1905電影網(wǎng)專稿 諾貝爾文學獎“雙黃蛋”出爐了！

10月10日北京時間晚7點，諾貝爾文學獎揭曉，獲獎者為波蘭作家奧爾加·托卡爾丘克和奧地利作家、編劇、導演彼得·漢德克。

很遺憾，大家期待的村上春樹再次無緣該獎項。

2018年，由于牽涉的一系列丑聞，當年諾貝爾文學獎并沒有頒發(fā)，而是延期到今年，所以奧爾加·托卡爾丘克獲得的是2018年度諾貝爾文學獎，而彼得·漢德克獲得是2019年度諾貝爾文學獎。

正是因為去年的空缺，導致今年諾貝爾文學獎比往年更引人關注。

在今年曝光的文學獎入圍榜單上，24位作家早早被網(wǎng)友扒了一遍。尤其是這次上榜的中國作家殘雪，更是因此數(shù)次登上熱搜。

不過，她在頒獎前就表示“希望不大，最想安心寫作”，但對于大家的關注，她感到高興。

當然，諾貝爾文學獎正式公布之后，或許又會掀起一陣“買書熱”。對于沒有那么了解他們的小伙伴們，不如先跟著小電君一起，看那些改編他們作品的電影吧。

奧爾加·托卡爾丘克

官方授獎詞為：“她敘事中的想象力，充滿了百科全書般的熱情，這讓她的作品跨越邊界，自成一派。”

2018年5月，奧爾加·托卡爾丘克憑借小說《航班》獲得了國際布克獎，2019年4月，她以小說《讓你的犁頭碾著死人的白骨前進》獲得了2019布克國際文學獎（短名單）。

2016年，她曾和波蘭導演阿格涅絲卡·霍蘭合作的電影劇本《糜骨之壤》。

電影曾入圍第67屆柏林國際電影節(jié)主競賽單元，最后獲得了銀熊獎（ 阿弗雷鮑爾獎）。

影片講述了一位年老的英語女老師對抗狩獵者，保護森林動物的故事。但是對于劇情走向而言，不少觀眾對此極其充滿爭議，認為故事為了凸顯“動物保護”的主題，反而把人物變得過于極端，變成了以暴制暴的悲劇。

托卡爾丘克談到這個劇本的創(chuàng)作思想，曾表示，“與大自然的聯(lián)系讓我接觸到了最深刻的生命本質。大自然不停地向我們講話，用信息充盈我們，而我們只聆聽到了其中的一點點。自然是一種更高形式的自我，我們是它不可分割的部分。”

彼得·漢德克

官方授獎詞：“他兼具語言獨創(chuàng)性與影響力的作品，探索了人類體驗的外圍和特殊性。”

彼得·漢德克可以說是真正的電影人。他不僅是一名編劇，同時也是一位導演。

他從1969年和德國導演維姆·文德斯（新德國電影四杰之一，導演代表作《柏林蒼穹下》、《德州巴黎》等）進行合作，創(chuàng)作了劇本《三張美國唱片》。

兩人更是在1987年，一同創(chuàng)作了影史經典《柏林蒼穹下》。創(chuàng)作之余，他還非常樂于客串電影中的小角色。

2016年，兩人時隔近30年再度合作，推出電影作品《阿蘭胡埃斯的美好日子》，故事講述一對男女在夏日傍晚分享彼此對于愛與自由的看法。不僅如此，漢德克還在電影里客串了園丁一角。

除此之外，他們還合作了電影劇本《歧路》和《守門員面對罰點球時的焦慮》。

除了編劇之外，漢德克自己當導演，拍出的電影也是非常厲害。

1985年，他執(zhí)導了電影長片處女作《左撇子女人》，好友文德斯為他擔任制片人。最后，影片入圍了第31屆戛納國際電影節(jié)主競賽單元。

這部電影沒有特別明確的情節(jié)，而是漢德克用如詩一般的電影畫面，將故事所表達的情緒傳遞給了觀眾。

1992年，他再次執(zhí)導電影《缺席》，依舊找來了文德斯擔任制片。影片憑借不俗的品質，入圍了第49屆威尼斯國際電影節(jié)主競賽單元。那一年，獲得金獅獎的正是張藝謀導演的《秋菊打官司》。

對于拍電影和寫作，彼得·漢德克曾表示，“我一直覺得自己是一個法則的‘違抗者’，作為一個作者，不能是一個常規(guī)的東西。”

如果大家對彼得·漢德克有興趣的話，也可以看一看關于他的紀錄片《彼得·漢德克：我在森林，也許遲到……》。

或許大家能在這部作品中，找到他平日中的創(chuàng)作樂趣。