本文作者是小萬家族的@阿呆
人丑還顏控的追星狗子在此
最近王凱很忙。
接連兩部劇開播，風(fēng)格差距又實(shí)在是大：
《清平樂》里他是溫文儒雅的宋仁宗趙禎，《獵狐》里他是正氣凜然的刑偵隊(duì)警察夏遠(yuǎn)，連年代都差了個(gè)十萬八千里。
于是王凱的微博只能兩頭營業(yè)，一會(huì)是“永不止步”的夏遠(yuǎn)，一會(huì)是“被帽翅擋在門外”的趙禎，連帶著粉絲也兩邊大劈叉，對此粉絲只能說：
不過兩部劇雖年代相去甚遠(yuǎn)，觀眾倒是也不必?fù)?dān)心會(huì)跳戲，因?yàn)?strong>先一步開播的《清平樂》，已經(jīng)用全方位的宋朝氛圍牢牢圈住了觀眾。
說起來，在古裝劇頗繁榮的國產(chǎn)劇市場里，以宋朝為背景的精品劇其實(shí)不少，《水滸傳》《楊家將》《大宋提刑官》以及《少年包青天》系列都是叫好又叫座。
但反觀以宋代皇室為主線的歷史劇或?qū)m廷劇卻也真的算不上多。
原因無他，宋朝歷史復(fù)雜、武弱文盛，皇帝后宮也沒啥熱鬧花邊，就連那年頭的服飾，都是素雅簡潔，放在鏡頭之下，難免清湯寡水得緊。
但開播十集就能在一眾熱播劇中拔得收視頭籌，且斬獲豆瓣8分的良好口碑，《清平樂》自然是有兩把刷子的。
這兩把刷子，就是正午陽光一以貫之的還原和細(xì)節(jié)。
從《瑯琊榜》到《偽裝者》，從《歡樂頌》到《都挺好》，正午陽光出品的劇質(zhì)量上乘、口碑過硬，觀眾也有“正午出品，品質(zhì)保證”的說法。
尤其在《鬼吹燈》《知否知否》等時(shí)代特色鮮明的劇中，正午對時(shí)代背景的還原一直是最為稱道的優(yōu)點(diǎn)。
《清平樂》也一樣，細(xì)枝末節(jié)構(gòu)建起的宋代氛圍，讓歷史愛好者們也大呼過癮。
服化道等大方面，《清平樂》一如既往遵從史料、細(xì)節(jié)考究。
單看宋仁宗、曹皇后等主要角色幾個(gè)重大場面的服飾造型，與對應(yīng)人物的古畫形象簡直是一個(gè)模子刻出來的。
在多數(shù)觀眾壓根注意不到的細(xì)節(jié)上，《清平樂》下功夫更多。
比如“點(diǎn)茶”這種宋代盛行的沏茶方式，就以背景板的方式出現(xiàn)在多個(gè)場景中：
宋朝文化繁盛，推崇山水自然，因此蜜餞店里，也會(huì)出現(xiàn)石頭和植物做成的家具，切合親近自然的社會(huì)風(fēng)氣；
就連一閃而過的民間街道，美工組也在建筑風(fēng)格和特色上下足了功夫，參考文獻(xiàn)和古畫勾勒了諸多細(xì)節(jié)：
整體色調(diào)上，《清平樂》更是不復(fù)觀眾熟悉的皇室奢華，整個(gè)布局都遵從宋朝簡單素雅的風(fēng)格。
再加上恢弘的對稱構(gòu)圖，《清平樂》的整體氣質(zhì)自然就穩(wěn)穩(wěn)地立住了。
當(dāng)然，對時(shí)代背景的精準(zhǔn)還原，做再多也只是表。至于一部好劇的里，當(dāng)然是講一個(gè)好故事，塑造一個(gè)鮮活人物。
在這一點(diǎn)上，《清平樂》也走出了一條新的路。
這部劇改編自米蘭lady小說《孤城閉》，原作本是講述宋仁宗長女?？倒髋c內(nèi)侍梁懷吉之間凄美愛情故事。
任敏飾演?？倒骰杖?/p>
《清平樂》的改編則大刀闊斧，將主人公換成了宋仁宗趙禎。以一朝之主的視角出發(fā)，愛情不再單單只是愛情，家國難分的處境，自然更利于引出宋代整個(gè)社會(huì)的交錯(cuò)更迭。
但正如小萬前面所說，宋代歷史紛繁復(fù)雜，其實(shí)很難拍。這一方面，《清平樂》再次縮小切口，化繁為簡，聚焦到宋仁宗趙禎的成長史。
一代君主的成長與轉(zhuǎn)變，背后自然與家國天下的走向分不開，這種“以小見大”的講述，倒也不失為一個(gè)好方法。
畢竟在宋朝諸多“平平無奇”的君主中，趙禎是被《宋史》盛贊“為人君，止于仁。帝誠無愧焉”的奇跡，也是歷史上第一個(gè)以“仁”為謚號(hào)的皇帝。
而這位十三歲即位、二十四歲才親掌朝政的君主，又是如何一步步成長為一代仁君的？《清平樂》就是在用無數(shù)細(xì)節(jié)推進(jìn)這個(gè)過程。
《清平樂》用了一個(gè)觀眾耳熟能詳?shù)墓适麻_篇：貍貓換太子。
這個(gè)在每一版《包青天》中都會(huì)出現(xiàn)的故事，在這里卻拋開了所有博眼球的部分，而是用來體現(xiàn)少年趙禎的脾氣，其實(shí)與普通少年無異：
得知生母在世，趙禎求見而不得，也會(huì)賭氣說出“這皇帝我不干了”；被老師晏殊勸回，他就把自己關(guān)在屋里不吃不喝生悶氣。
而少年心性的趙禎夾雜在這母子親情與家國大義之間，一點(diǎn)點(diǎn)磨練出帝王棱角，就是被觀眾詬病“拖沓”的前兩集的作用。
事實(shí)上，前兩集少年趙禎的戲份非但不慢，甚至埋了無數(shù)鋪墊和細(xì)節(jié)在其中。
還記得得知生母在世的趙禎策馬出城那場戲嗎？這里有一場看似無用的戲：心急的趙禎街上策馬險(xiǎn)些傷人，回頭道歉后接著趕路。
但細(xì)想之下，出生帝王家身份尊貴，策馬又是事出有急，趙禎在這種失常之下卻仍顧念平頭百姓安慰，足以見得趙禎的“仁”，是生在骨子里的，打小而來的習(xí)性。
同樣的，前兩集還用了相當(dāng)篇幅來關(guān)注蜜餞梁家的命運(yùn)走向，小小蜜餞更是給趙禎的點(diǎn)滴變化做足了引子。
因?yàn)樯傅拿垧T手藝由梁家傳授，君王對趙家情義自不一般。但君王對兩家蜜餞的喜愛，致使天下人紛紛效仿，制作蜜餞的藥材價(jià)格飛漲，卻也因此導(dǎo)致患病的梁家家主無藥可醫(yī)、家破人亡。
這一系列“蝴蝶效應(yīng)”般的劇情，經(jīng)由梁家一家的命途多舛來傳遞，是觀眾能直觀感受的百姓日常。
而梁家與趙禎生母的聯(lián)系，也讓趙禎深刻意識(shí)到自己身為帝王家一句無心之語的影響，進(jìn)而更加謹(jǐn)言甚微。
這種言之有物的成長，使得趙禎的“仁”一步一步落到實(shí)處，觀眾自然也容易生出共情的實(shí)感。
所以緩慢推進(jìn)的《清平樂》，并不是我們深惡痛絕的注水式的慢，而是精雕細(xì)琢、伏筆無數(shù)的慢。
這種慢，需要觀眾靜下心來細(xì)細(xì)體味。
更何況，宋朝輩出的文人才子們也在《清平樂》中悉數(shù)登場。
晏殊和范仲淹排排坐
晏殊、范仲淹、歐陽修、蘇軾……妥妥就是一邊刷劇一邊強(qiáng)制復(fù)習(xí)語文+歷史的節(jié)奏！
更要命的是，開播十集，晏殊和范仲淹就已經(jīng)數(shù)次被貶，一被貶他們就詩興大發(fā)，然后我們就要被“全文背誦”支配……
哎，作孽啊。
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