1905電影網(wǎng)訊 電影，是光影流動(dòng)的藝術(shù)；影評(píng)，對(duì)銀幕藝術(shù)的品鑒。如何解開創(chuàng)作者的“秘密”？如何挖掘故事背后的真理？《今日影評(píng)》特別策劃系列節(jié)目《看·電影》每晚十點(diǎn)檔CCTV6電影頻道，不見不散。電影為橋，審美為道。影評(píng)人，“手把手”教你看電影。

我們綜合口碑和票房表現(xiàn)，精選了近五年來50部國(guó)內(nèi)外重點(diǎn)影片。

邀請(qǐng)50位權(quán)威影評(píng)人專業(yè)拉片。觀眾則將作為評(píng)審團(tuán)，參與投票，并與影評(píng)人爭(zhēng)奪話語權(quán)，一場(chǎng)對(duì)影評(píng)人的考驗(yàn)即將開啟。

今天，我們迎來了第二位參與挑戰(zhàn)的影評(píng)人——中國(guó)電影資料館副研究員 左衡

今日拉片：《流浪地球》

導(dǎo)演：郭帆

主演：屈楚蕭、吳京、李光潔、吳孟達(dá)、趙今麥

上映日期：2019年2月5日

在2019年春節(jié)檔橫空出世的電影《流浪地球》，自誕生之日起，就成為了中國(guó)科幻電影類型“全村的希望”，其震撼逼真的影片特效，前所未有的感官刺激俘獲了無數(shù)中國(guó)觀眾的心，被譽(yù)為以“一己之力”開啟了中國(guó)科幻電影元年。

而作為一部商業(yè)類型片，《流浪地球》無疑也是成功的，它以46.86億的累積總票房佳績(jī)，位列中國(guó)電影票房總榜第三名。顯然，《流浪地球》同樣是票房收益最高的中國(guó)科幻類型電影。

“再拍科幻片，壓力很大”，有創(chuàng)作者這樣評(píng)價(jià)。

《流浪地球》對(duì)科幻片電影語言的精彩運(yùn)用，為今后的中國(guó)科幻電影確立了一個(gè)新的技術(shù)和藝術(shù)基點(diǎn)，而未來在這個(gè)基點(diǎn)高度之下，預(yù)計(jì)會(huì)有大批量的國(guó)產(chǎn)科幻片較難得到觀眾認(rèn)可。

因而，《流浪地球》的電影語言究竟“神奇”在哪，是我們想求教影評(píng)人左衡的第一個(gè)問題。

影評(píng)人對(duì)《流浪地球》的肯定

與此同時(shí)，也有一些觀眾提出質(zhì)疑，表示《流浪地球》雖視效不輸好萊塢，卻與其印象中的好萊塢大片風(fēng)格較為接近，由而判斷其模仿痕跡較重。

關(guān)于《流浪地球》視效的兩種聲音

那么，《流浪地球》究竟是“照搬”好萊塢，還是說出了全新的中國(guó)故事？我們想聽聽左衡怎么說。

《流浪地球》：成熟的電影語言

“史詩(shī)格調(diào)”，是左衡對(duì)于電影《流浪地球》的審美定義，在他看來，影片創(chuàng)造了許多場(chǎng)景畫面，視聽奇觀貫穿全片。而其中的長(zhǎng)鏡頭則需要格外關(guān)注。

影片第18分鐘處，兩個(gè)孩子駕車第一次闖入外面的世界，這時(shí)就有一個(gè)近1分鐘的長(zhǎng)鏡頭——它隨著車輛的行進(jìn)，讓我們看到未來世界中的北京城市景觀，接著鏡頭駛向遠(yuǎn)方，對(duì)準(zhǔn)行星發(fā)動(dòng)機(jī)，這一龐大發(fā)動(dòng)機(jī)的外觀得以展現(xiàn)。我們看到了在這未來高科技的工業(yè)質(zhì)地下，發(fā)動(dòng)機(jī)正噴著藍(lán)色的火光。

接著，鏡頭移向外太空，地球越來越小，觀眾一下子被帶入到非常寧?kù)o的空間當(dāng)中，而在這個(gè)鏡頭的結(jié)束點(diǎn)，我們又看到了領(lǐng)航員太空城。

也就是說，在長(zhǎng)鏡頭不斷推移下，隨著時(shí)間流轉(zhuǎn)，我們目不暇接地看到了種種未來世界和太空景象。一方面，對(duì)觀眾來說，這是一種非常新鮮的經(jīng)驗(yàn)；而與此同時(shí)，在不知不覺間，故事線索從地面引進(jìn)到外太空，導(dǎo)演完成了一個(gè)非常漂亮的轉(zhuǎn)場(chǎng)。

而隨著宇航員劉培強(qiáng)的視線流動(dòng)，鏡頭再次從太空艙內(nèi)轉(zhuǎn)到艙外，我們從他的視角，看到仿佛正在宇宙的子宮中安靜沉睡著的藍(lán)色的地球。在它的身后，則是帶著渾黃而荒蠻質(zhì)地的木星。

此時(shí)，影片配樂相應(yīng)地出現(xiàn)了調(diào)性變化，由展現(xiàn)宇航員個(gè)人日常的抒情風(fēng)格，轉(zhuǎn)為因發(fā)現(xiàn)木星上巨大的風(fēng)暴眼正“盯著地球”時(shí)，心理狀態(tài)發(fā)生巨大變化下，與之匹配的飽含危險(xiǎn)味道的音樂基調(diào)。

也即，在長(zhǎng)鏡頭的指引下，畫面從個(gè)人心理的表達(dá)，整體轉(zhuǎn)向了某種潛在危機(jī)的敘述，讓觀眾非常深切地意識(shí)到流浪的地球與流浪的地球人此時(shí)在宇宙中的處境如何，而人與宇宙的關(guān)系亦由此達(dá)成。

電影《流浪地球》用成熟的電影語言，史詩(shī)性地建構(gòu)起了獨(dú)屬于它的科幻宇宙觀。

筆記：電影中的場(chǎng)面調(diào)度

《流浪地球》：中國(guó)式科幻元素

如果不是模仿好萊塢科幻大片，那么電影《流浪地球》的中國(guó)風(fēng)格體現(xiàn)在哪里呢？

面對(duì)網(wǎng)友的尖銳發(fā)問，左衡表示，認(rèn)為《流浪地球》模仿好萊塢的批評(píng)聲音實(shí)際有點(diǎn)求全責(zé)備。因?yàn)樵凇读骼说厍颉返脑O(shè)計(jì)當(dāng)中，無論是對(duì)行星發(fā)動(dòng)機(jī)的表現(xiàn)，還是地球在太空中遷徙的場(chǎng)景呈現(xiàn)，都是以往好萊塢電影中沒有出現(xiàn)過的，僅就這一點(diǎn)而言，已經(jīng)是中國(guó)電影對(duì)科幻片的一種貢獻(xiàn)。

至于影片中的中國(guó)風(fēng)格，則體現(xiàn)在對(duì)中國(guó)觀眾而言的物理親近感和心理親近感兩個(gè)方面。

首先是貼近中國(guó)觀眾的科幻道具、場(chǎng)景設(shè)計(jì)。電影中《流浪地球》中一個(gè)重要段落的場(chǎng)景載體就是上海，我們?cè)阢y幕中看到冰封的東方明珠塔、虛構(gòu)出來的2044年上海奧運(yùn)會(huì)場(chǎng)館。與此同時(shí)，我們還看到了北京、濟(jì)寧等多個(gè)中國(guó)城市。

第一次不用紐約、倫敦等城市來定義地理空間的科幻大片出現(xiàn)在觀眾眼前，實(shí)際上，就連一些細(xì)節(jié)道具的設(shè)計(jì)，也充滿了濃濃的中國(guó)氛圍。

電影《流浪地球》打動(dòng)中國(guó)觀眾的原因，想必也凝聚在這一個(gè)個(gè)讓我們直觀地意識(shí)到“這就是屬于中國(guó)自己的科幻片”的瞬間里。

第二是中國(guó)式情感的呈現(xiàn)。

我們必須看到，當(dāng)一部杰出的科幻片取得成功的時(shí)候，它絕不僅僅是技術(shù)或者技巧的堆砌，相反，它一定高度重視劇情，而《流浪地球》正是如此。

在姥爺去世的情節(jié)之后，導(dǎo)演使用姥爺?shù)闹饔^視角穿過地下的玻璃，以一組蒙太奇鏡頭表現(xiàn)他收養(yǎng)女嬰，帶大兩個(gè)小主人公的全過程，而這正是最“中國(guó)風(fēng)”的家庭倫理敘事方式的集中突顯。

在這個(gè)回憶段落里，光線特別溫暖，色彩極為柔和，觀眾緊張壓抑的情緒得以釋放，對(duì)于姥爺?shù)娜ナ酪策_(dá)成了一種接納和釋然，觀眾由而意識(shí)到，“去世的人已經(jīng)去世了，接下來應(yīng)該凝結(jié)起新的精神力量，為還活著的人而‘戰(zhàn)斗’”。

而在影片高潮處——營(yíng)救地球的段落里，導(dǎo)演呈現(xiàn)了各個(gè)國(guó)家、民族的救援隊(duì)員回來與中國(guó)的救援隊(duì)一起推動(dòng)撞針的集體場(chǎng)景。這不同于好萊塢影片中常見的個(gè)人英雄主義，在《流浪地球》里，是許許多多對(duì)地球命運(yùn)有責(zé)任擔(dān)當(dāng)?shù)男∪宋飩円黄鹋?，才保住了這個(gè)人類共同的家園。

人的運(yùn)動(dòng)，終于改變了針的靜止，而《流浪地球》的中國(guó)式情感理念，也抵達(dá)了高光時(shí)刻。

筆記：《流浪地球》的中國(guó)式科幻元素