造型酷炫霸氣引人注目。之前，她的真實面目很難摸清，而與沙陀忠的一場邂逅和同是鐵勒人的身份，使得她的內(nèi)心發(fā)生了變化，也為她的成長提供了令人信服的轉(zhuǎn)機。

風格迥異、各具魅力的四人在影片中重組為全新的探案“四大天王”。年輕演員彼此之前的化學反應，使得影片更具可看性。

接下來，我們要提到的就是這部電影中最具吸引力的一環(huán)，也就是它的視覺部分。

如果說此前的作品中，徐克還對自己的想象力有所限制的話，那么這次，這部電影可以說做到了直接還原徐克的腦內(nèi)大戰(zhàn)。

正如他自己所說，在這部電影里，他做的只是“腦子里想到什么，就把什么拿出來給大家。”

從1979年的《蝶變》開始，徐克便走在了中西結合、古今交融的路上。

一部武俠電影中不僅加入“蝴蝶殺人”這樣的奇幻設定，在人物形象上更混搭了永不過時的《星球大戰(zhàn)》。

回看系列的前兩部，徐克又引入怪物和蠱毒的設定，給古裝大片賦予了強烈的奇幻感。

2009年，橫空出世的《通天帝國》以一出離奇的人體自焚案開場。

通過希區(qū)柯克式層層懸念的營造，以飽滿的張力持續(xù)地牽拉著觀眾，在繁雜的線索和不斷的反轉(zhuǎn)中推出故事的真相。

徐克在片中所設計出的水下鬼市、通天浮屠等景象，至今仍為人津津樂道。

幽深瑰麗的地下鬼市

值得一提的是，影片不僅入圍了威尼斯電影節(jié)的主競賽單元，更被《時代周刊》年度十大佳片選中并名列前三位。華語商業(yè)電影能獲得如此高的評價，十分罕見。

2013年，陣容完全更迭的《神都龍王》在一開場就用驚奇的海難場面震懾住了觀眾。

不同于此前對于推理元素的倚重，這次的徐克則再次展現(xiàn)出更加奇絕的想象力和壯闊的格局，把龐大的海底神獸、陰森的蝙蝠孤島和匪夷所思的蠱毒設計落腳于異族與國家之間的對抗，在精密的布局中更加入了對制度的思考。

《神都龍王》中的人魚戀，放在今天或可看做是《水形物語》的前身

“中學為體，西學為用”已經(jīng)成為徐克個人表達的一樣利器，而這一次，他比之前玩得更飛、更兇猛。正邪之間的糾纏來得更加動人心魄。

此前我們提到，方術為徐克展現(xiàn)想象力打下了堅實的基礎。這次他在視覺奇觀的呈現(xiàn)上絕對稱得上是無法無天。

我們在預告片中看到皇宮大殿支柱上的神龍復活，在皇宮引發(fā)巨大混亂。

佛教圣地中竟然出現(xiàn)一只五彩斑斕的巨型怪魚。

還有頗具未來感的封魔族信徒。

而在最后的15分鐘，你會發(fā)現(xiàn)，平時那些想都想不到的奇景，竟然被徐克直接放在了大銀幕上！

由《狂暴巨獸》中穿越而來的巨型白猿對打《進擊的巨人》中升級版的一只手可毀掉一座寺廟的超級巨人。

還能夠看到成千上萬支弓箭被幻化成頗具日漫感的觸手怪，穿越千軍萬馬撕扯著作戰(zhàn)的將兵。

最具有視覺沖擊力的是，上百只眼睛從巨人的身體上噴薄而出，穿越銀幕飛到你的眼前。這可能是影片中最令人毛骨悚然卻又酣暢淋漓的一幕。

不僅如此，132分鐘的影片還具有極佳的節(jié)奏。這位掌控力爐火純青的導演從影片的一開場就完全調(diào)動起觀眾的情緒。

他非常清楚地知道，觀眾在何處會為主角的命運捏一把汗，也知道他們會期盼著故事走向發(fā)生什么樣的變化。

這也使得他精心設置的呼應和密集的翻轉(zhuǎn)能夠立竿見影，行之有效。即便是在調(diào)度復雜的動作戲里面，老怪仍然能嫻熟地利用視覺抖包袱，這是華語影壇很少有導演能夠做到的。

同時，為了調(diào)劑影片過于緊繃的敘事，老怪還兌入了不少港式無厘頭的輕松笑點。

譬如在大殿上觀看異人組表演的唐高宗和武則天反差極大的表現(xiàn)、大敵當前手忙腳亂的士兵、以及穿插的方言口音，都使觀眾在緊張之余能夠會心一笑。

同時，老怪也沒有忘記展示自己重口味和惡趣味的一面，比如說影片中直白地展現(xiàn)了黥面（面部刺字）刑罰的特寫，如果沒有防備很可能會被嚇一跳。

高質(zhì)量的視聽、豐富的類型元素包裹著的是影片深邃的內(nèi)蘊。影片名為“四大天王”，表面指佛教中四位護法天神，也就是東方持國天王、南方增長天王、西方廣目天王和北方多聞天王。

天王廟內(nèi)呈現(xiàn)了一場精彩絕倫的打戲

這使得影片與佛教產(chǎn)生了勾連。而解決問題的關鍵，也在我們之前沒有提到的，由阮經(jīng)天飾演的圓測大師身上。雖然他的戲份不多，但他卻是片中最重要的一個角色。

筆者覺得，《法句經(jīng)》中的這段話作為破解影片設下謎題的關鍵，再合適不過了：

從愛欲生憂，從愛欲生怖。
離愛欲無憂，何處有恐怖？

徐克在爆腦的想象力和令人拍案叫絕的鬼點子之外，留下的并不是一部爽片這么簡單。

這部影片包含了已經(jīng)年近70的徐克導演對于愛恨、欲望、權力和制度的思考，而具體究竟是什么，就留待大家自己到影院里去發(fā)現(xiàn)。

在最后，相信狄仁杰系列的每個死忠粉，都不會忘記在《神都龍王》的片尾，老怪留下了二十三張概念設計圖。

在這二十三張設計圖中，我們似乎能夠感受到他取之不盡，用之不竭的想象力。

他以超前的視野領跑著華語奇幻大片的創(chuàng)作，更真正做到了讓華麗的視效服務于敘事。

“猶抱琵琶半遮面”的徐克

我們期待著狄仁杰系列能夠向前發(fā)展，是因為它還有諸多懸而未解的疑問。

更是因為，這是只屬于腦洞怪人徐克自己的江湖。