趙麗穎或主演劇版《秋菊打官司》

       1905電影網(wǎng)專稿 如果趙麗穎演“村婦秋菊”，你能想象是什么樣子嗎？

近期有消息稱，繼電視劇《紅高粱》后，鄭曉龍將再度改編張藝謀的經(jīng)典電影《秋菊打官司》，該劇名為《幸福到萬家》，傳言將于4月在江西開機(jī)，主演包括趙麗穎和吳剛。

編劇趙冬苓先前也在網(wǎng)上轉(zhuǎn)發(fā)相關(guān)消息，間接“蓋章”確認(rèn)此項(xiàng)目存在。趙冬苓也是鄭曉龍版《紅高粱》的編劇，這部在2014年播出的近代史詩大戲，由周迅和朱亞文聯(lián)合主演，豆瓣評分8分，實(shí)屬國產(chǎn)精品。

此次，劇版《秋菊打官司》也是金牌班底+明星演員，這個(gè)模式還能延續(xù)《紅高粱》的成功嗎？

劇版《紅高粱》豆瓣評分8分

在影視劇市場上，像《紅高粱》《秋菊打官司》這類從電影改編成電視劇的作品也從未缺席。

從《致青春》《失戀三十三天》《山楂樹之戀》到近年來的《重返20歲》《七月與安生》和《唐人街探案》等，其中大多數(shù)劇版的口碑與影版有很大差距，難以再造經(jīng)典。影改劇若要成功，究竟要靠什么呢？

《紅高粱》珠玉在前，《秋菊打官司》也有戲？

威尼斯金獅獎(jiǎng)、最佳女演員，中國電影金雞獎(jiǎng)最佳故事片、最佳女主角、最佳攝影，大眾電影百花獎(jiǎng)最佳故事片…1992年的《秋菊打官司》在當(dāng)年橫掃海內(nèi)外各大獎(jiǎng)項(xiàng)。

國產(chǎn)經(jīng)典《秋菊打官司》

為何好評如潮，為何成為經(jīng)典？從主題，故事，風(fēng)格到表演等各方面，《秋菊打官司》可以說是無可指摘。

劇情并不復(fù)雜，鞏俐飾演的村婦秋菊為了向踢傷丈夫的村長討說法，挺著孕肚到鄉(xiāng)、縣、市政府逐級上告。后來秋菊難產(chǎn)，村長率領(lǐng)村民連夜送她上醫(yī)院，秋菊感恩在懷，隨后村長被依法拘留，秋菊卻感到無盡的茫然。

借由一場司法案件，將人情與法律的曖昧博弈表述得相當(dāng)深刻。“偷拍”的攝影方式也建立起強(qiáng)烈的紀(jì)實(shí)風(fēng)格。鞏俐由外而內(nèi)完全顛覆形象，將一個(gè)既土氣又倔強(qiáng)的農(nóng)村女性塑造得鮮活有力。

鞏俐飾演秋菊

電影從本質(zhì)上來說是一門視聽藝術(shù)，電視劇則要更注重故事發(fā)展和人物成長層面。

這部不到2小時(shí)的文藝片如何擴(kuò)充到動(dòng)輒50、60集的電視劇體量，從2016年備案公示時(shí)的故事梗概來看，劇情和角色設(shè)置的確做了很大改動(dòng)。

劇版《秋菊打官司》備案公示

影版只是底色，劇版加入了國產(chǎn)劇常備的家庭婚姻和婆媳關(guān)系，反映了現(xiàn)實(shí)社會(huì)的糾紛問題，秋菊還成為律師帶領(lǐng)農(nóng)民維護(hù)權(quán)益，有現(xiàn)代女性奮斗的行業(yè)劇色彩。配角的戲份也增加，村長明顯有個(gè)人情節(jié)線。

不過這只是基于4年前立項(xiàng)故事的推測，劇版的內(nèi)容肯定還會(huì)隨創(chuàng)作需要與市場需求而變動(dòng)。編劇趙冬苓也說明：“不能把它定義為農(nóng)村女性勵(lì)志劇，它的社會(huì)場景和社會(huì)內(nèi)容要大得多”。

編劇趙冬苓談劇版《秋菊打官司》

回看趙冬苓參與編劇的電視劇《紅高粱》，之所以能夠獲得多數(shù)觀眾認(rèn)可，就在于尊重原作，尊重影版，并進(jìn)行合理化改編。

電影里的主線是抗日，劇版加入了剿匪劇情。周迅飾演的九兒的形象更加豐滿，增加了影版里沒有的童年戲，也有她與黃軒飾演的初戀情人的糾葛等情節(jié)。其他角色，如“我爺爺”原本只是影版中符號化的存在，到了劇版，人物都變得立體而鮮明。

《紅高粱》周迅和黃軒

演員是否有吸引力也是劇版是否成功的關(guān)鍵因素。

周迅在《紅高粱》里與鞏俐的氣質(zhì)大不相同，由此帶來的話題為電視劇創(chuàng)造了不少熱度。如果趙麗穎確認(rèn)扮演秋菊，她如何從《花千骨》《知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦》里令人印象深刻的古裝扮相蛻變成“灰頭土臉”的現(xiàn)代村婦，考驗(yàn)將帶來看點(diǎn)。

熱門影片改劇后常遇冷，如何破局？

與《三生三世十里桃花》《心理罪》《快把我哥帶走》等影劇同步開發(fā)的項(xiàng)目不同，大部分影改劇都是源于已經(jīng)歷院線市場考驗(yàn)的熱門影片。

這些電影或有好口碑或創(chuàng)造過高票房，存在一定受眾基礎(chǔ)，但影改劇也是一把雙刃劍。

從近兩年來看，改編《前任》電影系列的《嗨！前任》的播放量低迷，《重返20歲》豆瓣評分6.2略低于影版的7.1，《七月與安生》僅有4分，與影版的7.6分相差甚遠(yuǎn)…影改劇作品屢遭吐槽。

《七月與安生》影劇豆瓣評分對比

《七月與安生》成就了周冬雨與馬思純，周冬雨與馬思純的表演也成就了《七月與安生》。劇版的選角改為沈月與陳都靈，很多網(wǎng)友批評不僅電視劇的劇情生硬拼湊，雙女主的演技也很“辣眼睛”。

劇版《七月與安生》遭遇差評

劇版《七月與安生》濃縮了影改劇普遍存在的問題：蹭原作熱度，收割流量演員紅利，懶惰式開發(fā)，不為故事拓展做更多合理化、精細(xì)化的考量，導(dǎo)致劇情大量注水，同質(zhì)化內(nèi)容反復(fù)出現(xiàn)，造成審美疲勞。

另一方面，觀眾很容易產(chǎn)生先入為主的心理反應(yīng)，喜歡把劇版和影版一同做比較，特別是對角色改編或演員的對比，一旦與前作落差太大，反彈也會(huì)越大，對劇版的評價(jià)是雪上加霜。

周迅在《紅高粱》中的演繹與鞏俐版相差許多，播出前期她就遭到抨擊，之后漸入佳境，才扭轉(zhuǎn)許多觀眾的既定看法。

《紅高粱》周迅飾演九兒

影改劇如何突破創(chuàng)作難題與先天困境，衍生劇或許可以成為參考借鑒的模式。

如《神盾局特工》《西部世界》和漫威打造的一系列超級英雄衍生劇，它們與電影共享世界觀，可以在情節(jié)上與電影做聯(lián)動(dòng)，延續(xù)影版情懷，又可以加入全新的故事和人物，提供觀眾新鮮感，不與影版做比較。

國產(chǎn)網(wǎng)劇《唐人街探案》也是這類范例，基于電影《唐人街探案》里的泰國探案大格局，它用12集短小精悍的形式講述三段懸疑故事，林默、五大靈童等新偵探全新登場，與《唐人街探案3》遙相呼應(yīng)，多線索拓寬“唐探宇宙”。

《唐人街探案》成功借助電影熱度引入流量，又能在創(chuàng)作上保持獨(dú)立性，這樣的影改劇模式帶來了影劇雙贏的結(jié)果。

接下來，電影《芳華》《紅海行動(dòng)》《比悲傷更悲傷的故事》等也在籌備制作劇集。對電影劇本的合理改寫，對拍攝質(zhì)量的精心雕琢，都是這些作品以及整個(gè)影改劇市場需要重視的層面。想要繼續(xù)走紅，每一個(gè)環(huán)節(jié)都要能打。