寧浩

1905電影網(wǎng)專稿 “你們不要急于變成大師”，寧浩作為今年上海國際電影節(jié)亞新獎評委主席在論壇上對新導(dǎo)演提出建議，提醒新導(dǎo)演切忌操之過急。

回望過去，一個導(dǎo)演要拍出他的第一部長片需要長時間的準(zhǔn)備、積累和思考，比如張藝謀，為拍《紅高粱》，他帶著劇組在山東高密先種了一百畝高粱地;成為電影導(dǎo)演之前，李安在家里足足當(dāng)了六年“煮夫”……

放眼當(dāng)下，電影創(chuàng)投與新導(dǎo)演扶持計劃遍地開花，如同電影學(xué)者戴錦華所形容，“每天都有新導(dǎo)演和新作品出現(xiàn)，中國電影的發(fā)展規(guī)模已是前所未來的奇跡。”

大概是從2015年開始，新導(dǎo)演面孔不斷浮顯：畢贛、張大磊帶著他們的小眾文藝片進入公眾視野；忻鈺坤、文牧野的處女長片模糊了藝術(shù)與商業(yè)的界限；韓延、郭帆等則創(chuàng)新突破國產(chǎn)類型片，在主流市場持續(xù)爆發(fā)……

韓延執(zhí)導(dǎo)的《動物世界》與郭帆執(zhí)導(dǎo)的《流浪地球》海報

登場的優(yōu)秀新生代導(dǎo)演沒有高喊一致的美學(xué)主張，沒有徹底反叛上一代的電影傳統(tǒng)，相比第五代和第六代，他們有著決然不同的劃分屬性——不在電影工業(yè)和美學(xué)之間制造對立：有人能遵循市場院線的商業(yè)訴求，有人能保持強烈的個人風(fēng)格，也有人能游刃有余地在票房和口碑上實現(xiàn)雙贏。

這是一個新導(dǎo)演“百花齊放”的時代。聚焦今年，一大批新導(dǎo)演的作品也持續(xù)在國內(nèi)外耀眼綻放——

白雪的《過春天》與霍猛的《過昭關(guān)》是令人耳目一新的文藝佳片；章笛沙的《最好的我們》突破片方預(yù)期，奪取4億票房；拉華加的《旺扎的雨靴》在亮相國際電影節(jié)后即將面對國內(nèi)市場的考驗；顧曉剛的《春江水暖》和馬楠的《活著唱著》則是今年戛納電影節(jié)的華語新力量……

《最好的我們》破4億

這些新生代導(dǎo)演的作品形塑著中國電影的樣態(tài)，影響著中國電影未來發(fā)展的方向和路徑。

我們與這一批新導(dǎo)演聊了聊，回顧處女長片從無到有的歷程，他們面對的挫折、困惑與來之不易的經(jīng)歷，為自己摸清了方向，也為那些或急切出頭，或手足無措的新人導(dǎo)演們提供了夢想照進現(xiàn)實的指南。

1. 永遠的難題：錢

2017年，一份關(guān)于中國青年電影導(dǎo)演生存狀態(tài)的調(diào)查報告顯示，受訪新導(dǎo)演在執(zhí)導(dǎo)處女作時，40%導(dǎo)演的投資來自專業(yè)電影機構(gòu)，22%來自于私人投資者，38%的導(dǎo)演是用自己的錢。

“41%受訪者的處女作在一年之內(nèi)籌集到資金，大部分作品要經(jīng)歷一至兩年，甚至三年以上的時間才能夠開拍”，籌資困境導(dǎo)致影片遲遲無法開拍的狀況仍然是現(xiàn)在很多新導(dǎo)演面臨的第一道障礙。

霍猛導(dǎo)演的第一部長片是商業(yè)電影《我的“狐朋狗友”》，“快開拍的時候，投資方就撤了，但我已經(jīng)籌備了幾十萬，當(dāng)時特別糾結(jié)，是拍完呢還是散了？后來家里人幫我借錢，我也是每天晚上到處打電話湊錢，最后只能是勉強拍完了。”

霍猛

處女作的挫敗讓霍猛對電影前期準(zhǔn)備有了更加全面清楚的認識和教訓(xùn)，學(xué)會控制成本，轉(zhuǎn)變路線和方法，他用小成本制作和草班子團隊去構(gòu)建自己的第二部作品《過昭關(guān)》，獲得諸多贊譽。

顧曉剛的《春江水暖》同樣在項目啟動和拍攝中途遇到嚴(yán)重的資金問題。

這部影片以導(dǎo)演家鄉(xiāng)浙江富陽和個人家族故事為藍本，以《富春山居圖》為美學(xué)概念，描繪了一個普通三代家庭在四季更迭里的生活變遷與人情冷暖。

這是一個極具龐大野心的電影項目，《春江水暖》只是顧曉剛規(guī)劃的長卷電影三部曲《千里江東圖》中的卷一部分，卷二和卷三部分他也已經(jīng)完成草稿大綱。

戛納電影節(jié)紅毯上的顧曉剛

為在片中真實呈現(xiàn)富春江畔的季節(jié)變化，2017年，顧曉剛選擇在沒有錢的情況下組織三十多人的小團隊迅速開拍，“邊拍邊借錢，我們在片尾列了前期天使人，感謝那些沒有任何私心借錢給我們的人。”

《春江水暖》劇組片場照

同時，他也通過貸款籌資，苦撐大半年，得以完成試拍片段。直到2018年4月，這個項目得到了寧浩、梅峰等人的青睞，獲得北京國際電影節(jié)項目創(chuàng)投“特別大獎”，他也在這個平臺找到投資方，工廠大門影業(yè)的制片人黃旭峰在項目貸款到期前一天，幫助解決所有負債問題。

資金解套，影片在今年年初殺青，5月入選戛納電影節(jié)影評人周閉幕片，成為該單元創(chuàng)立以來首部獲選閉幕片的中國電影。

張楊導(dǎo)演曾指出，新導(dǎo)演缺乏實際操作，對一個片子的周期、預(yù)算等問題沒有概念，經(jīng)驗少，需要前輩指導(dǎo)。而專業(yè)的投資人、制片人以及監(jiān)制正是為新導(dǎo)演保駕護航的關(guān)鍵角色。

2. 團隊成熟，投資人更放心

相比霍猛和顧曉剛，拉華加導(dǎo)演則步步為營，主打“安全牌”，他的電影《旺扎的雨靴》改編自才朗東主的短篇小說，這個兒童題材的故事是他在就讀北京電影學(xué)院第一年就相中的改編文本。

《旺扎的雨靴》劇本完成后入選廣電總局劇本扶持計劃，獲得青年電影制片廠以及多家投資方的聯(lián)合資金支持，“資金沒有到位，我不敢開機”，拉華加坦言，“處女作找資金是最難的，因為投資方不知道你到底能拍出什么，有的投資方看故事不錯，人不錯就投了，但是過兩天還得再商量一下，再等兩三個月，你也沒有脾氣了。”

拉華加

在他看來，除了有好劇本，保障資金穩(wěn)定安全的關(guān)鍵要素還要先擁有一個能被認可的團隊，“比如監(jiān)制、攝影師、美術(shù)師等，你的團隊成熟，投資人肯定有興趣，對你很放心，你一個人什么都沒有，很有可能會拍出一個學(xué)生作業(yè)。”

對于一個初出茅廬的新導(dǎo)演來說，尋找團隊需要強大的人脈和資源，獲取的過程很艱難，堅持與機遇缺一不可。

《旺扎的雨靴》監(jiān)制是著名導(dǎo)演萬瑪才旦，影片主創(chuàng)大多是萬瑪才旦的電影班底，攝影師呂松野、剪輯西多杰、美術(shù)設(shè)計旦增尼瑪?shù)榷际?a href="http://zzhjsm.cn/mdb/film/2242094/" target="_blank" class="pl05 pr05" data-type="picture" data-id="2242094">《撞死了一只羊》的幕后成員，包括拉華加本人。

他在萬瑪才旦的牽引下，曾擔(dān)任《塔洛》、《清水里的刀子》和《那年八歲》的執(zhí)行導(dǎo)演，執(zhí)行導(dǎo)演是與各個技術(shù)部門接觸最多的職位，豐富的劇組經(jīng)歷讓他積攢不少人脈。

“劇組不光是磨煉的地方，也是學(xué)習(xí)人際關(guān)系的地方，處理好你和拍攝團隊的關(guān)系，他們就是你未來最好的搭檔。”正是得益于拉華加所在團隊的長期磨合與形成的默契，《旺扎的雨靴》拍攝進度非常高效，不到一個月時間順利完成拍攝。

前輩帶新人，成熟團隊打磨新導(dǎo)演作品越來越成為行業(yè)內(nèi)的培養(yǎng)模式，同樣是北影畢業(yè)的白雪也是在這樣的體系下完成處女長片《過春天》。

白雪

“制片人協(xié)調(diào)得非常好，想盡辦法幫我們降低預(yù)算，幫我們省錢。內(nèi)地和香港部門的制片人員專業(yè)素質(zhì)都非常高，我第一天開機的時候，提前一小時就拍完了。”

白雪不僅有制片人的專業(yè)把關(guān)，還擁有一群經(jīng)驗豐富的幕后團隊。

監(jiān)制田壯壯是她的在校老師，田壯壯常說影視高校的功能不僅在教學(xué)，還要在學(xué)生畢業(yè)后為他們提供“售后服務(wù)”。什么是“售后服務(wù)”？比如，《過春天》的美術(shù)與造型指導(dǎo)張兆康和剪輯師馬修·拉克勞就是田壯壯幫忙牽線搭橋的。

《過春天》的諸多幕后主創(chuàng)也是白雪的同學(xué)，包括攝影指導(dǎo)樸松日、聲音指導(dǎo)馮彥銘、作曲高小陽等不勝枚舉，“我們一起長大，這種情誼和對電影的審美認知都在一個比較高的和諧度，所以他們都沒把這部電影當(dāng)做一個工作或者活兒，而都當(dāng)做自己的作品在做。”

白雪坦誠自己很幸福也是幸運，“這不是我個人才華的一個體現(xiàn)，我更多是在做判斷，他們給我很多可能性。”

3. 拍電影就像捧著沙子過河

對比中低成本的文藝片，新導(dǎo)演在負責(zé)大公司出品制作的商業(yè)類型片時，自主控制權(quán)與創(chuàng)作自由度相對受限，在穩(wěn)定資金和專業(yè)團隊的保障下，他們要面對的難關(guān)是如何平衡處理好片方需求與自我創(chuàng)作底線的問題。

陳飛宇、何藍逗主演的《最好的我們》是青春文學(xué)IP改編電影，這也是章笛沙首部執(zhí)導(dǎo)的劇情長片。此前，他已經(jīng)擁有一份豐富的行業(yè)履歷：《心花路放》的編劇、《瘋狂的外星人》和《滾蛋吧，腫瘤君》的策劃，早年他也有跟組經(jīng)驗，從場記一直做到執(zhí)行導(dǎo)演。

章笛沙

在制片人黃斌的邀請下，章笛沙接下該項目。進組后，他在前期階段做了很多準(zhǔn)備，比如花費兩個月在4萬字的第一稿劇本上做刪改，開機前也與演員一起圍讀劇本，他說，“我做導(dǎo)演心里很有底，因為我知道及格線在哪”，雖然整個項目期間，他的發(fā)揮空間不小，但在各個環(huán)節(jié)上也要面臨一些必然存在的束縛。

“寧浩導(dǎo)演跟我們說過一句話，拍電影就像捧著沙子過河。你雙手捧沙，穿過一條大河，沙子一直從指縫里漏，這是攔不住的。到了河對岸，手里還能剩下多少呢？誰也不好說，因為你決定不了它漏多少，速度有多快。你只能決定一件事，在你過河之前多捧點兒。”

《最好的我們》在拍攝過程中就受到周期限制，只有一個半月時間，并且都是實景拍攝，現(xiàn)場收音效果不理想，到了后期，他還要面對砍戲的壓力，“因為考慮排片，現(xiàn)在正片是106分鐘，其實我們刪了很多戲，如果完整講下來應(yīng)該在120分鐘左右”，刪減意味著要重新調(diào)整邏輯順序，整體結(jié)構(gòu)也會被打散。

影片最后刪除盛淮南與洛枳的戲份，這恰恰是輔助余淮和耿耿情感線的重要支線，章笛沙坦言，“因為刪減，現(xiàn)在呈現(xiàn)出來的版本沒有那么完美，輔助性情感都缺失了。”

在這個項目中，他也想拍出更多具有自我風(fēng)格，超出類型常規(guī)的部分，“但這畢竟是一個以大項目導(dǎo)向為核心的電影，所以出品方會跟我說要少冒險比較好。”

他介紹，現(xiàn)在片方有很多大數(shù)據(jù)的調(diào)研方式，從初剪開始，影片就反復(fù)做市場觀眾測試，通過觀眾的反饋數(shù)據(jù)修改剪輯。

章笛沙選擇做出妥協(xié)、尊重數(shù)據(jù)，但同時他也認為自己守住了很多必須要保留的關(guān)鍵戲份。在他看來，《最好的我們》只是作為導(dǎo)演的一個開端，未來還有很多機會拍出更多符合他理想的影片。

拍電影實質(zhì)上就是創(chuàng)作者不斷堅持與妥協(xié)的過程，拉華加導(dǎo)演也指出，“很多新導(dǎo)演會很固執(zhí)，但作為導(dǎo)演不可能為了自己的表達不考慮出品方與投資方的意見，他們提出的建議還是有合理的考量。”

片方與新導(dǎo)演之間互相理解、磨合也會帶來好結(jié)果。

電影《活著唱著》是加拿大華裔青年導(dǎo)演馬楠執(zhí)導(dǎo)的第二部劇情長片，影片入圍戛納導(dǎo)演雙周單元，緊接著在今年上海電影節(jié)上獲得亞洲新人獎最佳影片和最佳女演員兩項大獎。

馬楠領(lǐng)獎

項目最初是由監(jiān)制鄧婕和她的先生張國立以及出品人一同發(fā)起的，鄧婕告訴我們，她在看完紀(jì)錄片《民間戲班》后深受感動，于是決定把片中主角趙麗和她的民間川劇班的故事搬上大銀幕。

川劇演員出身的她一開始想自己拍自己演，“后來我覺得我們真的接不了她們的地氣，還是由原型出演，馬導(dǎo)來導(dǎo)比較好。”

監(jiān)制鄧婕

馬楠在國外長大，即便有回國工作經(jīng)歷，還是有文化背景差異，與鄧婕以及出品方之間也有年齡上的代溝，但正是這種“沖突”讓出品方?jīng)Q定由馬楠擔(dān)任導(dǎo)演。鄧婕說，“開始我也不認為他能做，但他為了這部電影和劇團一起生活了好幾個月” ，“他看到的是和我們不一樣的東西。”

作為監(jiān)制，鄧婕把手上所有的川劇資源和平臺都提供給馬楠，“他完全不懂川劇，所以需要我給他一個特別好的幫助。沒有后顧之憂，他需要什么，他就能得到什么。”

兩人一直有思維和理解上的差別，鄧婕就曾在粗剪階段對馬楠提出質(zhì)疑，但他們也在差異化的創(chuàng)作過程中尋得共通點，達到突破與創(chuàng)新。

馬楠透露，影片的超現(xiàn)實結(jié)尾設(shè)計是他的創(chuàng)意，但他一直猶豫不決，最終是鄧婕說服了他，“鄧婕老師鼓勵我，我當(dāng)時一下子就感覺很OK”。

這些新導(dǎo)演的經(jīng)歷，讓我們看到國內(nèi)正在逐漸形成影視高校、扶持平臺、投資主體等多方協(xié)作新人的電影生態(tài)環(huán)境。

同時，資金、團隊、個人與片方的博弈......這些橫亙在新導(dǎo)演眼前的障礙與鴻溝未來還是會繼續(xù)存在，但成功的經(jīng)驗也會帶領(lǐng)他們繼續(xù)前行。

霍猛的下一部電影制作體量將會變大；顧曉剛希望自己能繼續(xù)保持初心完成《千里江東圖》三部曲；拉華加的新片已經(jīng)啟動，在電影節(jié)的創(chuàng)投平臺上尋求資金；章笛沙手上還有很多可以執(zhí)導(dǎo)的劇本，等待時機的同時，他會加盟寧浩公司的一個硬科幻電影項目……

新生代導(dǎo)演的黃金時代來了嗎？

借小說《悟空傳》里的一句話：“在流轉(zhuǎn)的光的陰影中，星圖不斷變幻，海水中矗起高山，草木幾百代的榮枯，總有一片片的迎風(fēng)挺立，酷似它們的祖先。”

毫無疑問，中國電影的新力量正在蓬勃積蓄，他們迎風(fēng)挺立，閃耀鋒芒。