講述宋仁宗人生故事的古裝劇《清平樂》，因考究的服化道與亮眼的明星陣容，收獲極高關(guān)注度，圍繞劇集的網(wǎng)絡(luò)話題不斷。

　　當(dāng)下，顏值極高的古裝劇已然成為各大視頻網(wǎng)站的強(qiáng)勢競品。之前就有《鶴唳華亭》《慶余年》《大明風(fēng)華》等一系列改編自高人氣網(wǎng)絡(luò)小說的古裝劇集，憑借近乎電影化的精良制作，以及網(wǎng)感十足的情節(jié)設(shè)定，屢屢成為“燃爆”網(wǎng)絡(luò)社交話題的“最大公約數(shù)”。

　　從廟堂到江湖，從歷史到架空，從愛情到權(quán)謀，近年爆款古裝劇側(cè)重點(diǎn)各不相同，卻都體現(xiàn)出一種精致化、風(fēng)格化與年輕化的影視語言追求。在北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院影視傳媒系教授楊乘虎看來，古裝作品在歷史真實(shí)感與藝術(shù)美感的平衡上更進(jìn)了一步。然而，學(xué)者也對古裝劇提出了更高要求——作為能承載一國之文化氣韻的影視類型，如何給予年輕觀眾更多人生啟迪與文化勵(lì)志，是古裝劇用極致的類型化撬動流量之后，更應(yīng)探索的話題。

　　“顏值”越來越高的古裝劇，

　　正在上演的美學(xué)進(jìn)化論

　　“國產(chǎn)古裝劇已經(jīng)從過往對歷史氛圍的簡單還原，進(jìn)化為通過極致的視聽體驗(yàn)與精致的細(xì)節(jié)打撈，滿足人們心中對歷史文化之美的想象。高度提升的工業(yè)化水準(zhǔn)，重量級演員對經(jīng)典面孔的塑造，以及符合網(wǎng)絡(luò)傳播屬性的當(dāng)代敘事技巧都讓古裝劇變得‘更好看’?！睏畛嘶⒄f。

　　《瑯琊榜》構(gòu)圖

　　的確，2015年《瑯琊榜》就打開了古裝劇“新世界”的大門。這部改編自熱門網(wǎng)文的作品，講述的是“架空”故事，卻用精致考究的細(xì)節(jié)營造出真實(shí)的質(zhì)感。更難得的是，在說圓故事之外，劇中風(fēng)格化強(qiáng)烈的運(yùn)鏡、配色、構(gòu)圖，更體現(xiàn)出一重罕見的美學(xué)想象力。經(jīng)過幾年行業(yè)積累，美學(xué)“附加分”已然成為“基礎(chǔ)分”——一場圍繞古裝劇的美學(xué)進(jìn)化論正潛移默化地提高著觀眾的審美需求。與《瑯琊榜》同出于正午陽光團(tuán)隊(duì)之手的《清平樂》，也將“美商”發(fā)揮到極致。劇中低飽和度的畫面配色、對稱唯美的構(gòu)圖，都在為宋朝素雅端莊的美學(xué)風(fēng)格背書，人物的通天冠服、龍鳳花釵冠、珍珠花鈿、烏紗帽等古裝服飾也細(xì)致考究。有觀眾評論，隨便截個(gè)屏，便是一幅宋朝古畫。

　　攝影構(gòu)圖：

　　《清平樂》服化道、構(gòu)圖

　　一些古裝劇集在呈現(xiàn)上甚至已經(jīng)在向大片靠攏。以《鶴唳華亭》為例，其鏡頭語言大量借鑒了電影、紀(jì)錄片乃至廣告片的拍攝手法，極富詩意。劇情開篇處，一個(gè)雪夜夜奔片段，沒有一句臺詞，卻通過遠(yuǎn)景、運(yùn)動、特寫鏡頭的流利切換，以及高級色調(diào)，將鮮活個(gè)體在深宮秩序中的隱忍糾結(jié)鋪陳開來。同樣先聲奪人的，還有《長安十二時(shí)辰》開篇處一段兩分鐘長鏡頭。這個(gè)緩緩前行的鏡頭給予觀眾遨游天際、俯瞰眾生的視角，各司其職的百姓、錯(cuò)落有致的古建筑、繁華的市集立體呈現(xiàn)出盛世之美?！翱浮逼鸹ㄊ界R頭考驗(yàn)的，是有誠意的服化道展示，“摳圖”“五毛特效”等粗制濫造的手法不再為觀眾所容。《鶴唳華亭》從改編到拍攝制作，經(jīng)歷三年周期，為了補(bǔ)一個(gè)幾分鐘的鏡頭，要跋山涉水外出取景。不少制作精良的古裝劇，專門請來專家為劇組成員系統(tǒng)講述歷史文化知識，劇中人精致的行頭件件有出處，再根據(jù)歷史原型進(jìn)行影視化改良。不少劇中的創(chuàng)新性還原，不但解決了古裝劇服化道美感與真實(shí)感平衡這一“老大難”問題，更引發(fā)了觀眾對歷史文化考據(jù)熱的二度話題。

　　《長安十二時(shí)辰》長鏡頭

　　改變的還有敘事方式。有文化學(xué)者指出，當(dāng)代類型劇市場上時(shí)髦、國際化的表現(xiàn)手法，在近年一批古裝熱播劇中皆能看到“模式”與“痕跡”。“探案+”模式的《長安十二時(shí)辰》《熱血少年志》主打強(qiáng)節(jié)奏，幾集一個(gè)小懸念，環(huán)環(huán)相扣構(gòu)成大迷局，吊足觀眾胃口；展現(xiàn)宮廷權(quán)謀的《鶴唳華亭》《慶余年》主打“反轉(zhuǎn)”“反套路”敘事，意料之外的情節(jié)走向，讓觀眾腦力激蕩；《延禧攻略》等是披著古裝外衣的“打怪升級”式爽文。

　　技術(shù)成就視覺精品，

　　更讓人惦記的是以史明鑒的大格局

　　“追得VIP續(xù)費(fèi)停不下來，但不會去二刷三刷?！本鲁尸F(xiàn)與創(chuàng)新表達(dá)讓這批古裝劇作品屢屢成為爆款，但也有網(wǎng)友指出，像《大明宮詞》《康熙王朝》《雍正王朝》這類看完之后還讓人惦記，禁得起反復(fù)咀嚼的經(jīng)典沒能出現(xiàn)。能爆，但一陣風(fēng)；好看有余，后勁不足，成為古裝劇的問題。

　　“當(dāng)下影視作品的供給量大大提升，‘全國人民看一臺戲’的時(shí)代已經(jīng)過去，擺在大家面前的是海量選擇。此外，以網(wǎng)絡(luò)為主戰(zhàn)場的劇集都有極明確的目標(biāo)受眾群體，不再進(jìn)行廣譜式傳播?！睏畛嘶⒎治?，從市場環(huán)境看，交口稱贊的經(jīng)典鮮有露出，與當(dāng)下“大供給”與“細(xì)分眾” 的操作手段不無關(guān)系。

　　在文化學(xué)者看來，缺少“以史為鑒可以知興替，以人為鑒可以明得失”的宏大格局，是劇集好看有余卻回味不足的內(nèi)因。被人稱道的顏值、懸念與趣味細(xì)節(jié)確實(shí)是工業(yè)制作水準(zhǔn)提升的證明，但讓觀眾反復(fù)咂摸的還是貫穿作品始終的精神文化內(nèi)涵。

　　事實(shí)上，當(dāng)劇作內(nèi)涵深度撐不起故事密度時(shí)，難免會陷入形式大于內(nèi)容、情節(jié)高度模式化的窠臼。在一些爆款古裝劇集中，人際互動“為虐而虐”“為斗而斗”，導(dǎo)致劇情矯情拖沓，為堆砌反轉(zhuǎn)驚喜致使人物動機(jī)前后矛盾的問題時(shí)有出現(xiàn)。這樣的“包袱”密集投放，符合網(wǎng)絡(luò)碎片化傳播的需求，但終究無法構(gòu)成直擊人心的價(jià)值風(fēng)骨。反觀《雍正王朝》，從黃河大水講起，引發(fā)追查并進(jìn)而出臺了一系列經(jīng)濟(jì)改革，懸念設(shè)置并不密集，微言大義式地深入挖掘了清朝的政治文化生態(tài)，傳遞出對改革的深度思索。

　　“隨著歷史類、文化類綜藝、紀(jì)錄片作品的流行，網(wǎng)友們對古裝劇風(fēng)物之美的考據(jù)熱情高漲，說明觀眾對歷史文化題材的關(guān)注度與鑒賞力不斷提升?！睏畛嘶⒄f，“這將倒逼古裝題材進(jìn)一步豐盈自身的精神文化價(jià)值?！别B(yǎng)眼之后，如何養(yǎng)心，是新編古裝劇創(chuàng)作人員要思考的問題。

　　來源：文匯報(bào)

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