近日，國家文化和旅游部啟動了“劇本扶持工程”。各地也紛紛啟動創(chuàng)作扶持資助，如上海文化發(fā)展基金會就在上月啟動第一期資助項(xiàng)目申報(bào)，并發(fā)布“創(chuàng)作重點(diǎn)選題推薦”。可以說，疫情雖給全球影視演出行業(yè)踩下了“急剎車”，但圍繞文藝創(chuàng)作的腳步并未就此停歇。而作為“一劇之本”的劇本創(chuàng)作，更被業(yè)界視為打造精品力作的基石。
      

曾有一段時(shí)間，文藝創(chuàng)作陷入“劇本荒”。由于創(chuàng)作風(fēng)氣浮躁，編劇人才隊(duì)伍青黃不接，一些缺少思想底蘊(yùn)、價(jià)值引領(lǐng)、輕視藝術(shù)規(guī)律的劇本被匆忙排演，最終舞臺呈現(xiàn)不佳。而在影視界，創(chuàng)作生產(chǎn)的話語權(quán)集中于名導(dǎo)明星甚至資本之手，“去編劇化”的不良趨勢，讓劇本創(chuàng)作變成十幾人“攢”出的流水線商品。這使得推向市場的作品不是變成營銷操縱的娛樂泡沫，就是成為粉絲經(jīng)濟(jì)的變現(xiàn)工具?？梢哉f，“劇本荒”是文藝創(chuàng)作有數(shù)量缺質(zhì)量、有“高原”缺“高峰”問題的癥結(jié)所在。

近些年，在國家和各級政府大力扶持引導(dǎo)下，文藝界迎來一批優(yōu)秀舞臺藝術(shù)作品，影視投資方也進(jìn)一步加大了對于原創(chuàng)劇本和青年編劇的孵化，創(chuàng)作趨勢逐漸向好。眼下，受到疫情影響，從生產(chǎn)環(huán)節(jié)來看，影視拍攝和室內(nèi)聚集性排練演出都受到較大沖擊。因而，恰恰需要創(chuàng)作者在這一時(shí)期，從源頭狠抓劇本質(zhì)量，摒除浮躁心態(tài)，潛心研究資料，悉心打磨文字。
      

眼下，抗疫期間涌現(xiàn)的一批感人故事就已為創(chuàng)作者提供大量鮮活素材。今年是決勝全面建成小康社會和“十三五”規(guī)劃的收官之年。明年，我們即將迎來中國共產(chǎn)黨成立100周年。一個(gè)時(shí)代有一個(gè)時(shí)代的文藝，一個(gè)時(shí)代有一個(gè)時(shí)代的精神，當(dāng)下中國迫切呼喚著文藝工作者貢獻(xiàn)出不負(fù)時(shí)代的精品力作。
      

值得關(guān)注的是，近期已有相當(dāng)一批戰(zhàn)“疫”作品問世。尤其是一些備受百姓喜聞樂見的劇種曲種，發(fā)揮“文藝輕騎兵”的特點(diǎn)，在第一時(shí)間將小年夜奔赴武漢的白衣天使、街頭風(fēng)雨無阻送餐的外賣小哥，甚至許諾“承包一年家務(wù)”的支援武漢醫(yī)護(hù)家屬寫進(jìn)小戲微劇，在“云端”上線，鼓舞人心、傳遞正能量。而此次文旅部“劇本扶持工程”特別增設(shè)的10個(gè)新創(chuàng)戲曲微型短劇劇本，所鼓勵(lì)的恰恰就是這樣一些即時(shí)性強(qiáng)、具有創(chuàng)新意識的創(chuàng)作。而上海特別設(shè)立“疫情防控”專題創(chuàng)作項(xiàng)目，同樣也是鼓勵(lì)文藝工作者從劇本階段就著力塑造生動感人的藝術(shù)形象，講好疫情防控中的中國故事。
      

回頭看，每一個(gè)重大歷史關(guān)頭，文藝創(chuàng)作都不曾缺席?！妒笠摺贰稇?zhàn)爭與和平》《四世同堂》等，皆是發(fā)時(shí)代之先聲、開社會之先風(fēng)、展現(xiàn)戰(zhàn)爭與災(zāi)難之中的人性之光。在反復(fù)被改編演繹的過程中，其經(jīng)典價(jià)值已經(jīng)超越文本本身。也正是這些從特殊時(shí)期沉淀而來的經(jīng)典，讓我們獲得跨越時(shí)空的感動，不忘本來并在他們的精神感召下砥礪前行。
      

因而，處于文藝生產(chǎn)鏈第一環(huán)的編劇，在即刻記錄的同時(shí)，更要有大格局和歷史縱深眼光，拿出擲地有聲的大作品。創(chuàng)作者不能只滿足于把疫情期間的感人事跡簡單匯編，文藝創(chuàng)作的金剛鉆還得回到生活的泥土里刨；也不能只停留在“感動自己”的層面，無法與時(shí)代和人民產(chǎn)生共振；更不能為完成任務(wù)，拿出粗制濫造、缺乏思想深度甚至價(jià)值觀扭曲的“急就章”。筆力深厚的背后，是腳力的勤快扎實(shí)，是眼力的犀利獨(dú)到，也是腦力的深刻激蕩。面對這場疫情，唯有沉下心來上下求索，俯下身來聯(lián)系人民，方能創(chuàng)作出無愧于時(shí)代、無愧于人民、無愧于民族的作品。（作者 黃啟哲）