1905電影網(wǎng)專稿  提起主旋律電影，有些人的印象還停留在刻板、臉譜化的傳統(tǒng)之中。然而，2019年在八一建軍節(jié)公映、由真實(shí)歷史事件改編而成的《古田軍號(hào)》，卻贏得了普通年輕觀眾的認(rèn)可。

“紅色主旋律也可以很好看，電影節(jié)奏超快，一口氣看下來特別燃” 、“這類紅色電影有歷史價(jià)值和教育作用，希望先輩們的愛國精神和胸懷能夠延續(xù)下來”、“吃水不忘挖井人，作為新中國的接班人，來電影院感受偉人的英雄事跡，看看他們年輕的時(shí)候懷著怎樣的信念，才能改變整個(gè)時(shí)代”……

從觀眾的評(píng)價(jià)中，我們不難發(fā)現(xiàn)大家對(duì)于這部電影的熱愛。《古田軍號(hào)》在貓眼的評(píng)分也高達(dá)9.5分，在暑期檔的作品中名列前茅。

《古田軍號(hào)》開畫七天之后，一部創(chuàng)作靈感及素材取材自同名報(bào)告文學(xué)的同類型影片《紅星照耀中國》公映。這部以美國記者斯諾自身經(jīng)歷為基礎(chǔ)改編的影視作品，同樣吸引了不少原著書迷及普通觀眾的目光。

在藝術(shù)創(chuàng)作上，兩部作品都以尊重歷史與大眾認(rèn)知為起點(diǎn)，并努力探索主旋律電影的更多可能性。影片在故事結(jié)構(gòu)、人物塑造、鏡頭語言上都可圈可點(diǎn)，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的用心良苦和與時(shí)俱進(jìn)，讓觀者感到耳目一新。

真實(shí)的力量最能打動(dòng)觀眾

隨著中國電影市場的高速發(fā)展，國內(nèi)觀眾的觀影理念逐漸成熟起來。當(dāng)下，受眾群體對(duì)于影視作品優(yōu)劣有著一套完整的評(píng)判體系。

他們不會(huì)對(duì)電影類型抱有先天成見，卻會(huì)對(duì)內(nèi)容質(zhì)量要求苛刻。任何沒有現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)的懸浮影視作品，都將被市場無情淘汰。

如何再現(xiàn)革命先輩們的真實(shí)人生，在平凡生活中彰顯人物的性格特質(zhì)，成為《古田軍號(hào)》導(dǎo)演陳力面臨的首要難題。

為了還原1929年古田會(huì)議召開前的那段鮮為人知的歷史，導(dǎo)演陳力多次攜主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)深入革命老區(qū)生活，全面挖掘與影片緊密相關(guān)的創(chuàng)作素材。

主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)陸續(xù)采訪了大量人物，包括一位毛澤東當(dāng)年的學(xué)生，現(xiàn)在已經(jīng)101歲的當(dāng)?shù)乩先?。在?duì)歷史真實(shí)度的挖掘方面，《古田軍號(hào)》錙銖必較。功夫不負(fù)有心人，影片也受到了觀眾的肯定。

“很有感觸，不錯(cuò)，很真實(shí)”、“挺好的，有淚點(diǎn)”、“細(xì)節(jié)之處讓人感動(dòng)”……觀眾的多數(shù)評(píng)價(jià)，都是基于影片由內(nèi)而外散發(fā)出的真實(shí)感。

影片中的人物對(duì)白，既符合當(dāng)時(shí)社會(huì)環(huán)境，又直白有力觸及觀眾情感深處。比如，片中在毛主席教授窮困人家兒童識(shí)字的場景中，他問：你們知道什么是“人”嗎？一個(gè)孩子回答道：地主是人，媽媽說我們是牛馬，奶奶說我們牛馬都不如。

不少觀眾看到片中這一段落時(shí)，都紅了眼眶。既為自己生在偉大的祖國而感到慶幸，又為解放前的底層百姓感到無奈。

宏觀戰(zhàn)爭場面，影片動(dòng)用了部隊(duì)官兵8000多人次，后期制作用時(shí)8個(gè)多月。盡管此類戰(zhàn)爭畫面在片中占比并不是太高，但是戰(zhàn)場環(huán)境下的視聽質(zhì)感卻達(dá)到了較高水準(zhǔn)?！豆盘镘娞?hào)》用初心喚起人們對(duì)崢嶸歲月的致敬，更多年輕人的愛國熱情也被喚醒。

同樣，以真實(shí)打動(dòng)觀眾的還有《紅星照耀中國》。在當(dāng)時(shí)的社會(huì)輿論中，西方等居心不良的媒體，將中國共產(chǎn)黨形象“妖魔化”。1936年，美國記者埃德加·斯諾冒著生命危險(xiǎn)，長途跋涉進(jìn)入陜甘寧邊區(qū)，力圖尋找真相。

當(dāng)時(shí)，斯諾的報(bào)道見報(bào)后，在相當(dāng)大的程度上改變了國際社會(huì)的偏見。在這篇報(bào)告文學(xué)中，作者親眼見證了中國共產(chǎn)黨及中國工農(nóng)紅軍的風(fēng)采，并認(rèn)定他們才是中國的未來。

“這不是一部應(yīng)景之作，但它是從我心里流淌出的東西。”王冀邢導(dǎo)演在接受采訪時(shí)如此感概。他希望能夠用真實(shí)歷史的厚重感與嚴(yán)謹(jǐn)?shù)募?xì)節(jié)刻畫，為當(dāng)代年輕人尋找民族精神的脊梁指引方向。

兩部作品先后上映，并以異曲同工之妙，感動(dòng)了諸多觀眾。對(duì)于觀眾而言，在暑期檔以娛樂為主的影視作品中，這兩部更具思考性的作品也讓他們有了更多觀影選擇。

創(chuàng)作注入更多人性，主旋律電影走進(jìn)人心

隨著《湄公河行動(dòng)》、《紅海行動(dòng)》、《戰(zhàn)狼2》口碑與票房齊飛，原本并不被市場看好的主旋律電影走紅，并有著相當(dāng)不錯(cuò)的觀眾緣。

從邊緣到主流，當(dāng)下弘揚(yáng)主旋律的電影如何做到這一點(diǎn)的呢？

結(jié)構(gòu)上的創(chuàng)新，將人性與真實(shí)同時(shí)注入到故事中去，是此類作品能夠被觀眾認(rèn)可的重要內(nèi)在原因。主角不再是高大全的人物形象，他們有個(gè)性接地氣，觀者能從中嗅到生活的真實(shí)感。

《古田軍號(hào)》以倒敘的方式開始，從一個(gè)紅軍小號(hào)手的視角，去解讀真實(shí)歷史事件中關(guān)鍵人物不為人知的一面。

這種第三視覺的故事切入法，在《紅星照耀中國》中同樣存在。站在旁觀者的角度，用客觀的態(tài)度去觀察主人公的一言一行，使得作品更加真實(shí)可信。

在《古田軍號(hào)》中，影片對(duì)于青年革命領(lǐng)袖的塑造有血有肉。當(dāng)重大決策出現(xiàn)分歧時(shí)，在原則問題上毛澤東與朱德也會(huì)吵得不可開交，甚至“負(fù)氣出走”。但他卻并沒走遠(yuǎn)，并時(shí)刻關(guān)心革命工作。朱德在認(rèn)識(shí)到自己的錯(cuò)誤后，也會(huì)放下面子三顧茅廬請(qǐng)毛澤東重掌大局。

陳毅則是兩人的粘合劑，為維護(hù)隊(duì)伍團(tuán)結(jié)做出力所能及的貢獻(xiàn)。劉安恭雖然有些教條主義，但這并不妨礙他為革命事業(yè)拋頭顱，灑熱血。

《紅星照耀中國》則以一個(gè)西方記者的視角，展開整個(gè)故事的脈絡(luò)。情節(jié)安排緊張有序，場面大開大合，創(chuàng)意性的結(jié)尾更是令人回味無窮。據(jù)悉，影片主創(chuàng)輾轉(zhuǎn)陜西、甘肅、上海和北京等地取景拍攝，力求將西北風(fēng)貌和南方風(fēng)情完美呈現(xiàn)。

在接受媒體采訪時(shí)，導(dǎo)演王冀邢表示：“過去我們比較擔(dān)心歷史題材年輕人會(huì)不會(huì)不感興趣，聽到這個(gè)名字就不進(jìn)電影院了。但我覺得，與其去看一些不好的片子，還不如走進(jìn)電影院，去了解民族歷史和國家歷史。”

目前，此片在貓眼平臺(tái)取得了8.7分的不俗成績。從評(píng)論中，能夠看出當(dāng)下年輕受眾對(duì)于這部電影的認(rèn)同。

“沒有差的類型，只有差的內(nèi)容。”影視圈流傳的這句話，也是中國主旋律電影乃至整個(gè)電影行業(yè)發(fā)展的金言玉律。

在電影人不斷的努力與創(chuàng)新之下，主旋律影視作品的創(chuàng)作春天已悄然來臨。

目前，全國各地影院陸續(xù)展開了慶祝中華人民共和國成立70周年優(yōu)秀新片展映活動(dòng)，除了《古田軍號(hào)》《紅星照耀中國》《烈火英雄》正在全國熱映外，《決勝時(shí)刻》《我和我的祖國》《中國機(jī)長》《攀登者》等多部備受觀眾期待的主旋律影片也即將與大家見面，讓我們拭目以待。