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伊莎貝爾·于佩爾對談青年影人 |
1905電影網(wǎng)訊 12月16日,法國兩大國寶級女演員伊莎貝爾·于佩爾和朱麗葉·比諾什陸續(xù)亮相首屆海南島國際電影節(jié)“大師嘉年華”,她們在大師班上分別以“體驗(yàn)創(chuàng)造的自由”和“與電影保持距離”兩大主題講述各自的表演創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn),回憶主演電影的拍攝經(jīng)歷,也和在場的青年導(dǎo)演一同展開交流與對話。
于佩爾:我非常懶,不會(huì)每天盯著劇本看
于佩爾今年65歲,13歲就投身演藝事業(yè),在她至今五十多年的從影生涯里已經(jīng)拍攝超過120部電影作品,“我不看重?cái)?shù)量,更看重作品的質(zhì)量,以及與我合作的優(yōu)秀導(dǎo)演和劇組人員。我會(huì)盡量拍一些不同的東西,同法國、美國、中國等不同國家的電影人合作。”她也透露,最近剛剛和中國香港的年輕導(dǎo)演在巴黎拍完一部中國電影(《花明度》)。
于佩爾是當(dāng)今世界上赫赫有名的頂尖女演員,被法國電影凱撒獎(jiǎng)提名16次,并兩次獲得最佳女主角。她還憑借《維奧萊特·諾齊爾》和《鋼琴教師》在戛納電影節(jié)上兩度獲封最佳女演員,也靠《女人韻事》和《冷酷祭典》兩次獲得威尼斯電影節(jié)最佳女主角獎(jiǎng)。對此,于佩爾認(rèn)為得獎(jiǎng)對她的生活沒有產(chǎn)生什么影響,“作為演員,獎(jiǎng)項(xiàng)帶給我的是可以更容易、更簡單的選擇我的角色。”
提及代表作《鋼琴教師》,于佩爾透露自己并沒有在演出前看原著小說,“我在生活中最喜歡的地方是書店和圖書館,我非常喜歡閱讀,但閱讀不一定能幫助我在表演上進(jìn)行表達(dá)。”對于《鋼琴教師》導(dǎo)演邁克爾·哈內(nèi)克,于佩爾也在現(xiàn)場評價(jià)起這位和她已合作4次的奧地利導(dǎo)演:“他非常精準(zhǔn),對想做的事情非常堅(jiān)定,不會(huì)多愁善感,非常冷靜,這是我最欣賞的一點(diǎn)。”
“我是個(gè)非常懶的人,讀劇本不會(huì)去做筆記,也不會(huì)每天盯著劇本看,最重要是思考這個(gè)角色,它已經(jīng)在我的腦海中流動(dòng)了。”在于佩爾的眼中,她所飾演的任何角色也都與自己存在差異,“最奇妙的是,你們在電影里看到的我,你也不知道哪一部分是我,哪一部分不是。”
既然事業(yè)上如此成功,有沒有產(chǎn)生過恐懼感,并且反復(fù)觀看自己的作品?對此,于佩爾這樣回應(yīng)道:從來沒有感到害怕,我非常關(guān)注當(dāng)下我的演繹,享受當(dāng)下的感覺。電影是嚴(yán)肅的藝術(shù)也是一種娛樂,我無所畏懼!
比諾什:投入角色沒秘訣,有時(shí)候會(huì)直接開拍
朱麗葉·比諾什是有史以來第一位獲得威尼斯、戛納、柏林歐洲三大電影節(jié)最佳女演員的“大滿貫影后”,其冷靜深沉又富有爆發(fā)力的精湛演技在國際影壇上享譽(yù)盛名。
不過,比諾什不僅是一名電影演員,她也活躍于戲劇舞臺,跳現(xiàn)代舞、畫畫、寫詩,是名副其實(shí)的藝術(shù)家,“我會(huì)把自己放在一個(gè)危險(xiǎn)情境當(dāng)中,我學(xué)跳舞,在一年半前學(xué)唱歌,這都不是我能勝任的,但我希望處于一個(gè)不安定的環(huán)境中,它能夠帶給我對藝術(shù)更多的思考。”
比諾什與許多亞洲知名導(dǎo)演有過合作,包括侯孝賢、是枝裕和和河瀨直美等。對比歐洲導(dǎo)演,比諾什認(rèn)為亞洲導(dǎo)演比較不直接,拍戲的時(shí)候說拒絕也很委婉,但他們特別重視和幫助演員體驗(yàn)角色,“會(huì)幫我把心中的那一團(tuán)小火焰保護(hù)住”,這種配合對演員來說難能可貴。
回憶與侯孝賢導(dǎo)演在2007年合作的電影《紅氣球之旅》,比諾什感慨是一場非常特別的經(jīng)歷:他有獨(dú)特的工作方式,對劇本準(zhǔn)備不多,主要是靠現(xiàn)場發(fā)揮。合作過程中我發(fā)現(xiàn)他像小孩一樣,會(huì)像也參與了表演一樣跟我互動(dòng)。他跟劇組很多人員有超過三十年的合作,這些人像他的家人,讓我感到非常舒服,我就像一條在水里游泳的魚那樣自由。
在與青年導(dǎo)演的對談中,不少人提到她的代表作《藍(lán)》,比諾什也分享了她如何準(zhǔn)備這個(gè)電影里的角色,“我有個(gè)朋友,她的丈夫和孩子都去世了,我跟她待了兩年,慢慢和她感受,吸收她的狀態(tài)”。在比諾什看來,演員不僅要會(huì)表現(xiàn),還要學(xué)會(huì)吸納外界因素,敢于同他人分享。
比諾什認(rèn)為自己身上有一種男性的能量,所以總拍偏向男性化的女性角色,“我是有一些天賦,但是是隱藏的天賦”,她還坦言自己是在18歲時(shí),在戲劇老師的指導(dǎo)下才對演戲開竅,使得她找到適合自己的表演節(jié)奏。
如何更好地投入角色,比諾什稱,“沒有任何秘訣,有時(shí)候會(huì)在看完劇本后提前做準(zhǔn)備,有時(shí)候也會(huì)直接開拍”。她舉例,在與是枝裕和合作的法語片《真相》中,她就沒有做過多準(zhǔn)備,因?yàn)轱椦莸氖莿P瑟琳·德納芙的女兒,她就看了一些德納芙的訪談,之后的演出就算是“得心應(yīng)手”了。
不過,有時(shí)她也會(huì)請教表演指導(dǎo)的老師,在他們的幫助下做新嘗試,研究、深挖角色。另外,和導(dǎo)演、剪輯師以及電影主創(chuàng)建立起互相信任的關(guān)系在她眼里也非常重要,“只有信任,才能更好地把電影呈現(xiàn)出來。”
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