1905電影網(wǎng)訊 由賈樟柯監(jiān)制，中國(guó)、巴西、俄羅斯、印度、南非五國(guó)優(yōu)秀女導(dǎo)演合作執(zhí)導(dǎo)的首部女性題材影片《半邊天》，正在熱映中。影片通過(guò)獨(dú)特女性視角解讀當(dāng)代女性問(wèn)題，一經(jīng)上映便受到社會(huì)各界的關(guān)注，引發(fā)眾多觀眾共鳴，更被稱(chēng)為男觀眾愛(ài)妻教材。

該片是繼《時(shí)間去哪兒了》之后第二部金磚五國(guó)合作影片，匯集與展現(xiàn)了五國(guó)不同的風(fēng)土人情，通過(guò)女性視角發(fā)聲，“聚焦當(dāng)代女性情感與社會(huì)問(wèn)題”。影片自上映以來(lái)，除了女性觀眾的關(guān)注之外，也廣受男性觀眾好評(píng)。有男性觀眾稱(chēng)“看完這部電影之后更愛(ài)老婆了”，還有男性觀眾表示：“第一次看到這樣一部講述女性的影片，很震撼，更能理解身邊的女性了。”監(jiān)制賈樟柯也在采訪中表示：“《半邊天》不單單是拍給女性，更多是拍給男性，希望男性觀眾能通過(guò)電影了解自己的妻子、自己的母親，了解自己的女兒。”

中國(guó)短片《餃子》

電影中五個(gè)不同的故事，均以現(xiàn)實(shí)故事為藍(lán)本，向觀眾呈現(xiàn)出真實(shí)的情感。中國(guó)篇導(dǎo)演劉雨霖在采訪中說(shuō)道：“故事的靈感來(lái)自于一個(gè)令我印象非常深的采訪，里面女兒阻止媽媽再婚，最后那個(gè)媽媽因?yàn)閭倪^(guò)度而去世。”俄羅斯篇導(dǎo)演伊麗莎維塔·斯蒂肖娃將當(dāng)下網(wǎng)戀熱潮融入到故事中；巴西篇導(dǎo)演丹妮拉·托馬斯更是啟用故事原型演繹一位成熟女性與原生家庭達(dá)成和解的故事。不少女性觀眾看完后，直呼深有感觸，其中一位觀眾表示：“故事簡(jiǎn)單平淡，卻打動(dòng)人心。也許是因?yàn)閷?dǎo)演均是女性，每個(gè)故事刻畫(huà)得都很細(xì)膩。”

俄羅斯短片《線上愛(ài)人》

影片除了呈現(xiàn)不同國(guó)家女性面對(duì)生活艱辛的同時(shí)，更是展現(xiàn)了當(dāng)下女性在現(xiàn)代社會(huì)中不服輸，追求自我價(jià)值的一面。中國(guó)短片《餃子》中通過(guò)平凡母女的視角，揭示出國(guó)內(nèi)家庭婦女與職場(chǎng)女性的困擾；印度短片《媽媽的假期》則是在一個(gè)普通家庭的故事中，呈現(xiàn)了印度傳統(tǒng)家庭中男女地位的差異；南非短片《性別疑云》講述了一名屢?jiàn)Z冠軍的女性運(yùn)動(dòng)員，因男性化的長(zhǎng)相及身形遭受質(zhì)疑，被迫停賽，接受性別檢測(cè)而引發(fā)社會(huì)輿論，就“現(xiàn)代社會(huì)中我們?cè)鯓尤ザx女性”的問(wèn)題展開(kāi)討論。巴西短片《歸鄉(xiāng)》以離鄉(xiāng)數(shù)十年后再度回家的主角為第一視角，呈現(xiàn)她面對(duì)過(guò)去的家庭傷害如何抉擇的故事；俄羅斯短片《線上愛(ài)人》則是將故事聚焦當(dāng)下的網(wǎng)戀熱潮，面對(duì)傳統(tǒng)村民的目光，主角能否打破傳統(tǒng)追求真愛(ài)。