賈樟柯新春短片《一個(gè)桶》 時(shí)長(zhǎng)：06:36 來(lái)源：電影網(wǎng)

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賈樟柯新春短片《一個(gè)桶》收起

時(shí)長(zhǎng)：06:36建議WIFI下打開(kāi)

1905電影網(wǎng)專稿 在史上最擠春節(jié)檔來(lái)臨之前，1月賀歲檔顯得相當(dāng)冷清，最近反倒是讓幾部廣告短片搶了不少風(fēng)頭。

先是《小豬佩奇過(guò)大年》的宣傳片《啥是佩奇》一夜爆紅，兩大電影導(dǎo)演許鞍華和賈樟柯也相繼推出短片《七里地》和《一個(gè)桶》。

不過(guò)，它們?cè)诰W(wǎng)絡(luò)上的聲量和刷屏程度卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及這頭“硬核小豬”。

蘋果公司邀請(qǐng)國(guó)內(nèi)電影導(dǎo)演拍攝新春短片已經(jīng)成為這幾年的營(yíng)銷慣例。

2015年與許鞍華合作《老唱片》；2016年，關(guān)錦鵬執(zhí)導(dǎo)，李宗盛出鏡演出《過(guò)年歌》；陳可辛導(dǎo)演的《三分鐘》也曾在去年春節(jié)引發(fā)廣泛討論。

2017年陳可辛執(zhí)導(dǎo)的《三分鐘》引起極大關(guān)注

這回，蘋果邀來(lái)賈導(dǎo)使用iPhone XS拍攝影片，對(duì)比當(dāng)時(shí)《三分鐘》的傳播熱度，《一個(gè)桶》收獲的關(guān)注量還真低。

即便在蘋果的官方微信公眾號(hào)上很快達(dá)到了10萬(wàn)+，也沒(méi)有引起什么特別大的騷動(dòng)。

為什么？

1月21日，影片先發(fā)布三張海報(bào)，提前吆喝也賣了個(gè)關(guān)子。片名《一個(gè)桶》，海報(bào)上是一個(gè)男人帶著一個(gè)桶，桶里裝了什么成為預(yù)留給觀眾的最大懸念。

1月25日，正片上線，原來(lái)講述的是男主角過(guò)完年，帶著母親給的一個(gè)桶離開(kāi)重慶鄉(xiāng)下老家，回到家里打開(kāi)一看，里面裝的竟是一桶沙子和一堆生雞蛋，雞蛋上有母親寫下的日期和笑臉。

答案一經(jīng)揭曉，不少網(wǎng)友就耐不住吐槽了。

首先是不符合現(xiàn)實(shí)邏輯。一般情況下，如果老家父母要讓孩子帶東西回去，一定會(huì)先告訴是什么，而不是刻意作梗。

國(guó)內(nèi)的物流行業(yè)如何發(fā)達(dá)，比起跋山涉水提著一桶雞蛋回去，用快遞寄送才是更多人的選擇方式。

其次有網(wǎng)友指出，桶裝雞蛋更普遍的做法是裝米糠、大米或棉花，而不是裝那么重的沙子。一方面是更加輕便，另一方面用大米裝可以起保鮮作用。

還有人建議，與其用乳膠漆桶裝不如用金龍魚(yú)油桶裝會(huì)更方便一些。

另外，影片的拍攝地在貴州和四川的交界處，母親沒(méi)有和兒子說(shuō)當(dāng)?shù)胤窖?，著?shí)欠缺了一些真實(shí)性。

作為一支僅有6分多鐘的廣告片，《一個(gè)桶》的創(chuàng)作關(guān)鍵在伏筆和揭曉兩個(gè)環(huán)節(jié)。

片尾解謎后，母親桶裝雞蛋的行為多少失了真，打開(kāi)桶后試圖制造的驚喜和余留的感動(dòng)就在以上的困惑里逐漸減損了共情的力量。

賈樟柯形容短片是功夫里的“短打”，他在《賈想II》里寫道：

“每當(dāng)我想拍短片的時(shí)候，我都會(huì)跟同事說(shuō)：走，我們?nèi)プ鲆淮味檀?。長(zhǎng)片猶如延綿的長(zhǎng)拳，而短片則更有爆發(fā)力。靈感到來(lái)的那一剎那，猶如火箭騰空的觸點(diǎn)。”

顯然，《一個(gè)桶》并沒(méi)有迸發(fā)出他理想中的爆發(fā)力，反倒溫吞得不似他一貫的風(fēng)格。

賈樟柯擅長(zhǎng)公路片的敘事架構(gòu)，短片的中間部分就是隨著男主角在摩托車、客船、大巴和火車上接連展現(xiàn)大山大河的風(fēng)光景色。

在《三峽好人》《江湖兒女》這些長(zhǎng)片里，還能有充分時(shí)間騰轉(zhuǎn)挪移，編寫出人與景的綿綿情思，但在這幾分鐘的短片時(shí)間里，一切只能淪為過(guò)渡的景片。

沒(méi)有趙濤，沒(méi)有飛碟，沒(méi)有流行金曲，沒(méi)有社會(huì)熱點(diǎn)，沒(méi)有這些賈樟柯的招牌手筆，反而是通俗配樂(lè)溢滿全片，微笑雞蛋后立馬剪接上一段PPT照片。

不得不說(shuō)，科長(zhǎng)這次真的有失水準(zhǔn)。

許鞍華為支付寶拍攝的新春五福短片《七里地》同樣褒貶不一，豆瓣目前只有5.1分。

以孫女從海外回家過(guò)年?duì)恳鋈?、七十年的家族歷史，我們既能窺見(jiàn)《客途秋恨》的家國(guó)身影，也能看到許鞍華描寫家長(zhǎng)里短煙火氣的細(xì)微筆觸，而1947年這個(gè)時(shí)間背景，也暗藏著她的小心思（許鞍華在這一年于東北遼寧鞍山出生）。

可是，許導(dǎo)還是在用長(zhǎng)片思維拍短片。如此宏大的主題和故事體量進(jìn)入不到10分鐘的短片里，變得泛泛而談，沒(méi)有力度。

以小見(jiàn)大才是許鞍華的真本事。

短片劇本來(lái)自網(wǎng)劇《白夜追兇》的編劇顧小白，背后資方是阿里。影片植入廣告的方式很簡(jiǎn)陋，拿出手機(jī)直接掃描福字，主題曲演唱者陳粒的歌聲也與影片氣質(zhì)有些違和…

種種跡象看來(lái)，許鞍華更像是這個(gè)甲方項(xiàng)目的乙方執(zhí)行者，而不是全面掌控的創(chuàng)作者。

不過(guò)，令人聯(lián)想更多的倒是戲外的事：許鞍華的下一部電影是《第一爐香》，出品方和和影業(yè)與阿里有戰(zhàn)略投資的合作關(guān)系，接下這部短片或許是為了新片?

許鞍華將開(kāi)拍《第一爐香》

話說(shuō)回來(lái)，許鞍華和賈樟柯作為文藝片導(dǎo)演，用文藝片的創(chuàng)作方法拍短小精悍的廣告片，難免束手束腳，施展不開(kāi)。

面對(duì)龐大的商業(yè)資本壓力，他們既要兼顧作者風(fēng)格，又有難以逃避的妥協(xié)之舉。

電影是綿延的，廣告是瞬時(shí)的。

從創(chuàng)作角度看，出其不意的概念創(chuàng)意、打破常規(guī)的敘事邏輯和緊抓眼球的細(xì)節(jié)信息才是這些故事性廣告成功的關(guān)鍵。

什么是佩奇對(duì)于大多數(shù)人來(lái)說(shuō)不是問(wèn)題，但對(duì)年長(zhǎng)的農(nóng)村老人就成了問(wèn)題?！渡妒桥迤妗芬源俗餍α希惨源俗魃壳榈膶?dǎo)火索，絕對(duì)新鮮。

《啥是佩奇》當(dāng)然也不能錯(cuò)過(guò)

快速轉(zhuǎn)場(chǎng)和剪輯制造了有節(jié)奏的亢奮感，每一幕都有新的信息點(diǎn)，最后又有意想不到的劇情反轉(zhuǎn)，成為大眾爆款不是沒(méi)有緣由。

導(dǎo)演張大鵬新上線的短片《活地圖老爸》同樣再度引起網(wǎng)友的普遍贊譽(yù)。和陳可辛的《三分鐘》一樣，他們都用最接地氣的現(xiàn)實(shí)真人素材，以設(shè)置懸念或不平鋪直敘的方式傳達(dá)最直白又有瞬間感染力的親情主題。

在這個(gè)碎片化、快餐式的短視頻時(shí)代，我們不得不承認(rèn)一個(gè)事實(shí)：

直接的興奮與直接的煽情比起文藝片里那種猶抱琵琶半遮面的曖昧與留白要來(lái)得有效果，有流量。

而從營(yíng)銷角度看，《一個(gè)桶》和《七里地》沒(méi)有形成《啥是佩奇》那種病毒式的裂變傳播還與自身的宣傳產(chǎn)品、發(fā)布時(shí)間和傳播鏈分發(fā)等有很大關(guān)系。

以《一個(gè)桶》來(lái)說(shuō)，蘋果手機(jī)的銷售熱度正在消退，年后返城的故事選擇在年前上線，觀眾認(rèn)同感與參與感降低，傳播效果大打折扣。

用iPhone拍電影也不再成為技術(shù)上的噱頭，畢竟大家都知道藏在手機(jī)背后的還有外接鏡頭、穩(wěn)定器等各種復(fù)雜設(shè)備，《橘色》《失心病狂》等手機(jī)電影近年來(lái)也屢見(jiàn)不鮮。

長(zhǎng)片電影《橘色》由iPhone拍攝完成

回到創(chuàng)作領(lǐng)域，賈樟柯和許鞍華這次的失利，倒不能說(shuō)明電影大導(dǎo)演跨界拍廣告短片就拍不好了。

比如王家衛(wèi)，他獨(dú)特的影像風(fēng)格和制造瞬間情緒力量的能力就極為適合拍攝廣告。他為迪奧香水拍的《午夜藍(lán)毒》，為蘇格蘭威士忌品牌芝華士拍攝的《心靈之境》是很好的案例。

王家衛(wèi)為Dior拍攝的廣告短片

侯孝賢拍起廣告就沒(méi)了標(biāo)志性的長(zhǎng)鏡頭，為臺(tái)灣某房屋中介拍的廣告短片極具他電影里慣有的真實(shí)生活氣息，為法國(guó)航空拍攝的湖畔篇廣告即便沒(méi)有鮮明的個(gè)人色彩，也非常精妙，富有靈氣。

侯孝賢導(dǎo)演拍攝的廣告短片

更值得推薦的還屬國(guó)外這幾位電影導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的作品。

《她》的導(dǎo)演斯派克·瓊斯曾為Apple HomePod 拍攝短片《歡迎回家》。年輕女孩聽(tīng)著HomePod傳出的音樂(lè)在屋內(nèi)起舞，房間也超現(xiàn)實(shí)般的隨之變化，在多維轉(zhuǎn)動(dòng)中變得五彩斑斕，視覺(jué)吸引力很強(qiáng)。

Nike的兩支經(jīng)典廣告《練就下一個(gè)輝煌》和《書(shū)寫未來(lái)》是由蓋·里奇、亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納里圖分別打造。

他們都以足球賽為主要表現(xiàn)場(chǎng)景，一個(gè)全程采取范佩西的POV視角，一個(gè)讓各路球壇明星陸續(xù)登場(chǎng)，同樣使用短鏡頭快速組接制造一波又一波高潮，興奮感爆棚。

韋斯·安德森為H&M拍攝的圣誕短片《聚會(huì)》不拘泥于宣傳服裝品牌，不被資方綁架，他還是在對(duì)構(gòu)圖、色彩、運(yùn)鏡等個(gè)人極致美學(xué)里雕刻著舊作《布達(dá)佩斯大飯店》和《穿越大吉嶺》的影子。

H&M反倒成為貼片式的廣告，另有宣傳效果。

馬丁·斯科塞斯拍攝的《陳釀的關(guān)鍵》既成功植入香檳品牌，又以戲中戲的形式，從故事到拍攝手法全方位向偶像希區(qū)柯克致敬，夾帶私貨又創(chuàng)意十足。

馬丁·斯科塞斯拍攝的《陳釀的關(guān)鍵》

總而言之，不論是反響平平的《七里地》《一個(gè)桶》，還是熱門爆款《啥是佩奇》和以上各類電影大導(dǎo)演的廣告片，它們無(wú)不提醒著廣告人常說(shuō)的那句話：

“打動(dòng)人心的，不應(yīng)只是說(shuō)什么，更應(yīng)是怎么說(shuō)。”