?100年前，他們是這么過(guò)“雙十一”的

時(shí)間：2019.11.11 來(lái)源：1905電影網(wǎng) 作者：阿K

1905電影網(wǎng)專稿 很多人不知道，11月11日在成為“單身日”和“剁手節(jié)”之前，還是第一次世界大戰(zhàn)勝利紀(jì)念日。

101年前的今天，德國(guó)政府代表同協(xié)約國(guó)聯(lián)軍總司令、法國(guó)將領(lǐng)福煦在法國(guó)東北部貢比涅森林簽署停戰(zhàn)協(xié)定，一戰(zhàn)歐洲西線戰(zhàn)場(chǎng)的戰(zhàn)事隨即落幕。

101年后，一部真實(shí)還原一戰(zhàn)士兵日常生活的紀(jì)錄片《他們已不再變老》也專程選在今天登陸全國(guó)藝聯(lián)影院。

導(dǎo)演是影迷熟悉的彼得·杰克遜，曾執(zhí)導(dǎo)“指環(huán)王”三部曲、“霍比特人”三部曲，并憑借《指環(huán)王3》拿下奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演。

眾所周知，彼得·杰克遜（PJ）一直是好萊塢技術(shù)革新的領(lǐng)路人之一，在這次的紀(jì)錄片創(chuàng)作中也不例外。

他不滿足于僅將大量未公開(kāi)的史料搬上銀幕，而是大膽采用了修復(fù)、上色及3D技術(shù)，對(duì)這些百年影像進(jìn)行了全彩修復(fù)并重新加入聲效，以英國(guó)老兵口述史為旁白還原一戰(zhàn)士兵的生活和感受，以期為觀眾呈現(xiàn)身臨其境、極度真實(shí)的沉浸式戰(zhàn)爭(zhēng)體驗(yàn)。

反對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的第一步是真實(shí)的還原戰(zhàn)爭(zhēng)。從這一點(diǎn)來(lái)看，彼得·杰克遜做到了。

豆瓣評(píng)分8.8

“他們經(jīng)歷的戰(zhàn)爭(zhēng)不是黑白的，而是彩色的”

將100年前的黑白影像變成聲畫(huà)并茂的3D畫(huà)面，這種修復(fù)有多難？

首先，這些來(lái)自英國(guó)帝國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)博物館和BBC的“壓箱底”影像資料已經(jīng)有百年的歷史，粗糙和破壞程度可以想象。制作人員需要先去除原始膠片上灰塵、劃痕、淚漬，再逐幀進(jìn)行修復(fù)和上色。

不僅如此，視頻總時(shí)長(zhǎng)達(dá)到100小時(shí)，工作量可想而知。

上色和3D部分均由知名的3D技術(shù)公司Stereo D完成，該公司曾參與《阿凡達(dá)》、《泰坦尼克號(hào)》3D版、《頭號(hào)玩家》及多部漫威電影的制作。

作為修復(fù)的核心，上色是一項(xiàng)浩大工程。常規(guī)的黑白轉(zhuǎn)彩色一般僅根據(jù)原始影像的色彩和色調(diào)進(jìn)行轉(zhuǎn)換，不僅顏色失真，原始畫(huà)面的顆粒感也得不到改善。

直接黑白轉(zhuǎn)彩色效果并不理想

這些瑕疵對(duì)于PJ這種技術(shù)控而言顯然是不可接受的。他要求畫(huà)面中的所有顏色，從士兵穿戴的小物件到場(chǎng)景中的一片綠葉，都要無(wú)限接近史實(shí)。

為此，制作團(tuán)隊(duì)共調(diào)制了4000種顏色以完善每一個(gè)黑白場(chǎng)景的細(xì)節(jié)。PJ親自探訪素材中出現(xiàn)的真實(shí)地點(diǎn)，拍下了上千張實(shí)景彩色照片，軍裝、軍帽的顏色也都參考了實(shí)物。

上色過(guò)程

色彩參考博物館里的軍裝實(shí)物

除了色彩，原始影像的幀率也是一大問(wèn)題。100年前，攝影師們使用的是手搖攝影機(jī)，每秒在10至18幀，取決于攝影師搖動(dòng)手柄的速度。這就使得大多數(shù)畫(huà)面速度與實(shí)際運(yùn)動(dòng)相比過(guò)快，且停頓抖動(dòng)明顯。

一戰(zhàn)的影像資料大多由手搖攝影機(jī)拍攝

PJ的團(tuán)隊(duì)在修復(fù)時(shí)需要逐個(gè)畫(huà)面分析人物實(shí)際運(yùn)動(dòng)時(shí)的速度，并統(tǒng)一調(diào)整成24幀，讓人物的運(yùn)動(dòng)更加自然逼真。

為彌補(bǔ)計(jì)算機(jī)修復(fù)的不足，近三分之一的調(diào)幀工作都由技術(shù)人員手動(dòng)完成。（下圖就是從14幀到24幀的對(duì)比）

略顯遺憾的是，原始影像資料中關(guān)于實(shí)際戰(zhàn)斗場(chǎng)面的紀(jì)錄并不多，所以在還原這一部分時(shí)，PJ只得采用當(dāng)時(shí)畫(huà)家繪制的插畫(huà)來(lái)呈現(xiàn)。

影片中的插畫(huà)主要來(lái)自于他收藏的一套雜志The War Illustrated。由于這些插畫(huà)當(dāng)時(shí)主要用作英軍的宣傳使用，畫(huà)面中的英國(guó)士兵大多勇猛威武，而德軍則顯得弱小膽怯。為了更貼近真實(shí)，PJ在使用時(shí)僅切分了部分畫(huà)面，也意外打造出了漫畫(huà)般的藝術(shù)效果。

我們?cè)倭牧挠捌穆曇簟?/p>

PJ并沒(méi)有選擇一般紀(jì)錄片的旁白形式，而是用老兵的口述串聯(lián)起了整部電影。

這些口述出自60年代的老兵采訪，采訪人數(shù)超過(guò)100人，時(shí)長(zhǎng)達(dá)到600小時(shí)。制作團(tuán)隊(duì)需要從海量素材中精心挑選剪輯出有用的部分，重新串聯(lián)成影片的故事線。僅挑選影像和錄音這一工作就耗費(fèi)了一年半的時(shí)間。

不僅如此，PJ還特別邀請(qǐng)了兩位唇語(yǔ)專家解讀無(wú)聲史料，并請(qǐng)配音演員在必要的地方加上了對(duì)白。影片中的對(duì)話非常真實(shí)，就像是現(xiàn)場(chǎng)收聲一般。

鑒于當(dāng)時(shí)沒(méi)有完善的收聲技術(shù)，大部分原始影像都是無(wú)聲的。影片中你聽(tīng)到的逼真的炮火聲、槍聲都是制作團(tuán)隊(duì)后期模擬的音效。

為錄制真實(shí)的炮彈爆炸聲，制作團(tuán)隊(duì)來(lái)到新西蘭軍隊(duì)演習(xí)現(xiàn)場(chǎng)，將麥克風(fēng)埋入爆炸點(diǎn)進(jìn)行收音。

制作團(tuán)隊(duì)模擬的大炮

槍聲也都由聲效團(tuán)隊(duì)使用真實(shí)裝備模擬，甚至連軍靴踩過(guò)泥濘地面的腳步聲也都一一還原。

模擬槍聲

模擬腳步聲

這部《他們已不再變老》耗時(shí)4年打造。可以說(shuō)，每一幀、每一個(gè)細(xì)節(jié)都體現(xiàn)出了PJ作為細(xì)節(jié)控和技術(shù)控的追求。

當(dāng)被問(wèn)及為何對(duì)修復(fù)一站史料如此執(zhí)著時(shí)，PJ答道：“那些粗糙、抖動(dòng)、快速、失真的畫(huà)面似乎讓士兵們失去了‘人性’，他們經(jīng)歷的戰(zhàn)爭(zhēng)不是黑白的，而是彩色的。所以在技術(shù)允許的情況下，為什么不這樣做呢？”

影片開(kāi)始后20分鐘左右，隨著士兵們正式踏上一戰(zhàn)戰(zhàn)場(chǎng)，畫(huà)面也逐漸從黑白過(guò)渡到彩色寬幅，那一刻我們見(jiàn)證的不僅是一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，更是有關(guān)電影的魔法。

“歷史最終會(huì)證明，這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)不值得。”

彼得·杰克遜（PJ）與一戰(zhàn)的淵源要從他的祖父威廉·杰克遜中士說(shuō)起。威廉曾于1910至1919年在英軍服役，PJ從小就聽(tīng)父親講起祖父參戰(zhàn)時(shí)的故事。影片結(jié)尾最先出現(xiàn)的也是PJ對(duì)祖父的致敬。

更值得一提的是，PJ來(lái)中國(guó)宣傳《霍比特人》時(shí)曾提到，自己的祖父曾跟隨英軍來(lái)到過(guò)遠(yuǎn)東戰(zhàn)場(chǎng)中國(guó)青島，抗擊德軍，家中還留有祖父在中國(guó)的黑白照片。

正是因?yàn)檫@份特殊的淵源，這部《他們已不再變老》有著不同于以往一戰(zhàn)紀(jì)錄片的微觀視角和私人性。PJ希望用一種近乎于家庭錄影的視角還原普通士兵的生活，也給自己一個(gè)機(jī)會(huì)無(wú)限接近祖父曾經(jīng)歷過(guò)的時(shí)代。

影片從一群朝氣蓬勃的青年展開(kāi)，彼時(shí)的他們還不知戰(zhàn)爭(zhēng)為何物，被暴漲的民族情緒沖昏了頭腦，自愿虛報(bào)年齡參軍，最小的只有十四五歲。

然而，現(xiàn)實(shí)很快就擊碎了他們對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)所有的“憧憬”，曾經(jīng)向往的戰(zhàn)場(chǎng)逐漸成了“世界上最荒涼和恐怖的地方”。

沒(méi)有床只能睡在戰(zhàn)壕和沙袋上，衣服幾個(gè)星期不洗，滿是虱子。食物水源匱乏，很多人只能從堆滿尸體的水溝取水，也因此染上了痢疾。

燒虱子成為軍營(yíng)中的樂(lè)趣之一

陰冷的冬天最為難熬，戰(zhàn)壕里滿是積水，長(zhǎng)期泡在冰水中，很多士兵被凍傷，腳上生出壞疽，嚴(yán)重的甚至需要截肢。

漫天彌漫著尸體腐爛的氣息，也招來(lái)了成群的老鼠，它們會(huì)鉆進(jìn)墓地，爬進(jìn)戰(zhàn)壕戰(zhàn)壕，以腐肉為食，每個(gè)都被喂得肥肥胖胖。

用士兵的話說(shuō)，無(wú)論以前是什么職業(yè)或身份，戰(zhàn)壕中的他們都已完全與現(xiàn)代文明脫節(jié)，沒(méi)有人在乎穿什么，永遠(yuǎn)都在饑餓，站著都能睡著，似乎活著本身已經(jīng)是一種奢望。

當(dāng)然，與艱苦的生存條件相比，更可怕的是戰(zhàn)場(chǎng)上的炮火無(wú)情。

前一秒正在跟你聊天的人，下一秒就有可能倒在血泊之中。

不僅要防御炮彈、地雷，還要抵御更可怕的毒氣的侵襲。

毒氣彌漫的天空

親眼目睹人被炸成碎片，尸體推擠成山。沖鋒陷陣時(shí)，身邊的戰(zhàn)友中彈也無(wú)法理會(huì)，只有一個(gè)念頭：在自己沒(méi)倒下前，只能一路向前沖。

在影片的高潮段落，導(dǎo)演把插畫(huà)中英勇無(wú)畏的戰(zhàn)斗場(chǎng)面與血肉模糊的尸體交叉剪輯在一起，帶來(lái)極致的反差感和沖擊力。

只聽(tīng)?wèi)?zhàn)士在旁白中說(shuō)道：“我們失去了理智，逐漸陷入了野獸般的屠殺。”

讓人失去人性，這才是戰(zhàn)爭(zhēng)最殘酷的地方。

可貴的是，彼得·杰克遜在集中展現(xiàn)戰(zhàn)火無(wú)情的同時(shí)，也不忘描繪戰(zhàn)壕生活的苦中作樂(lè)和戰(zhàn)士們幽默可愛(ài)的一面。

面對(duì)攝影機(jī)鏡頭，這些不過(guò)十八九歲的小伙子們總是露出靦腆卻燦爛的微笑，他們談著琴，唱著歌，講著笑話，一切平靜的就像尋常的周末午后。但也許下一秒，他們就要投入戰(zhàn)斗，沒(méi)有人知道自己能不能看到“明天的太陽(yáng)”。

更扎心的是，當(dāng)他們與德軍正面交鋒后，突然意識(shí)到對(duì)方也不過(guò)是同樣的年輕人，同樣對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)充滿了恐懼，不知為何而戰(zhàn)。

就這樣，他們嘗試與戰(zhàn)俘用蹩腳的語(yǔ)言交流，分享食物、香煙和美酒，有些甚至成了朋友。

當(dāng)11月11日“停戰(zhàn)日”終于到來(lái)之時(shí)，沒(méi)有人歡呼，沒(méi)有人說(shuō)話，只有長(zhǎng)舒一口氣的疲憊和麻木。老兵回憶道：“戰(zhàn)場(chǎng)從沒(méi)有如此安靜過(guò)，那是一生中最麻木平淡的時(shí)刻。”