1905電影網(wǎng)專(zhuān)稿 清明檔中，《向陽(yáng)·花》以其獨(dú)特的現(xiàn)實(shí)題材視角闖入觀眾視野。這部影片聚焦刑滿釋放的底層女性，講述了為給女兒購(gòu)買(mǎi)人工耳蝸而走上網(wǎng)絡(luò)犯罪道路的母親高月香，與從小被拐賣(mài)進(jìn)入盜竊團(tuán)伙的黑妹，在服刑期間相識(shí)，刑滿釋放后與命運(yùn)抗?fàn)幍墓适隆?/p>

《向陽(yáng)·花》總票房位列清明檔第二，但在同檔期三部現(xiàn)實(shí)題材影片中，評(píng)分卻處于墊底位置，口碑更是陷入“男性導(dǎo)演消費(fèi)女性苦難”“偽女性主義”“噱頭大于意義”等爭(zhēng)議。

為此，《今日影評(píng)》特別邀請(qǐng)中國(guó)人民大學(xué)犯罪心理學(xué)副教授謝麗麗，結(jié)合真實(shí)案例，對(duì)這部電影進(jìn)行深入剖析，探尋其背后的問(wèn)題與啟示。

謝麗麗在評(píng)價(jià)《向陽(yáng)·花》時(shí)，首先肯定了影片主題的選擇，認(rèn)為其切入點(diǎn)極具價(jià)值，為展現(xiàn)服刑人員和刑滿釋放人員的生存狀態(tài)提供了一個(gè)獨(dú)特窗口，這一主題可打9分。但從影片的表現(xiàn)過(guò)程和內(nèi)容來(lái)看，卻只能給到3分。

影片在塑造女性角色時(shí)，存在模式化和刻板印象的問(wèn)題。例如，將女性之間的溫暖和力量描繪成哥們義氣，以打架、做手勢(shì)等方式展現(xiàn)矛盾沖突，這與真實(shí)的女性特質(zhì)相去甚遠(yuǎn)。女性的力量更多體現(xiàn)在韌性上，而非剛性，這種模式化的呈現(xiàn)無(wú)法展現(xiàn)出真正的女性角色。

像黑妹這一角色，雖然在展現(xiàn)復(fù)雜人性方面較為成功。作為盜竊分子，她聰明卻因沒(méi)受過(guò)文化教育，被犯罪集團(tuán)洗腦，內(nèi)心充滿矛盾。這種童年創(chuàng)傷導(dǎo)致的青年犯罪形象在現(xiàn)實(shí)案例中并不少見(jiàn)，她容易被溫暖打動(dòng)的細(xì)節(jié)刻畫(huà)也較為真實(shí)。

但高月香這個(gè)本應(yīng)是核心的角色，塑造卻較為失敗。盡管她也存在認(rèn)知問(wèn)題，如因缺愛(ài)而被教唆犯罪者的小恩小惠所打動(dòng)，像一杯奶茶就能讓她心生依賴(lài)，這在現(xiàn)實(shí)中因愛(ài)和物質(zhì)匱乏的底層女性身上有跡可循，但在具體情節(jié)中卻出現(xiàn)諸多不合理之處。她在飯店當(dāng)服務(wù)員被搜身，按常理經(jīng)過(guò)勞教后應(yīng)知曉基本法律常識(shí)，不應(yīng)該任由他人搜身；為了三百塊錢(qián)就委身賣(mài)酒老板，這與她想要塑造的女性力量形象不匹配，顯得十分生硬和虛假。

電影中其他女性角色同樣存在問(wèn)題。吸毒且有刺青、形象粗壯的角色，僅僅因?yàn)闋敔斈棠桃粋€(gè)電話就去獻(xiàn)血，這樣的設(shè)定過(guò)于單薄，脫離現(xiàn)實(shí)。鄧管教這一角色也被塑造得過(guò)于理想化，在現(xiàn)實(shí)中，管教人員很難跨越工作和生活的界限去提供全方位幫助，這種刻畫(huà)缺乏真實(shí)性。

影片在展現(xiàn)刑滿釋放人員回歸社會(huì)的情節(jié)上，存在刻意制造戲劇沖突的嫌疑。在現(xiàn)實(shí)社會(huì)體制中，監(jiān)獄會(huì)為服刑人員提供職業(yè)培訓(xùn)和心理矯正，刑滿釋放人員也能得到一定的幫助和輔助。

但在《向陽(yáng)·花》里，高月香和黑妹出獄后卻被描繪成流離失所、困難重重，仿佛出獄后只有一張刑滿釋放的紙，沒(méi)有任何外界支持。而且，電影對(duì)犯罪心理矯治、出獄后危險(xiǎn)性評(píng)估等重要內(nèi)容只是一帶而過(guò)，這無(wú)疑是影片的重大漏洞。

從《向陽(yáng)·花》的諸多問(wèn)題中，我們可以看到現(xiàn)實(shí)題材電影在創(chuàng)作過(guò)程中面臨的挑戰(zhàn)。對(duì)于這類(lèi)題材未來(lái)的創(chuàng)作，謝麗麗副教授認(rèn)為，影視創(chuàng)作者應(yīng)深入挖掘痛苦的根源，而非僅僅呈現(xiàn)表面現(xiàn)象。

影片結(jié)尾那句“雖然我們命賤”，嚴(yán)重拉低了電影的格調(diào)，反映出創(chuàng)作者沒(méi)有真正理解和擁抱這些弱勢(shì)群體。在現(xiàn)實(shí)生活中，刑滿釋放的底層女性本就面臨諸多壓力和偏見(jiàn)，她們更需要的是愛(ài)和尊重，而不是被當(dāng)作消費(fèi)苦難的對(duì)象。

現(xiàn)實(shí)題材電影肩負(fù)著反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)、引發(fā)社會(huì)思考的重任。在創(chuàng)作過(guò)程中，創(chuàng)作者不能僅僅滿足于題材的新穎和話題性，更要深入生活，進(jìn)行實(shí)地采風(fēng)，獲取真實(shí)細(xì)節(jié)，確保角色塑造真實(shí)可信，情節(jié)發(fā)展符合邏輯。同時(shí)，要尊重所描繪的群體，以客觀、公正、充滿人文關(guān)懷的視角去展現(xiàn)他們的生活，避免消費(fèi)苦難和刻板印象的出現(xiàn)。

從社會(huì)層面來(lái)看，《向陽(yáng)·花》引發(fā)的爭(zhēng)議也為大眾提供了一個(gè)重新審視刑滿釋放人員，尤其是底層女性群體的機(jī)會(huì)。社會(huì)需要更加關(guān)注這一群體的生存狀況，完善相關(guān)的幫扶政策和心理支持體系。不能因?yàn)樗齻冊(cè)?jīng)犯過(guò)錯(cuò)誤，就對(duì)其進(jìn)行歧視和排斥，而應(yīng)該給予她們重新融入社會(huì)的機(jī)會(huì)和幫助。

在未來(lái)的電影創(chuàng)作中，希望影視創(chuàng)作者能夠從《向陽(yáng)·花》中吸取經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，讓現(xiàn)實(shí)題材電影在展現(xiàn)社會(huì)百態(tài)的同時(shí)，也能傳遞溫暖和希望，成為推動(dòng)社會(huì)進(jìn)步和人文關(guān)懷的有力工具。