伊莎貝爾·于佩爾對(duì)談青年影人

1905電影網(wǎng)訊 12月16日，法國(guó)兩大國(guó)寶級(jí)女演員伊莎貝爾·于佩爾和朱麗葉·比諾什陸續(xù)亮相首屆海南島國(guó)際電影節(jié)“大師嘉年華”，她們?cè)诖髱煱嗌戏謩e以“體驗(yàn)創(chuàng)造的自由”和“與電影保持距離”兩大主題講述各自的表演創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，回憶主演電影的拍攝經(jīng)歷，也和在場(chǎng)的青年導(dǎo)演一同展開(kāi)交流與對(duì)話。

于佩爾：我非常懶，不會(huì)每天盯著劇本看

于佩爾今年65歲，13歲就投身演藝事業(yè)，在她至今五十多年的從影生涯里已經(jīng)拍攝超過(guò)120部電影作品，“我不看重?cái)?shù)量，更看重作品的質(zhì)量，以及與我合作的優(yōu)秀導(dǎo)演和劇組人員。我會(huì)盡量拍一些不同的東西，同法國(guó)、美國(guó)、中國(guó)等不同國(guó)家的電影人合作。”她也透露，最近剛剛和中國(guó)香港的年輕導(dǎo)演在巴黎拍完一部中國(guó)電影（《花明度》）。

于佩爾是當(dāng)今世界上赫赫有名的頂尖女演員，被法國(guó)電影凱撒獎(jiǎng)提名16次，并兩次獲得最佳女主角。她還憑借《維奧萊特·諾齊爾》和《鋼琴教師》在戛納電影節(jié)上兩度獲封最佳女演員，也靠《女人韻事》和《冷酷祭典》兩次獲得威尼斯電影節(jié)最佳女主角獎(jiǎng)。對(duì)此，于佩爾認(rèn)為得獎(jiǎng)對(duì)她的生活沒(méi)有產(chǎn)生什么影響，“作為演員，獎(jiǎng)項(xiàng)帶給我的是可以更容易、更簡(jiǎn)單的選擇我的角色。”

提及代表作《鋼琴教師》，于佩爾透露自己并沒(méi)有在演出前看原著小說(shuō)，“我在生活中最喜歡的地方是書(shū)店和圖書(shū)館，我非常喜歡閱讀，但閱讀不一定能幫助我在表演上進(jìn)行表達(dá)。”對(duì)于《鋼琴教師》導(dǎo)演邁克爾·哈內(nèi)克，于佩爾也在現(xiàn)場(chǎng)評(píng)價(jià)起這位和她已合作4次的奧地利導(dǎo)演：“他非常精準(zhǔn)，對(duì)想做的事情非常堅(jiān)定，不會(huì)多愁善感，非常冷靜，這是我最欣賞的一點(diǎn)。”

“我是個(gè)非常懶的人，讀劇本不會(huì)去做筆記，也不會(huì)每天盯著劇本看，最重要是思考這個(gè)角色，它已經(jīng)在我的腦海中流動(dòng)了。”在于佩爾的眼中，她所飾演的任何角色也都與自己存在差異，“最奇妙的是，你們?cè)陔娪袄锟吹降奈?，你也不知道哪一部分是我，哪一部分不是?rdquo;

既然事業(yè)上如此成功，有沒(méi)有產(chǎn)生過(guò)恐懼感，并且反復(fù)觀看自己的作品？對(duì)此，于佩爾這樣回應(yīng)道：從來(lái)沒(méi)有感到害怕，我非常關(guān)注當(dāng)下我的演繹，享受當(dāng)下的感覺(jué)。電影是嚴(yán)肅的藝術(shù)也是一種娛樂(lè)，我無(wú)所畏懼！

比諾什：投入角色沒(méi)秘訣，有時(shí)候會(huì)直接開(kāi)拍

朱麗葉·比諾什是有史以來(lái)第一位獲得威尼斯、戛納、柏林歐洲三大電影節(jié)最佳女演員的“大滿貫影后”，其冷靜深沉又富有爆發(fā)力的精湛演技在國(guó)際影壇上享譽(yù)盛名。

不過(guò)，比諾什不僅是一名電影演員，她也活躍于戲劇舞臺(tái)，跳現(xiàn)代舞、畫(huà)畫(huà)、寫(xiě)詩(shī)，是名副其實(shí)的藝術(shù)家，“我會(huì)把自己放在一個(gè)危險(xiǎn)情境當(dāng)中，我學(xué)跳舞，在一年半前學(xué)唱歌，這都不是我能勝任的，但我希望處于一個(gè)不安定的環(huán)境中，它能夠帶給我對(duì)藝術(shù)更多的思考。”

比諾什與許多亞洲知名導(dǎo)演有過(guò)合作，包括侯孝賢、是枝裕和和河瀨直美等。對(duì)比歐洲導(dǎo)演，比諾什認(rèn)為亞洲導(dǎo)演比較不直接，拍戲的時(shí)候說(shuō)拒絕也很委婉，但他們特別重視和幫助演員體驗(yàn)角色，“會(huì)幫我把心中的那一團(tuán)小火焰保護(hù)住”，這種配合對(duì)演員來(lái)說(shuō)難能可貴。

回憶與侯孝賢導(dǎo)演在2007年合作的電影《紅氣球之旅》，比諾什感慨是一場(chǎng)非常特別的經(jīng)歷：他有獨(dú)特的工作方式，對(duì)劇本準(zhǔn)備不多，主要是靠現(xiàn)場(chǎng)發(fā)揮。合作過(guò)程中我發(fā)現(xiàn)他像小孩一樣，會(huì)像也參與了表演一樣跟我互動(dòng)。他跟劇組很多人員有超過(guò)三十年的合作，這些人像他的家人，讓我感到非常舒服，我就像一條在水里游泳的魚(yú)那樣自由。

在與青年導(dǎo)演的對(duì)談中，不少人提到她的代表作《藍(lán)》，比諾什也分享了她如何準(zhǔn)備這個(gè)電影里的角色，“我有個(gè)朋友，她的丈夫和孩子都去世了，我跟她待了兩年，慢慢和她感受，吸收她的狀態(tài)”。在比諾什看來(lái)，演員不僅要會(huì)表現(xiàn)，還要學(xué)會(huì)吸納外界因素，敢于同他人分享。

比諾什認(rèn)為自己身上有一種男性的能量，所以總拍偏向男性化的女性角色，“我是有一些天賦，但是是隱藏的天賦”，她還坦言自己是在18歲時(shí)，在戲劇老師的指導(dǎo)下才對(duì)演戲開(kāi)竅，使得她找到適合自己的表演節(jié)奏。

如何更好地投入角色，比諾什稱，“沒(méi)有任何秘訣，有時(shí)候會(huì)在看完劇本后提前做準(zhǔn)備，有時(shí)候也會(huì)直接開(kāi)拍”。她舉例，在與是枝裕和合作的法語(yǔ)片《真相》中，她就沒(méi)有做過(guò)多準(zhǔn)備，因?yàn)轱椦莸氖莿P瑟琳·德納芙的女兒，她就看了一些德納芙的訪談，之后的演出就算是“得心應(yīng)手”了。

不過(guò)，有時(shí)她也會(huì)請(qǐng)教表演指導(dǎo)的老師，在他們的幫助下做新嘗試，研究、深挖角色。另外，和導(dǎo)演、剪輯師以及電影主創(chuàng)建立起互相信任的關(guān)系在她眼里也非常重要，“只有信任，才能更好地把電影呈現(xiàn)出來(lái)。”