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戛納中國(guó)日論壇舉辦 郭帆等討論如何講述中國(guó)故事

時(shí)間:2019.05.20 來(lái)源:1905電影網(wǎng)

《南方車站的聚會(huì)》入圍戛納主競(jìng)賽單元


1905電影網(wǎng)訊 騰訊影業(yè)攜電影《南方車站的聚會(huì)》亮相戛納,應(yīng)上海國(guó)際電影節(jié)邀請(qǐng),騰訊集團(tuán)副總裁、騰訊影業(yè)首席執(zhí)行官程武出席當(dāng)?shù)貢r(shí)間5月17日下午在戛納官方放映影院奧林匹亞一廳舉辦的2019戛納電影節(jié)SIFF中國(guó)日“中國(guó)電影論壇”,與路畫影視傳媒公司創(chuàng)始人、總裁蔡公明,導(dǎo)演郭帆、松太加,法國(guó)電影聯(lián)盟大中華區(qū)代表伊莎貝拉·格拉香共同作為論壇嘉賓,面對(duì)各國(guó)媒體及聽(tīng)眾,圍繞以全球視野來(lái)看當(dāng)下中國(guó)電影,如何向世界講述中國(guó)當(dāng)代故事的主題展開(kāi)討論。

 

騰訊集團(tuán)副總裁、騰訊影業(yè)首席執(zhí)行官程武表示,騰訊影業(yè)作為中國(guó)的電影公司,希望能夠扎根中國(guó)文化,融入世界的故事體系和電影工業(yè)體系,為中國(guó)乃至全球的電影觀眾帶去更多豐富生活、溫暖人心、感動(dòng)人性的優(yōu)秀作品。戛納電影市場(chǎng)總監(jiān)杰霍姆·巴亞赫在現(xiàn)場(chǎng)表示:“今天一整天都是上海國(guó)際電影節(jié)和戛納電影市場(chǎng)的牽手活動(dòng)。這也預(yù)示著我們未來(lái)將有更多更深入的合作。我們會(huì)一直致力于推廣電影,拓寬電影市場(chǎng)的邊界和可能性。”

 

中國(guó)故事走向世界 年輕導(dǎo)演成長(zhǎng)迅速


 論壇現(xiàn)場(chǎng)


今年,中國(guó)電影在戛納電影節(jié)上完成了“全單元覆蓋”:刁亦男新片《南方車站的聚會(huì)》入圍主競(jìng)賽單元;顧曉剛的《春江水暖》、2017年短片金棕櫚得主邱陽(yáng)的《南方少女she runs》入圍“影評(píng)人周”,《春江水暖》成為首部閉幕華語(yǔ)影片;田壯壯《盜馬賊》修復(fù)版入圍“經(jīng)典單元”;導(dǎo)演郭帆《流浪地球》、松太加《阿拉姜色》文牧野《我不是藥神》進(jìn)入市場(chǎng)展映。這從側(cè)面印證了中國(guó)電影人的“當(dāng)代中國(guó)故事”,正在走向世界,獲得世界的關(guān)注。不斷走向成熟的中國(guó)電影產(chǎn)業(yè),通過(guò)影視的方式向全球觀眾呈現(xiàn)中國(guó)故事變得越來(lái)越可以實(shí)現(xiàn)。

 

騰訊集團(tuán)副總裁、騰訊影業(yè)首席執(zhí)行官程武談到中國(guó)市場(chǎng)令人欣喜的三點(diǎn)變化:一是工業(yè)化體系的成長(zhǎng)進(jìn)步,如去年騰訊影業(yè)與韓延導(dǎo)演、郭帆導(dǎo)演合作的《動(dòng)物世界》《流浪地球》;二是市場(chǎng)題材內(nèi)容的多元化,除了商業(yè)大制作,中小題材、特殊題材作品也能引發(fā)廣泛的觀眾共鳴?!段也皇撬幧瘛贰稛o(wú)名之輩》的口碑票房雙豐收,印證了當(dāng)下中國(guó)觀眾對(duì)現(xiàn)實(shí)主義和人性關(guān)懷的關(guān)注認(rèn)可;三是越來(lái)越多青年電影人嶄露頭角,帶給大眾驚喜。“過(guò)去的三、五年時(shí)間里,成長(zhǎng)起來(lái)一批青年的電影人,這是特別好的現(xiàn)象。中國(guó)電影的興旺,歸根結(jié)底需要有新生力量源源不斷的注入。我們跟好萊塢最大的差距不在于資本,而在于好萊塢有整個(gè)成熟的工業(yè)體系,有很多具有專業(yè)能力的人支撐起來(lái)。所以,騰訊影業(yè)這幾年來(lái)一直致力于扶持青年電影人,關(guān)注青年導(dǎo)演的作品”, 騰訊集團(tuán)副總裁、騰訊影業(yè)首席執(zhí)行官程武表示。借助騰訊在科技方面的積累和對(duì)內(nèi)容行業(yè)的理解,騰訊影業(yè)希望幫助有想法的電影人和合作伙伴,一起去打造更多在中國(guó)受到認(rèn)可的作品,并幫助他們和他們的作品走向全球。

 

路畫影視近來(lái)接連在中國(guó)發(fā)行了兩部戛納電影節(jié)的佳作,《小偷家族》和《何以為家》都取得了過(guò)億的票房。路畫創(chuàng)始人、CEO蔡公明透露,正在國(guó)內(nèi)熱映的、年輕導(dǎo)演楊明明的作品《柔情史》也是路畫影視做的營(yíng)銷。近年來(lái),中國(guó)青年導(dǎo)演的成長(zhǎng)速度和成熟腳步都讓他感到驚嘆。“中國(guó)青年導(dǎo)演的拍攝題材越來(lái)越多樣化,中國(guó)觀眾的口味也在改變。一部語(yǔ)言、文化、社會(huì)環(huán)境都和中國(guó)觀眾有很遙遠(yuǎn)距離的電影,居然有超過(guò)1000萬(wàn)的觀影人次觀影,我想這可以說(shuō)明中國(guó)觀眾口味的日漸成熟,品味的日漸提升。”

 

好的市場(chǎng)和好的觀眾,在一定程度上是優(yōu)秀電影作品和優(yōu)秀影人的催化劑,郭帆表示,自己作為一名青年導(dǎo)演,能有這樣的機(jī)會(huì)生長(zhǎng)在這個(gè)時(shí)代,是一種幸運(yùn)和機(jī)會(huì)。“中國(guó)今天大的電影環(huán)境和文化背景,讓一個(gè)年輕的導(dǎo)演可以在處女作的時(shí)候就取得巨大的成功。這是一個(gè)很好的時(shí)代,讓越來(lái)越多的年輕導(dǎo)演能夠相信未來(lái)。”

 

中國(guó)故事就在身邊 要有合適畫筆描繪


 郭帆導(dǎo)演出席論壇


什么是中國(guó)故事?騰訊集團(tuán)副總裁、騰訊影業(yè)首席執(zhí)行官程武認(rèn)為一定是基于中國(guó)題材,符合中國(guó)的審美,有中國(guó)文化傳承的故事,并提供了發(fā)掘中國(guó)故事的三個(gè)方向:一是觀照現(xiàn)實(shí),從當(dāng)下生活出發(fā)尋找感動(dòng);二是從五千年文明的傳統(tǒng)文化中尋找靈感和可改編題材;三是針對(duì)中國(guó)經(jīng)典IP作品,結(jié)合現(xiàn)代人的理解做演繹。騰訊影業(yè)已拿到古龍先生的57部武俠小說(shuō)的全版權(quán),希望跟中國(guó)所有優(yōu)秀的影視創(chuàng)作者一起,用當(dāng)代的影視語(yǔ)言,打造新時(shí)代的中國(guó)武俠文化符號(hào)。

 

如何講好中國(guó)故事?導(dǎo)演郭帆和松太加從創(chuàng)作者的角度分享了各自的看法。郭帆導(dǎo)演的作品《流浪地球》在春節(jié)檔上映后成為了現(xiàn)象級(jí)的影片,在他眼中,中國(guó)故事就在身邊,但是需要找到合適的方式來(lái)表達(dá)。

 

“因?yàn)樽鲞^(guò)了《流浪地球》,我們才能更加明確和世界先進(jìn)電影工業(yè)的差距。我們是手工作坊,人家是系統(tǒng)產(chǎn)業(yè)鏈。”他非常坦誠(chéng)地表示,中國(guó)電影工業(yè),像是一個(gè)畫家缺少了畫筆,沒(méi)有畫畫稱手的紙,不知道怎么把想象成為鏡頭。“我們的優(yōu)勢(shì)是我們的文化,重點(diǎn)是完善電影工業(yè),把《流浪地球》的點(diǎn)形成線和面,形成體系,去做更接地氣的東西。勇于嘗試,才能完善電影工業(yè)的產(chǎn)業(yè)鏈,才有更多可拓展的類型作品。”郭帆透露,他們正在復(fù)盤《流浪地球》創(chuàng)作籌備的過(guò)程,希望能將每個(gè)階段的結(jié)論分享給大眾,一同探索更多講好中國(guó)故事的可能性。

 

導(dǎo)演松太加的經(jīng)歷也頗具代表性,作為藏族導(dǎo)演,松太加本身所熟悉的藏族文化就有其獨(dú)特之處。他看來(lái),電影類型是非常重要的一個(gè)載體,他的作品更偏向藝術(shù)電影,因此在講述方法上可以更加獨(dú)特。“一個(gè)現(xiàn)實(shí)題材的影片,本身就是最能夠打動(dòng)人的。”對(duì)此,騰訊集團(tuán)副總裁、騰訊影業(yè)首席執(zhí)行官程武表示贊同,“電影行業(yè)不是賺快錢的行業(yè),一部好作品的打造需要很長(zhǎng)的時(shí)間,需要?jiǎng)?chuàng)作者的共同努力,要有足夠的耐心、匠心和敬畏心。”比如《流浪地球》的制作和拍攝花了4年的時(shí)間,即將在7月5日上映的《八佰》,花了管虎導(dǎo)演10年的時(shí)間。

 

另外,騰訊影業(yè)作為內(nèi)容出品公司,為了講好更多的中國(guó)故事,堅(jiān)持有系列有組織地去規(guī)劃文化產(chǎn)品系列的打造,目前推出了東方故事、次元破壁、青春能量、國(guó)際探索、時(shí)代旋律、古龍武俠六大文化產(chǎn)品系列,在不同領(lǐng)域垂直深耕。騰訊影業(yè)一直致力于新文創(chuàng)生態(tài)的打造,“希望能夠系統(tǒng)性的、通過(guò)文化產(chǎn)業(yè)的延展和融合,去降低單體電影產(chǎn)品的風(fēng)險(xiǎn)。讓每一部電影的投資最大可能得到回報(bào),從而有更多的營(yíng)養(yǎng)和血液可以去創(chuàng)造更多的作品”, 騰訊集團(tuán)副總裁、騰訊影業(yè)首席執(zhí)行官程武表示。

 

法國(guó)電影聯(lián)盟大中華區(qū)代表伊莎貝拉總結(jié)說(shuō),“怎么講好中國(guó)故事”這個(gè)問(wèn)題的答案可以非常簡(jiǎn)單,“一個(gè)最好的中國(guó)故事,就是你即使不是一個(gè)中國(guó)人,你也可以被感動(dòng)。因?yàn)槲覀兌际且粋€(gè)人,一個(gè)母親、女兒,一個(gè)父親、兒子。”

 

中國(guó)故事類型多元 合拍有助走向國(guó)際


 《何以為家》海報(bào)


法國(guó)電影聯(lián)盟代表伊莎貝拉是資深制片人,也從事過(guò)多部中國(guó)電影在海外的銷售發(fā)行工作。在她看來(lái),電影交流是雙向的——有更多的中國(guó)電影來(lái)戛納,和有更多的戛納電影在中國(guó)放映密不可分?!缎⊥导易濉贰逗我詾榧摇吩谥袊?guó)的票房成功讓她感到非常興奮,由此談到中國(guó)電影市場(chǎng)的變化,伊莎貝拉有些感慨:“中國(guó)的電影觀眾非常年輕,大部分觀眾都是18到28歲,而歐洲的主流觀眾年齡在40歲以上。中法乃至中歐合拍片的問(wèn)題在于,40歲以上歐洲人想看的電影不是中國(guó)20歲孩子想看的,而國(guó)外40歲人看的片子也不是中國(guó)孩子想看的。”好在如今的中國(guó)年輕人不止看美國(guó)大片,日本、印度、泰國(guó)的電影都可以在中國(guó)院線中找到一席之地。伊莎貝拉認(rèn)為,合拍片能夠解決一部分多元化的問(wèn)題,讓中國(guó)電影做到既全球化又本土化,更好更快地走向世界。

 

蔡公明指出,中國(guó)人更關(guān)注現(xiàn)實(shí)主義題材的電影作品,“這跟中國(guó)的文化底蘊(yùn)有關(guān)。貼近現(xiàn)實(shí),貼近人們情感的強(qiáng)情感類型更適合中國(guó)觀眾。”蔡公明表示,不論是文藝電影還是類型片,都需要更理性的發(fā)展,“一方面,大家看到中國(guó)電影市場(chǎng)的機(jī)會(huì)和變化,另一方面,兩部戛納電影的好的票房成績(jī)未必能代表未來(lái)。”

 

他說(shuō),之前引進(jìn)《何以為家》和《小偷家族》的經(jīng)驗(yàn),讓他對(duì)上海國(guó)際電影節(jié)的平臺(tái)有了更強(qiáng)的信心,因?yàn)檫@兩部影片都在上海國(guó)際電影節(jié)期間培養(yǎng)了口碑效應(yīng)和核心觀眾。“我覺(jué)得,藝術(shù)電影需要精耕細(xì)作、持久發(fā)展。我們應(yīng)該有自己的文化自信,就好像上影節(jié)這樣,用自己的影響力和務(wù)實(shí)精神,引導(dǎo)、培養(yǎng)和提升中國(guó)觀眾的觀影口味,而并不是完全扔給市場(chǎng)。”

 

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