臥虎單元入圍影片《親愛的兒子》新聞發(fā)布會

1905電影網(wǎng)訊 10月12日，第二屆平遙國際影展進入第三日，臥虎單元入圍影片《親愛的兒子》、單元入圍影片《蝠鲼》舉辦新聞發(fā)布會，等電影主創(chuàng)紛紛亮相。

《親愛的兒子》展現(xiàn)突尼斯高考 恐怖主義背后是絕望

《親愛的兒子》由突尼斯導(dǎo)演穆罕穆德·本·阿提亞執(zhí)導(dǎo)，講述了男主角的兒子不辭而別，只身前往敘利亞參加恐怖組織，父親踏上尋子之路，才發(fā)現(xiàn)父子之間已經(jīng)存在難以調(diào)和的矛盾的故事。影片曾入圍第81屆戛納電影節(jié)導(dǎo)演雙周單元。導(dǎo)演的處女作《赫迪》曾獲得第66屆柏林電影節(jié)最佳處女作和最佳男演員獎。

《親愛的兒子》導(dǎo)演穆罕默德·本·阿提亞

導(dǎo)演談到，電影中很多時候沒有直接交代人物身份，是希望觀眾和人物保持一定的疏離感。他在拍攝時著力表達“感受”，而非將前因后果全部灌輸給觀眾，“主人公是父親，影片是父親的視角，父親看不到的，不能理解的，觀眾也同樣不能理解。”他在劇本創(chuàng)作中加入了自己經(jīng)常在生活中感受到的無力感和疏離感。面臨人生中的“決策時刻”，比如影片中的父親去不去敘利亞尋找兒子，解釋永遠不只有一個，人生是非常復(fù)雜的。

在《親愛的兒子》中，突尼斯青少年面臨著巨大的高考、升學(xué)壓力與中國十分相似。導(dǎo)演坦言這是突尼斯的社會現(xiàn)實，不僅是學(xué)生，家長同樣面對巨大的心理壓力，并將其像“枷鎖”一樣束縛在孩子身上。

在導(dǎo)演看來，他想通過影片探討“恐怖主義”滋生的土壤以及如何影響年輕人，“恐怖主義不僅是恐怖這么簡單，我們應(yīng)該深挖恐怖主義背后是什么，是一種絕望，只有在絕望上做文章才能更為深刻。”阿提亞說，“影片第一部分有一些伏筆，兒子塞米有偏頭痛，在社交和生活中有各種各樣的不適感，他對生活有一種絕望感，這也最終導(dǎo)致他用這種極端的方式逃離絕望。”

談到影片片名《親愛的兒子》（英語譯名：Dear Son），導(dǎo)演不禁吐槽，在幾番翻譯后，原意有一定程度的流失。他解釋道，影片的阿拉伯語片名“Weldi”有兩方面含義，一方面是“兒子”，另一方面是兒子這一輩的人，“影片中有很多男主角兒子輩的人和他的兒子有類似的遭遇和命運，這部影片講述的同樣是他們。”

《蝠鲼》創(chuàng)造有形“國界線”泰國文藝片狀況不如中國

隨后，藏龍單元入圍影片《蝠鲼》舉行發(fā)布會，泰國導(dǎo)演普蒂邦·阿朗潘出席。影片故事關(guān)于一名漁夫和他救回的無名羅辛亞難民。影片用充滿探索性的想象來敘事，探討身份的不確定性。該片曾獲得今年威尼斯電影節(jié)“地平線”單元最佳影片獎。

《蝠鲼》導(dǎo)演普蒂邦·阿朗潘

導(dǎo)演透露，影片項目構(gòu)思于2009年，“當(dāng)時我站在泰國和緬甸的界河邊，雖然名為國界，但移民可以自由穿越，沒有邊境的概念，當(dāng)時我萌發(fā)了創(chuàng)作一部與‘國界線’有關(guān)的電影的愿望。” 2015年，泰國曾發(fā)現(xiàn)了100多具羅辛亞難民尸體，這一事件震驚泰國，這部電影也直接取材于這一事件。

影片《蝠鲼》的視覺效果非常突出，導(dǎo)演用大量鉆石類碎片營造了如夢似幻的“國界線”效果。導(dǎo)演解釋道：“國界線不是有形的，而是人在內(nèi)心畫出的界限，為了把這種界限視覺化，我們選擇用這種材料在天然的森林中建立一種‘人造’的界限。”

影展藝術(shù)總監(jiān)馬可·穆勒

談到文藝片的發(fā)展現(xiàn)狀，普蒂邦·阿朗潘坦言泰國的文藝片生存狀況比中國差得多。當(dāng)被問及是否會考慮拍攝商業(yè)片打入中國市場時，導(dǎo)演笑稱：“我很想拍，但商業(yè)片不適合我，我做不到?。?rdquo;