1905電影網(wǎng)專稿 在《雪暴》極端天氣里行兇的廖凡說(shuō)了一句話：大雪一過(guò)，沒(méi)有人能記住這一切。
如今，電影《雪暴》上映四天，票房剛剛突破1500萬(wàn)，在《復(fù)仇者聯(lián)盟4》的影響下，似乎沒(méi)有人能記住這部電影。
不僅票房不佳，這么多演技派加盟的作品，在口碑上也沒(méi)有收到理想的好評(píng)。
影迷抱怨，除了天寒地凍的外景地，故事都沒(méi)能讓人記住。
同樣很難讓人記住的，還有《雪暴》中幾位飾演反派演員的表現(xiàn)。
在《雪暴》的設(shè)定中，廖凡的角色是謀財(cái)害命的悍匪，在北方邊陲小鎮(zhèn)打劫運(yùn)金車，并槍擊了所有阻礙他拿走金子的人。
當(dāng)廖凡說(shuō)出“我是劫匪”的那一刻，影院里觀眾們都笑出了聲。在外型上最貼近這路犯罪嫌疑人的演技派男演員，在一瞬間變成了文藝青年。
在《雪暴》里，即使時(shí)間跨度長(zhǎng)達(dá)一年，這位劫匪老大也一直板著臉表現(xiàn)的很生氣，角色的身世背景完全沒(méi)有交代，與弟弟的關(guān)系也設(shè)計(jì)的浮于表面，在不停的開(kāi)槍中，這位老大拼盡全力，將所有人送上了不歸路。
多年的演員生涯，讓廖凡接觸了大量的角色，類似“窮兇極惡”的，廖凡也接過(guò)，《邪不壓正》里的朱潛龍、《讓子彈飛》中的老三，甚至是游走在《江湖兒女》灰色地帶的斌哥，都為他贏得了不錯(cuò)的口碑。
廖凡說(shuō)過(guò)自己偏愛(ài)的人物角色都不是那么單純、簡(jiǎn)單和干凈的，他更喜歡看在極端情況下角色的反應(yīng)，“在極致中，人的本能、潛在的善和惡都會(huì)迸發(fā)出來(lái)。”
他自己也承認(rèn)，不是所有的角色都演得好，“有的時(shí)候拍完什么都不記得，有的時(shí)候每個(gè)細(xì)節(jié)都不忘。”記得住的，連拍戲時(shí)的天氣、拍了多少條、出過(guò)什么錯(cuò)，都會(huì)記得。
出彩的反派角色總是能夠引起人們的好奇，這類極端化角色，演員究竟怎么塑造的、編劇怎么寫(xiě)出來(lái)的？幾位職業(yè)演員和編劇及業(yè)內(nèi)的專家學(xué)者，從各自的角度給出了答案。
職業(yè)演員們說(shuō)
青年演員李九霄和吳昊宸都曾在電影作品中出演過(guò)極端化角色，這些角色都獲得了觀眾的認(rèn)可。對(duì)于如何貼近極端化人物，他們有著自己的看法。
李九霄：創(chuàng)作角色，就需要了解角色成長(zhǎng)的邏輯
演員李九霄曾經(jīng)在電影《火鍋英雄》中，將劫匪貪婪、兇狠的一面表現(xiàn)的淋漓盡致，令人印象深刻。
李九霄認(rèn)為，為了創(chuàng)作角色，就需要了解角色成長(zhǎng)的邏輯。想要理解角色人物的不同方面，就要選擇不同的書(shū)籍和影視作品進(jìn)行貼近。
他以自己創(chuàng)造的《火鍋英雄》中劫匪八戒舉例，“我去理解這個(gè)角色時(shí)，覺(jué)得八戒很可能是一個(gè)搶了錢(qián)就去拉斯維加斯吃一頓大龍蝦，看看美女的人。”
為了心中能有和八戒一樣的憧憬，他特意找來(lái)有旅游和美女的雜志，而在塑造八戒匪氣外露的身體形態(tài)上，《古惑仔》漫畫(huà)則給了他更大的幫助。
吳昊宸：要依附事實(shí)，盡量發(fā)揮自己的想象力
在《找到你》中，馬伊琍在形象上的突破和變化帶來(lái)極大的顛覆，她在片中的男友角色也在吳昊宸的詮釋下立住了人設(shè)。
電影《找到你》里的混混，不僅流里流氣還情意綿綿。從小生活在東北，并在三四線城市度過(guò)青春期的演員吳昊宸，對(duì)“小鎮(zhèn)青年”印象很深。
在塑造《找到你》里的混混時(shí)，就借鑒了這些極為熟悉的形象。“小鎮(zhèn)青年”的獨(dú)特審美，也通過(guò)一些獨(dú)特而廉價(jià)的飾品、紋身的設(shè)計(jì)投射在角色中。
吳昊宸認(rèn)為新聞中的典型人物也是值得借鑒的，“這些養(yǎng)分會(huì)源源不斷的滋養(yǎng)著你，對(duì)于角色的判斷、對(duì)于人性的掌握和人的內(nèi)心活動(dòng)的影響是潛移默化的。”
在吳昊宸看來(lái)，創(chuàng)造極端化形象，并不能在主觀上當(dāng)做極端。“極端化的形象也是人，無(wú)論是極端化或者很草率的區(qū)分好人、壞人，無(wú)論角色背景是什么，都要找到角色內(nèi)心的善念，善念背后的行為邏輯，要能夠盡量符合之后構(gòu)想的合理的范圍，不能為了極端做出超出常人理解的行為，創(chuàng)作極端形象上要依附事實(shí)，盡量發(fā)揮自己的想象力，不用擔(dān)心創(chuàng)作過(guò)火，因?yàn)樯钪械恼鎸?shí)比戲劇更加多彩。”
職業(yè)編劇們說(shuō)
找到自己筆下角色的邏輯和行為動(dòng)機(jī)，是職業(yè)編劇在塑造人物形象時(shí)最重要的一環(huán)。杜沛和戴艷輝兩位編劇在自己的創(chuàng)作中找到了一些方法。
杜沛：要弄明白角色做出行動(dòng)的原因
作為中央戲劇學(xué)院畢業(yè)的職業(yè)編劇，杜沛在創(chuàng)作中首先會(huì)堅(jiān)持動(dòng)機(jī)既人的規(guī)則。弄明白角色做出行動(dòng)的原因。“作為編劇，就是要把這種動(dòng)機(jī)寫(xiě)的合情合理，不容易的是夠找到之前作品中沒(méi)有的角度。”
而對(duì)于在極端情況下角色的反應(yīng)，杜沛透露一般會(huì)從新聞資料中找原型，并結(jié)合心理學(xué)書(shū)籍做研究分析。
戴艷輝：傾向于了解身邊陌生人的生活
擁有工作室，長(zhǎng)期從事編劇和編劇培訓(xùn)工作的戴艷輝，有自己特定的創(chuàng)作習(xí)慣。在創(chuàng)造極端化角色時(shí)，他反感找“邊緣人”并把他們的生活放大出來(lái)，他更傾向于找身邊的陌生人，去了解他們的生活，找這些人“表面與實(shí)際真實(shí)相沖突的地方，這樣所貼合的人的真實(shí)度會(huì)更高，想要成就一個(gè)與時(shí)代相關(guān)的角色，或要做成命運(yùn)式或宿命式的，就要從他們出生及事件發(fā)生的時(shí)代背景去做些設(shè)計(jì)。”
《白日焰火》中的廖凡
戴艷輝認(rèn)為，無(wú)論是表象極端化或是表象如常但內(nèi)心分化的角色，歸根結(jié)底要從他們（她們）如何生活、如何附著在生活上，去看行動(dòng)及表現(xiàn)狀態(tài)。
專家學(xué)者們說(shuō)
劇作和表演是電影學(xué)院教學(xué)中極為重視的兩個(gè)部分，北京電影學(xué)院鐘大豐教授和周冰副教授結(jié)合教學(xué)工作，從劇本創(chuàng)作和表演兩個(gè)方面給出了自己的建議。
鐘大豐：導(dǎo)致極端行為的原因和邏輯一定要有
北京電影學(xué)院的鐘大豐教授從學(xué)校教學(xué)的角度給出了創(chuàng)作極端化人物形象的一些建議，“我們教學(xué)上可能更強(qiáng)調(diào)人物塑造的圓整，在某些方面極端，另一方面又要符合普通人的行為和心理規(guī)律。”
鐘大豐強(qiáng)調(diào)，導(dǎo)致極端行為的原因和邏輯一定要有，否則就容易帶來(lái)太強(qiáng)的人為感。對(duì)于影視作品里的極端化形象，鐘大豐用一句話概括：“其實(shí)就是一根筋的性格加個(gè)難以解決的困境逼出來(lái)的。”
周冰：主要還是要通過(guò)劇本捕捉角色特點(diǎn)
北京電影學(xué)院表演學(xué)院周冰副教授長(zhǎng)期從事表演教學(xué)工作，對(duì)于演員的訓(xùn)練方法極為熟悉。
周冰表示，戲劇表演訓(xùn)練對(duì)于演員出演電影和電視劇非常有幫助，這可以幫助演員學(xué)會(huì)塑造角色的方法，找到角色人物的性格特點(diǎn)。然而舞臺(tái)上的表演和鏡頭前表演也有很大區(qū)別，鏡頭前間斷性的表演更要求演員要更加生活化的處理一些細(xì)節(jié)。
姜武在《暴裂無(wú)聲》中飾演暴戾的礦主昌萬(wàn)年
周冰認(rèn)為，匪徒這一類極端化形象分為內(nèi)在型和外在型，外在型是外部特征比較明顯的，內(nèi)在性則是心理活動(dòng)比較突出的。
不同種類的特點(diǎn)要根據(jù)劇本而異，“如果說(shuō)外在突出，則需要在外形和動(dòng)作設(shè)計(jì)上多下點(diǎn)工夫，內(nèi)心活動(dòng)豐富的，就可能需要在細(xì)節(jié)上有更多設(shè)計(jì)。”
電影《智取威虎山》里梁家輝顛覆形象出演的座山雕和《火鍋英雄》中極有特點(diǎn)的劫匪團(tuán)伙讓周冰印象深刻。但是周冰也表示，極端化角色在影視作品里占得比例不是非常大，想要塑造成功，主要還是要通過(guò)劇本捕捉角色特點(diǎn)，再在外在形象多做些功課。
