1905電影網(wǎng)專稿 1905年，由豐泰照相館老板任景豐出資，劉仲倫擔(dān)任攝影的京劇《定軍山》，讓電影這一藝術(shù)門類在北京落地生根。
從默片時(shí)期的第一代導(dǎo)演，到新中國(guó)成立后經(jīng)歷曲折發(fā)展的第三代導(dǎo)演；從迎來(lái)中國(guó)電影第二次春天的第五代導(dǎo)演橫空出世，到如今每年新人新作問世代系劃分模糊的新時(shí)代。
中國(guó)電影的“新力量”一直蓬勃發(fā)展。如今的電影市場(chǎng)上，過去10年呼風(fēng)喚雨的大導(dǎo)演逐漸將舞臺(tái)留給了新人們。
從2018年到2019年，屢創(chuàng)票房佳績(jī)的，變成了文牧野、郭帆、韓延等新名字。人才輩出的良好環(huán)境之所以能建立，還要?dú)w于國(guó)家對(duì)電影人才和行業(yè)的重視；行業(yè)大環(huán)境里，對(duì)新人培養(yǎng)的各類計(jì)劃蓬勃發(fā)展。
2013年，原國(guó)家廣電總局電影局與美國(guó)電影協(xié)會(huì)達(dá)成了一項(xiàng)交流合作計(jì)劃。短短三年里，已有60名中國(guó)導(dǎo)演赴美交流。這其中有烏爾善、張一白、寧浩等成熟導(dǎo)演；也有陳思誠(chéng)、大鵬這樣的跨界導(dǎo)演；還有田曉鵬、盧恒宇、王微等專攻動(dòng)畫電影的導(dǎo)演與制作人。
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| 寧浩、陳思誠(chéng)、張一白、烏爾善 |
這一交流合作計(jì)劃，秉持著“兩條腿走路”的原則，有面向市場(chǎng)的類型片導(dǎo)演，也有注重個(gè)人表達(dá)的李玉、張猛、李楊、程耳等導(dǎo)演。負(fù)責(zé)這項(xiàng)交流計(jì)劃的負(fù)責(zé)人曾對(duì)媒體表示，無(wú)論是商業(yè)還是藝術(shù)，都是中國(guó)電影的重要組成部分，出現(xiàn)在名單里的導(dǎo)演們，都是目前活躍在電影一線有新意和活力的導(dǎo)演。
率先開啟這項(xiàng)交流計(jì)劃的好萊塢公司，是2013年邀請(qǐng)了4位導(dǎo)演的派拉蒙。在好萊塢的7天里，幾位導(dǎo)演參觀了派拉蒙的片場(chǎng)，接受了包括著名制片人、導(dǎo)演以及派拉蒙高管等以電影案例進(jìn)行的課程。
回國(guó)之后，烏爾善的《尋龍?jiān)E》于2015年歲末上映，被認(rèn)為當(dāng)時(shí)中國(guó)電影工業(yè)化的標(biāo)桿。在2016年，他再度參與了這項(xiàng)交流機(jī)會(huì)，前往福斯學(xué)習(xí)。此時(shí)，他已經(jīng)開始籌備起《封神》三部曲，這一預(yù)計(jì)投資30億的電影如今已經(jīng)開機(jī)，在青島緊鑼密鼓地拍攝。
在《封神》的發(fā)布會(huì)上，烏爾善提到了自己去好萊塢交流的感受。
鼓起勇氣改編《封神》，是有感于中國(guó)電影工業(yè)化程度不夠，特別是2016年以來(lái)，“國(guó)產(chǎn)電影輕工業(yè)”被“好萊塢電影重工業(yè)”碾壓，如果能拍成這么大制作的電影，對(duì)中國(guó)電影制作的工業(yè)化應(yīng)該能提供一些經(jīng)驗(yàn)。
烏爾善說(shuō)這番話的時(shí)候，也沒有想到2019年《流浪地球》的橫空出世。出身法學(xué)院，此前僅執(zhí)導(dǎo)過2部電影的郭帆，啃下了科幻電影這根硬骨頭。
2014年，他和寧浩、陳思誠(chéng)、肖央、路陽(yáng)等人，成為第二批前往派拉蒙學(xué)習(xí)交流的導(dǎo)演。短暫的7天，也讓郭帆開了眼界。“我們還在吭哧吭哧騎自行車的時(shí)候，人家已經(jīng)在開法拉利了。”回國(guó)后，他立志要拍一部科幻電影。
最終，這部籌備、制作長(zhǎng)達(dá)4年的《流浪地球》，成為了今年春節(jié)檔的一匹黑馬，情理之中意料之外地登頂春節(jié)檔票房冠軍，被他甩在身后的，則是“同學(xué)”寧浩的新作《瘋狂的外星人》。
對(duì)寧浩這種成熟的導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，去好萊塢學(xué)習(xí)，帶來(lái)的思辨遠(yuǎn)大于震顫。他曾對(duì)媒體表示，在當(dāng)下的電影格局里一旦缺乏自信，很容易跟著好萊塢拍好萊塢式的故事和電影。他認(rèn)為中國(guó)電影要走出一條不一樣的路。
寧浩也的確在走一條不一樣的路。2016年，在被劉德華挖掘10年之后，寧浩也要開始自己的青年導(dǎo)演扶助計(jì)劃了。這個(gè)用自己電影公司命名的“壞猴子72變電影計(jì)劃”將要力推10位新人導(dǎo)演。
“上周跟寧浩吃晚飯，他說(shuō)簽了10個(gè)導(dǎo)演，要拍10部電影。”導(dǎo)演程耳在這一計(jì)劃的發(fā)布會(huì)上透露。拍完《心花路放》，寧浩突然有了一種重新參與電影工作的想法。他開始覺得，自己應(yīng)該幫助一些新人。像是一種本能。
為了尋找新生力量，寧浩一直關(guān)注著電影學(xué)院的畢業(yè)作品。文牧野便是如此被發(fā)掘出來(lái)：當(dāng)寧浩看到他的畢業(yè)作品時(shí)，一下子被吸引。“年輕但有清晰的審美方式，電影語(yǔ)言非常突出和完整。”
“我做電影項(xiàng)目主要是看人，他有沒有才華，情商夠不夠，導(dǎo)演要處理很多事，我用自己的經(jīng)驗(yàn)幫年輕導(dǎo)演把一些困頓捋順。”在和文牧野見面，看過他寫的幾個(gè)故事之后，寧浩把“藥神”的故事推薦給了他。
“我有時(shí)被貼了標(biāo)簽，老有人覺得我的電影都是喜劇片。如果是一個(gè)新導(dǎo)演，比如具有現(xiàn)實(shí)主義刻畫能力的文牧野來(lái)做呢？可能會(huì)更好。”寧浩說(shuō)。在他看來(lái)，新人導(dǎo)演重要的是可能性：“我認(rèn)為一個(gè)導(dǎo)演的頭3部，撒開花的試是最重要的。就是你可能嘗試你自己的編輯和那個(gè)可能性，我覺得那個(gè)才是最有價(jià)值和最值得被肯定的。”
電影請(qǐng)到了彭于晏作為男主角。溫仕培說(shuō)，寧浩在項(xiàng)目方向定位上會(huì)給他有益的建議，另外，他對(duì)演員更有號(hào)召力，會(huì)帶來(lái)演員資源上的幫助。
制片人虎靖璇說(shuō)：“對(duì)于簽約導(dǎo)演的項(xiàng)目，寧浩主要是經(jīng)驗(yàn)分享，而不是具體指導(dǎo)。每個(gè)創(chuàng)作者都是脆弱的，雖然他們?cè)诓粩嘧允∪ヌ岣咦约?，但寫著寫著?huì)出現(xiàn)“盲區(qū)”，寧浩導(dǎo)演這時(shí)候的作用就是一面鏡子，提醒年輕導(dǎo)演看清自己，發(fā)現(xiàn)問題。”
除了寧浩的公司，各大影視公司也在著力挖掘新人。
萬(wàn)達(dá)啟動(dòng)了“菁英”計(jì)劃，除了導(dǎo)演之外，還將培養(yǎng)編劇、攝影以及特效人才。
阿里影業(yè)則用10億元轉(zhuǎn)型基金，面向全球招募青年電影人才。
騰訊的企鵝影視，除了面向院線電影，網(wǎng)絡(luò)電影也有可能獲得每部300萬(wàn)元的專項(xiàng)扶持基金。
和這些大公司相比。壞猴子這樣體量的公司，靠的則是寧浩本人對(duì)導(dǎo)演和題材的直覺把握。
寧浩之外，賈樟柯“添翼計(jì)劃”推出了《Hello！樹先生》《記憶望著我》《忘了去懂你》《在碼頭》等8部影片。
而對(duì)于扶植新人，寧浩說(shuō)：“工業(yè)應(yīng)該是向先進(jìn)的工業(yè)學(xué)習(xí)，但是電影如果你還把它當(dāng)做一個(gè)藝術(shù)品來(lái)看待的話，它就是個(gè)雕塑，它是干手藝活。從我的角度來(lái)說(shuō)，它是每一筆下去都要有你的痕跡的部分。”
而在未來(lái)，壞猴子的電影計(jì)劃則會(huì)更注重結(jié)構(gòu)上的調(diào)整?；⒕歌嘎叮?ldquo;72變電影計(jì)劃”未來(lái)要簽更多制片人：
“我們會(huì)簽?zāi)贻p的制片人，電影工業(yè)是一條制作線，宣發(fā)是下游，故事和創(chuàng)作是上游，管理這個(gè)流水線的就是制片人。我覺得中國(guó)缺大制片人，所謂大制片人，是要從選題到類型到組成到宣發(fā)等各個(gè)環(huán)節(jié)，都需要有把控力，現(xiàn)在很多制片人都來(lái)自于資本，他們大多是生意人，缺少對(duì)整體的把控。上游的水不好，下游一定賣不好，我們是以內(nèi)容創(chuàng)作為核心的公司，必須抓上游、抓內(nèi)容，這也是整個(gè)電影市場(chǎng)在思考的問題，中國(guó)不僅需要好故事、好導(dǎo)演，還需要有把握能力的制片人來(lái)做控制。”
而這種新人培養(yǎng)計(jì)劃，也讓新導(dǎo)演們感受到了電影行業(yè)里薪火相傳的力量。同樣是“壞猴子72變計(jì)劃”一員的曾贈(zèng)拍出了秦海璐主演的《云水》，去年在鹿特丹電影節(jié)上展映。
她說(shuō)：“薪火相傳是非常重要的一件事情吧，同樣在寧導(dǎo)這邊收到的幫助，如果以后能夠成長(zhǎng)為一顆大樹，肯定也是愿意幫助更多的人來(lái)做我們的這項(xiàng)迷人的職業(yè)。一旦你投入到一個(gè)創(chuàng)作的工業(yè)的洪流之中去，你會(huì)變得越來(lái)越強(qiáng)壯。”
文牧野則表示，就算不成立計(jì)劃，也一定在各個(gè)角度去讓自己同輩的導(dǎo)演，或者讓自己可能比自己年輕的導(dǎo)演有機(jī)會(huì)走出來(lái)。
作為文牧野的老師，導(dǎo)演田壯壯是這樣看自己學(xué)生的第一部院線作品：“藥神呢，就是票房非常好，非常成功，而且它非常市場(chǎng)化。”在他看來(lái)，自己教出來(lái)的學(xué)生們，走的路子差別也很明顯。
這個(gè)周末，他另一個(gè)學(xué)生白雪的院線處女作《過春天》也要上映。和文牧野不同，白雪則是通過中國(guó)電影導(dǎo)演協(xié)會(huì)所組織的青蔥計(jì)劃，讓自己的作品得以誕生。
中國(guó)電影導(dǎo)演協(xié)會(huì)是行業(yè)里最具權(quán)威性的協(xié)會(huì)之一。
青蔥計(jì)劃，則是導(dǎo)演協(xié)會(huì)通過集中優(yōu)質(zhì)電影資源，以業(yè)界專業(yè)人士的力量，孵化青年導(dǎo)演作品的創(chuàng)投平臺(tái)。賈樟柯、張藝謀等導(dǎo)演，都曾擔(dān)任過這一計(jì)劃的主席。
白雪是第二屆青蔥計(jì)劃的參與者。她的項(xiàng)目《過春天》在這一計(jì)劃中，位列五強(qiáng)。和寧浩這樣的電影公司所打造的“爆款”不同，青蔥計(jì)劃走得則是“小而美”的路線。
《過春天》選擇在多倫多電影節(jié)首映；《武林孤兒》則入圍了東京國(guó)際電影節(jié)“亞洲未來(lái)”單元。
白雪說(shuō)，在做《過春天》時(shí)，自己打定主意多少錢都要把電影拍出來(lái)，甚至想過哪怕只有50萬(wàn)，也要用手機(jī)或者GoPro這樣的機(jī)器拍出來(lái)。在入圍了青蔥計(jì)劃后，她通過這個(gè)創(chuàng)投平臺(tái)，找到了萬(wàn)達(dá)的投資：
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| 導(dǎo)演白雪 |
“導(dǎo)協(xié)的這個(gè)平臺(tái)是一個(gè)非常高質(zhì)量的一個(gè)平臺(tái)了，就是它直接對(duì)接，把你這個(gè)優(yōu)秀的創(chuàng)作者，年輕的創(chuàng)作者和優(yōu)質(zhì)的這些資源，包括資方、制片人、導(dǎo)演這些核心的這些電影圈的這些資源進(jìn)行了對(duì)接，所以在那個(gè)平臺(tái)之上，我就很幸運(yùn)的就找到了很大的投資，所以后來(lái)的這一路就變得特別的快和順利。”
而目前由李少紅擔(dān)任主席的中國(guó)電影導(dǎo)演協(xié)會(huì)，集合的則是大量北京電影學(xué)院畢業(yè)的導(dǎo)演。第五代的張藝謀、田壯壯；第六代的賈樟柯等等。也因此，導(dǎo)演協(xié)會(huì)的平臺(tái)，難免會(huì)被看做更具學(xué)院派的背景。
在電影學(xué)院，田壯壯便是白雪的本科老師。拍攝《過春天》，白雪的班底大部分都是電影學(xué)院同屆的校友。從攝影、聲音到制片人，白雪說(shuō)，這種情誼和對(duì)電影的審美的這些認(rèn)知實(shí)際上都是在一個(gè)比較高的一個(gè)和諧度這樣的一個(gè)狀況下開始這個(gè)電影的工作的，所以他們我覺得每個(gè)人都沒有把這個(gè)電影當(dāng)做一個(gè)是一個(gè)工作或者一個(gè)活，他們都把這個(gè)事情當(dāng)做自己的作品。
而這樣的團(tuán)隊(duì)在田壯壯看來(lái)，也是北電的一種傳承：
“當(dāng)年我們其實(shí)第五代出來(lái)的時(shí)候，都是全校，就是都是各個(gè)一級(jí)的同學(xué)一塊做攝影，而且好看的電影都是這一些人做出來(lái)的，然后我上次在學(xué)校放映的時(shí)候，我就講，我說(shuō)這是一個(gè)好電影的一個(gè)基本秘訣，這是你這個(gè)團(tuán)隊(duì)大家比較了解，美學(xué)都一樣。”
作為學(xué)校導(dǎo)演系的教師，從第六代導(dǎo)演路學(xué)長(zhǎng)的《長(zhǎng)大成人》開始，田壯壯也給大量的青年導(dǎo)演擔(dān)任過監(jiān)制。在他看來(lái)，監(jiān)制需要幫助導(dǎo)演解決的，是隨心創(chuàng)作還是隨市場(chǎng)創(chuàng)作的選擇。
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| 電影《長(zhǎng)大成人》 |
給白雪做《過春天》的監(jiān)制，他也沒有過多地干涉白雪的創(chuàng)作。前期聊天，聊得是對(duì)人物的構(gòu)想。開拍后去過深圳一次，穩(wěn)定軍心。主演黃堯記得田壯壯導(dǎo)演在她狀態(tài)特別差的時(shí)候問她，你是想當(dāng)演員，還是想當(dāng)明星？這么一問，一塊石頭落了地。
田壯壯這么理解監(jiān)制的工作。做監(jiān)制，說(shuō)明比導(dǎo)演有拍攝經(jīng)驗(yàn)，那就可以在整個(gè)過程里，提供一些導(dǎo)演可以選擇使用的經(jīng)驗(yàn)。而監(jiān)制最大的責(zé)任，是幫忙把導(dǎo)演的創(chuàng)作空間撐到最大。
作為監(jiān)制，他更多的工作是幫白雪找人。
比如剪輯師馬修，剪過《再見瓦城》《江湖兒女》《山河故人》，是田壯壯幫忙聯(lián)系的。再比如美術(shù)張兆康，則是田壯壯發(fā)微信給文念中，再推薦給了白雪。
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| 《過春天》整個(gè)幕后制作團(tuán)隊(duì) |
白雪說(shuō)，開拍之后，田壯壯導(dǎo)演就處于隱形的狀態(tài)。而田壯壯則認(rèn)為，當(dāng)導(dǎo)演有一整專業(yè)團(tuán)隊(duì)時(shí)，在拍攝過程里，就不需要自己再做什么。他開玩笑說(shuō)：“我最多就去搗搗亂，吃個(gè)飯什么的，占他們點(diǎn)時(shí)間，那你還不會(huì)遠(yuǎn)遠(yuǎn)待著呢。”
雖然兩人認(rèn)識(shí)早于青蔥計(jì)劃，但是在青蔥計(jì)劃里，田壯壯導(dǎo)演則又擔(dān)當(dāng)起了白雪的導(dǎo)師角色。目前進(jìn)行到第四屆的青蔥計(jì)劃，在田壯壯看來(lái)，符合電影導(dǎo)演的選擇，也能讓投資人放心。
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| 導(dǎo)師田壯壯導(dǎo)演正在與學(xué)員段銀行交流 |
但是在他看來(lái)，青蔥計(jì)劃也有不足。雖然從項(xiàng)目的前期孵化開始，“青蔥”一直擔(dān)當(dāng)著一個(gè)平臺(tái)的角色。但在電影發(fā)行上映上，田壯壯覺得，青蔥計(jì)劃能做的事情應(yīng)該更多：
“我最主張的就是售后服務(wù)。學(xué)院一個(gè)老師你真正能做到的是售后，你教四年書太容易了，但是你的孩子們上了社會(huì)以后，他能不能夠做導(dǎo)演，其實(shí)是要有一個(gè)非常大的幫助的，那這個(gè)售后服務(wù)非常重要。所以我是覺得青蔥在這一方面如果再有一個(gè)機(jī)制，就是在你的操作的過程中和結(jié)束以后，在發(fā)行或者在宣傳上，那么這個(gè)售后服務(wù)我覺得這個(gè)體制就變得非常完整了。”
如今國(guó)家政策、影視公司、行業(yè)協(xié)會(huì)都在為中國(guó)電影的人才培養(yǎng)，提供自己的助力。如今，青年電影人的鋒芒已經(jīng)開始閃耀，人才培養(yǎng)之路也仍然任重道遠(yuǎn)。時(shí)代不斷更迭，一代代的電影人不斷謝幕又不斷登臺(tái)。
如今的青年電影人們，正在用作品不斷拓寬著中國(guó)電影的邊界。中國(guó)電影的發(fā)展，人才培養(yǎng)則是讓其保持活力與持久的關(guān)鍵。
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