原標(biāo)題：脫下“宮裝”換上“工裝”，“大女主”職場(chǎng)劇為什么高開(kāi)低走？

近期，兩部職場(chǎng)劇《完美關(guān)系》《安家》正在熱播，劇中女性角色格外搶眼?！锻昝狸P(guān)系》里，佟麗婭化身初入職場(chǎng)單純天真的“菜鳥(niǎo)”，在一樁樁危機(jī)公關(guān)的實(shí)戰(zhàn)中磨礪成長(zhǎng)為“大女主”；《安家》里，孫儷飾演房產(chǎn)中介門(mén)店店長(zhǎng)才貌雙全，與員工和客戶(hù)一同經(jīng)歷房屋買(mǎi)賣(mài)引發(fā)的悲歡離合和一地雞毛。兩部劇演員陣容強(qiáng)大，收視率排在同時(shí)段前列，但觀眾的認(rèn)可度并不高，《完美關(guān)系》的豆瓣評(píng)分甚至已降至4分。脫下“宮裝”，穿上“工裝”，佟麗婭和孫儷花費(fèi)不少心思，但試圖轉(zhuǎn)型突破的職場(chǎng)劇為何高開(kāi)低走？

近年來(lái)，國(guó)產(chǎn)“大女主”職業(yè)劇看似火爆，口碑佳作卻不多。“灰姑娘”遇上“霸道總裁”的套路已令觀眾望而生厭，“偽勵(lì)志女主”與懸浮故事也是“大女主”劇的頑疾。專(zhuān)家認(rèn)為，“大女主”職場(chǎng)劇亟需突破畫(huà)地為牢的編劇思路和照本宣科的“尬演”方式。少些套路，用心觀察現(xiàn)實(shí)生活里有血有肉的人，用質(zhì)樸而有溫度的手法描摹還原普通人的模樣，用理性的思維平衡事業(yè)與生活的比重，才能找到破解難題的鑰匙。

劇中活成“團(tuán)寵”的女主角，為何難讓觀眾喜歡？

《完美關(guān)系》與《安家》熱播并不意外，中國(guó)觀眾對(duì)女性職場(chǎng)劇一直情有獨(dú)鐘，此前《杜拉拉升職記》《歡樂(lè)頌》《上海女子圖鑒》等均受到關(guān)注，曾引發(fā)“女性如何在職場(chǎng)立足”的熱議話(huà)題。職場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)優(yōu)勝劣汰的“剛性”撞上了女性自帶的“柔軟”，既為創(chuàng)造戲劇沖突提供了豐富養(yǎng)料，也塑造出一批“以柔克剛”“剛?cè)岵?jì)”的女性職場(chǎng)精英形象。與此同時(shí)，職場(chǎng)中的女性還需面對(duì)更復(fù)雜的家庭矛盾、情場(chǎng)得失，生活中的紛紛擾擾與事業(yè)上的奮力突圍交織，使角色變得立體而豐滿(mǎn)，富有人情味。

值得注意的是，一些打著職場(chǎng)劇旗號(hào)的“言情劇”“宮斗劇”近年來(lái)逐漸在熒屏蔓延，劇中女性則淪為“花瓶”和“瑪麗蘇”。在《談判官》《創(chuàng)業(yè)時(shí)代》《我的真朋友》等電視劇中，談判專(zhuān)家、房產(chǎn)中介、互聯(lián)網(wǎng)創(chuàng)業(yè)者“你方唱罷我登場(chǎng)”，卻甚少觸碰行業(yè)核心，所謂的職場(chǎng)設(shè)定變成了包裹“甜寵劇”的外皮。與這些“偽職場(chǎng)劇”不同，《完美關(guān)系》與《安家》的主線(xiàn)劇情回歸到行業(yè)本體?！锻昝狸P(guān)系》采用單元?jiǎng)〉哪Ｊ剑云骄宓搅v述一個(gè)完整案例，用明星遭偷拍、員工過(guò)勞死等危機(jī)公關(guān)事件推進(jìn)劇情；《安家》幾乎每一集都要面對(duì)新客戶(hù)、新?tīng)顩r，同業(yè)競(jìng)爭(zhēng)、法律爭(zhēng)端等行業(yè)問(wèn)題紛紛入戲，通過(guò)中介開(kāi)出一張張交易“單子”見(jiàn)證老百姓的喜怒哀樂(lè)。

可惜，本該為“大女主”職場(chǎng)劇正名的兩部熱播劇，卻因劇情和演技遭到質(zhì)疑。孫儷在《安家》中的人設(shè)被網(wǎng)友詬病，女主角房似錦出場(chǎng)時(shí)一副“生人勿進(jìn)”的面孔很不討喜，遠(yuǎn)不及她在《小姨多鶴》《甄嬛傳》《那年花開(kāi)月正圓》等電視劇里的經(jīng)典角色?！锻昝狸P(guān)系》里的“空降”女總裁江達(dá)琳更是執(zhí)拗而矯情，是一個(gè)典型的“傻白甜”角色。經(jīng)過(guò)“職場(chǎng)言情劇”的一輪輪洗刷，觀眾對(duì)“瑪麗蘇”感情戲的套路逐漸失去興趣，女主角在男性“團(tuán)寵”下一路升級(jí)打怪的劇情，既賺不到眼淚也贏不了口碑。不少觀眾吐槽，37歲的佟麗婭飾演27歲的職場(chǎng)菜鳥(niǎo)，形象不夠靈動(dòng)，表演用力過(guò)猛，反而使人物塑造單薄而缺乏張力。相反，《完美關(guān)系》中的女性配角十分出彩，陳數(shù)飾演的斯黛拉雷厲風(fēng)行，高露飾演的舒晴心機(jī)深沉，都得到了觀眾的認(rèn)可。

此外，這兩部劇也相對(duì)拖沓，職場(chǎng)“修煉”過(guò)程中江達(dá)琳、房似錦將逐漸歷練蛻變，但觀眾實(shí)在“等不及”了?！栋布摇贩淖匀談　顿u(mài)房子的女人》，原作故事緊湊高潮不斷，而《安家》拉長(zhǎng)到53集，10集過(guò)后才展開(kāi)故事主線(xiàn)。

“懸浮”的敘事表達(dá)，使職場(chǎng)劇女性形象“失真”

近期播出的國(guó)產(chǎn)職場(chǎng)劇中，“失真”的女性形象并不鮮見(jiàn)。為了賦予女主角一定的辨識(shí)度，主創(chuàng)人員絞盡腦汁貼標(biāo)簽、加光環(huán)。《精英律師》中戴曦把法律條文倒背如流，《創(chuàng)業(yè)故事》里那藍(lán)換衣如走秀，這些角色已然躋身行業(yè)精英，偏偏專(zhuān)業(yè)素養(yǎng)漏洞百出，不自知地掉進(jìn)人設(shè)崩塌的黑洞。

在新近的熱播劇中，也存在不少類(lèi)似“硬傷”，觀眾常常疑惑：江達(dá)琳的“胡鬧”式公關(guān)在現(xiàn)實(shí)中能活到第幾集；房似錦把新裝修房賣(mài)給孕婦，跟手下員工搶“單子”的行為是否有違職業(yè)操守。專(zhuān)家認(rèn)為，不論是哪類(lèi)女性形象“失真”，其根源都是缺乏對(duì)現(xiàn)實(shí)的觀照與人性的思考。

職場(chǎng)劇中的女性角色并非孤立存在，其豐滿(mǎn)細(xì)致的程度首先取決于電視劇本身是否接地氣，是否能反映行業(yè)的真實(shí)現(xiàn)狀。國(guó)外有不少成功刻畫(huà)職場(chǎng)女性的電視劇，日劇《我，到點(diǎn)下班》《無(wú)法成為野獸的我們》、美劇《傲骨賢妻》《實(shí)習(xí)醫(yī)生格蕾》等嚴(yán)謹(jǐn)精準(zhǔn)地呈現(xiàn)了職場(chǎng)生態(tài)，編織出扣人心弦的故事，女性的職場(chǎng)境遇和社會(huì)大環(huán)境強(qiáng)勾連，激起觀眾強(qiáng)烈的情感共鳴。優(yōu)秀的職場(chǎng)劇不僅給觀眾提供了解行業(yè)內(nèi)幕的機(jī)會(huì)和窗口，還能提出業(yè)內(nèi)存在的種種問(wèn)題，觸動(dòng)專(zhuān)業(yè)人士反思，甚至引發(fā)行業(yè)變革。

業(yè)內(nèi)人士指出，中國(guó)不少演員常年奔忙于劇組之間，對(duì)職場(chǎng)劇反映的現(xiàn)實(shí)生活缺乏了解，只能照著劇本“尬演”。如此“懸浮”的創(chuàng)作方式如何能演出職場(chǎng)的“原汁原味”？畢竟，如果不能對(duì)行業(yè)有著深入體驗(yàn)，不可能創(chuàng)作出真正貼近生活的作品。