從典雅、質(zhì)樸的宋瓷出發(fā)，本著“用局部看整體”的思路，王競(jìng)和團(tuán)隊(duì)為《清平樂(lè)》定下了“清平雅正”的視覺(jué)基調(diào)。作為美術(shù)團(tuán)隊(duì)，他們始終秉持一種“退后”的設(shè)計(jì)：服務(wù)劇情但不去搶鏡?！段沂怯鄽g水》《小歡喜》等作品中運(yùn)用的也是不同角度的“退后”思路。

作者：佘博睿

“是月季春，萬(wàn)花爛漫。牡丹芍藥、棠棣香木、種種上市。賣花者以馬頭竹籃鋪開(kāi)，歌叫之聲，清奇可聽(tīng)?！痹诿显纤摹稏|京夢(mèng)華錄》里，東京“外城方圓四十余里，城壕曰護(hù)龍河，闊十余丈，濠之內(nèi)外，皆植楊柳，粉墻朱戸”，內(nèi)城有繁華的朱雀門(mén)外街巷、營(yíng)業(yè)至三更的州橋夜市，以及不勝枚舉的娛樂(lè)設(shè)施。

曾經(jīng)，人們依靠文字，勾畫(huà)出宋代繁華都城的圖景。如今，電視劇《清平樂(lè)》通過(guò)影像和具有辨識(shí)度的視覺(jué)元素，描繪出一副生動(dòng)的大宋畫(huà)卷。

《清平樂(lè)》宋代繁華都城圖景。

日前，廣電時(shí)評(píng)（ID：GDSP360）記者連線《清平樂(lè)》美術(shù)指導(dǎo)、E.T.C.S嚏工作室創(chuàng)始人王競(jìng)，探尋影視劇美術(shù)創(chuàng)作背后的線索和故事。

“ 好的美術(shù)是一種服務(wù)”

從氣宇軒昂的宮殿，到繁盛熙攘的街市，再到精美典雅的器物……《清平樂(lè)》自開(kāi)播以來(lái)，多次以頗具宋代古韻的美學(xué)風(fēng)格，成為話題熱點(diǎn)。“美術(shù)涵蓋的內(nèi)容非常多，觀眾在熒屏上目之所及的，除了演員的表演以外，其它基本上都在美術(shù)范疇之內(nèi)”，王競(jìng)介紹。

從典雅、質(zhì)樸的宋瓷出發(fā)，王競(jìng)和團(tuán)隊(duì)本著“用局部看整體”的思路，為《清平樂(lè)》定下了“清平雅正”的視覺(jué)基調(diào)。通過(guò)收集、查閱《清明上河圖》《東京夢(mèng)華錄》《夢(mèng)梁錄》以及帝后畫(huà)像等各類史學(xué)資料，團(tuán)隊(duì)從建筑形制、器皿設(shè)計(jì)，到整個(gè)都城、市坊的還原上都做到了“有據(jù)可依”。

圖片來(lái)源于E.T.C.S嚏工作室官方微博@ETCS嚏。

但還原并不意味著“照本宣科”?！拔覀兏匾暤?，是在盡量還原的基礎(chǔ)上去營(yíng)造‘氛圍’。許多宮殿等場(chǎng)景我們只能做出大致的樣貌，不一定是百分百還原”，王競(jìng)說(shuō)，“許多設(shè)計(jì)都是根據(jù)需要，進(jìn)行歸納整理后的再創(chuàng)作，里面包含著對(duì)人物塑造、人物關(guān)系的體現(xiàn)，不能完全去復(fù)刻?！?/p>

誠(chéng)如王競(jìng)所言，美術(shù)雖是一門(mén)視覺(jué)語(yǔ)言，但在影視作品中，好的美術(shù)卻不能“奪人眼球”，一切設(shè)計(jì)都要以作品的需要為出發(fā)點(diǎn)。

“作為美術(shù)團(tuán)隊(duì)，我們始終秉持一種‘退后’的設(shè)計(jì)。因?yàn)樵谟耙曌髌酚绕涫乾F(xiàn)代戲中，我們不希望美術(shù)設(shè)計(jì)過(guò)分地‘跳出’，以至于搶奪了演員的表演。用環(huán)境塑造人物，才是第一要?jiǎng)?wù)?！?/p>

《清平樂(lè)》中，美術(shù)團(tuán)隊(duì)在設(shè)計(jì)崇政殿、香蘭閣等建筑時(shí)所運(yùn)用的類圓形結(jié)構(gòu)，一方面是出于結(jié)構(gòu)美學(xué)考慮，同時(shí)，通過(guò)回廊式、環(huán)抱式設(shè)計(jì)，不僅影射了逐漸開(kāi)闊明朗的仁宗政權(quán)，也側(cè)面詮釋出劇中“每個(gè)人都是一座孤城”的意象。

《清平樂(lè)》建筑回廊式、環(huán)抱式設(shè)計(jì)。

這種“環(huán)境服務(wù)于人物”的設(shè)計(jì)還在王競(jìng)擔(dān)綱美術(shù)指導(dǎo)的另一部劇《我是余歡水》中深有體現(xiàn)。隨著劇情的推進(jìn)，飽受現(xiàn)實(shí)摧殘的余歡水，昔日干凈整潔的生活環(huán)境也在美術(shù)組的“巧思”下變得“一地雞毛”。滿屋堆砌的垃圾，代表著一個(gè)男人在中年危機(jī)下混亂不堪的生活狀態(tài)，也反映了余歡水、甘虹夫妻二人“離心離德”的關(guān)系。

《我是余歡水》主人公的生活環(huán)境。

此外，該劇尾聲出現(xiàn)的沉船場(chǎng)景也頗值得玩味。王競(jìng)介紹，原本故事最后一幕設(shè)置在一個(gè)山洞中。但經(jīng)過(guò)考量，團(tuán)隊(duì)發(fā)現(xiàn)山洞這一設(shè)定不僅缺乏合理性，在表意上也顯得略微蒼白。“我們?cè)谶x景時(shí)意外發(fā)現(xiàn)了這艘廢船，冷冰冰的、有點(diǎn)陰森。當(dāng)時(shí)就靈光一閃，心想這或許正是最合適的舞臺(tái)?！?/p>

一艘廢棄的“方舟”，可以聯(lián)想成一次“失敗的救贖”，這與《我是余歡水》的開(kāi)放式結(jié)局有著相互呼應(yīng)的意味。作為一部“荒誕現(xiàn)實(shí)主義”作品，劇集的“荒誕”色彩在最后幾集被推向高潮，而沉船天然傾斜的角度，加上由露天甲板、火光、月光共同組成的獨(dú)特“舞臺(tái)感”，則讓這份“荒誕”更顯張力。

一次巧妙的“相遇”，讓王競(jìng)團(tuán)隊(duì)為《我是余歡水》的結(jié)尾賦予了鮮明的記憶點(diǎn)。但在團(tuán)隊(duì)的創(chuàng)作經(jīng)歷中，那些實(shí)實(shí)在在、用血汗換回的成果才占了多數(shù)，《小歡喜》就將實(shí)實(shí)在在的生活體驗(yàn)融入了設(shè)計(jì)。

在創(chuàng)作《小歡喜》時(shí)為了全景展現(xiàn)出高考群體樣貌，王競(jìng)帶著團(tuán)隊(duì)參考了諸多有關(guān)高考的影像資料，例如紀(jì)錄片《高三》《日夜》《中國(guó)門(mén)》等，還連續(xù)幾日做了多套《五年高考3年模擬》練習(xí)題，以便進(jìn)一步感受高考的緊張氛圍。

電視劇《小歡喜》教室布景。

“就像演員需要體驗(yàn)生活一樣，我們這樣做，就是希望讓觀眾有一種沉浸式的體驗(yàn)，對(duì)這種氛圍有一個(gè)回顧和感悟”，在王競(jìng)看來(lái)，好的美術(shù)設(shè)計(jì)和元素都隱藏在故事里面，要讓美術(shù)去服務(wù)作品，“而不是跳過(guò)人物和故事，喧賓奪主”。

遇上伯樂(lè)“正午陽(yáng)光”

翻開(kāi)E.T.C.S嚏工作室的微博，很容易就會(huì)被封面那張漫畫(huà)“全家?！彼．?huà)中，10位小伙伴一字排開(kāi)，每個(gè)人體態(tài)、穿著、動(dòng)作、表情均各異，卻能讓人感受到一種“羈絆”將他們綁在了一起。

E.T.C.S嚏工作室漫畫(huà)“全家?！?。

這是一支具有鮮明“藝術(shù)家”特點(diǎn)的團(tuán)隊(duì)：年輕、感性、善于觀察。這一點(diǎn)，從工作室的名字上也能有所感知。

工作室名稱前綴由四個(gè)單詞組成：舒適的（Easeful）、（對(duì)細(xì)節(jié)）不厭其煩的（Thorough）、（人物）特性的（Characteristic）和切合實(shí)際的（Sensible），這濃縮著團(tuán)隊(duì)在審美層面的四個(gè)認(rèn)知。而“嚏”字，則更像這支團(tuán)隊(duì)對(duì)自身創(chuàng)作態(tài)度的詮釋，“和打噴嚏一樣，我們受到外界刺激，就會(huì)迸發(fā)出靈感，并給出強(qiáng)烈的反饋”。

E.T.C.S嚏工作室一角。

自2015年工作室成立以來(lái)，E.T.C.S嚏工作室從最初的10余位核心成員發(fā)展為如今包括道具、美術(shù)、概念、資料等十余個(gè)部門(mén)的大團(tuán)隊(duì)。在快速成長(zhǎng)的過(guò)程中，他們所涉獵的作品題材、類型也變得愈加豐富。

其中，不僅有《歡樂(lè)頌》《小歡喜》《我是余歡水》等現(xiàn)代作品，還有《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》《清平樂(lè)》等古裝劇以及《怒晴湘西》《縫紉機(jī)樂(lè)隊(duì)》《父子雄兵》多元類型作品。

在成績(jī)背后，不乏團(tuán)隊(duì)為之付出的諸多努力。而得到制片大廠的長(zhǎng)期垂青，同樣為工作室的發(fā)展帶來(lái)了前進(jìn)動(dòng)力。

東陽(yáng)正午陽(yáng)光，正是E.T.C.S嚏工作室重要的“伙伴”與“伯樂(lè)”之一。

“以往，大家比較熟知的‘正午’作品大多是年代戲或者古裝戲，像《瑯琊榜》等，他們也希望推出更豐富的題材。而我們那時(shí)候也沒(méi)遇到太多適合自己發(fā)揮的作品”，王競(jìng)回憶，“后來(lái)在《溫州兩家人》里，正午陽(yáng)光很認(rèn)可我們的一些年輕化的想法以及新的制作模式”。

在雙方重要的發(fā)展節(jié)點(diǎn)上各自相遇，使王競(jìng)團(tuán)隊(duì)與正午陽(yáng)光開(kāi)始“相互成就”?！霸凇稖刂輧杉胰恕芬院?，正午陽(yáng)光推出了《歡樂(lè)頌》《外科風(fēng)云》等諸多現(xiàn)代題材，我們工作室不僅嘗試到了許多新的、有趣的題材制作，也借著機(jī)會(huì)讓更多人認(rèn)識(shí)了我們?！?/p>

不斷“更新”自己

在不同題材、類型劇集的設(shè)計(jì)中花心思、找技巧，這個(gè)過(guò)程總讓王競(jìng)和他的團(tuán)隊(duì)樂(lè)在其中。一個(gè)讓他們獲取樂(lè)趣的重要方式在于，設(shè)置各種各樣的“課題”。

王競(jìng)介紹，《清平樂(lè)》中70%的內(nèi)景都在棚內(nèi)打造。如何在預(yù)算有限的情況下打造出盡可能多的場(chǎng)景？美術(shù)團(tuán)隊(duì)通過(guò)靈活運(yùn)用中國(guó)古建的框架結(jié)構(gòu)，反復(fù)改造出崇政殿、天章閣、國(guó)子監(jiān)、建院、中書(shū)省、樞密院、翰林院等多個(gè)場(chǎng)景。

《清平樂(lè)》外景都城配色卡。

“改到最后，我們已經(jīng)將結(jié)構(gòu)變化和設(shè)計(jì)風(fēng)格的微差做到了極致，根本不知道還能怎么改了。但我很喜歡這個(gè)過(guò)程，這是讓我們不斷更新、學(xué)習(xí)并挑戰(zhàn)自我的過(guò)程，是一次相當(dāng)寶貴的體驗(yàn)?！?/p>

從《歡樂(lè)頌》開(kāi)始，王競(jìng)團(tuán)隊(duì)就一直致力于打造不同人物的不同典型環(huán)境 ，“這樣的課題對(duì)于美術(shù)來(lái)說(shuō)其實(shí)非常具有挑戰(zhàn)性，我們一直玩得非常開(kāi)心”。

在《小歡喜》中，方圓、喬衛(wèi)東、季勝利三家住房的戶型其實(shí)一模一樣，如何在同樣的空間里，通過(guò)布局塑造出三種不同的“家庭性格”？王競(jìng)團(tuán)隊(duì)又通過(guò)拿捏人物性格、職業(yè)、受教育程度等多重維度，凸顯了方圓一家的“溫暖”，喬衛(wèi)東對(duì)英子的寵愛(ài)，以及“老干部”季勝利的古板。

《小歡喜》中喬衛(wèi)東特意為女兒打造的樂(lè)高房。

在“玩得開(kāi)心”以外，王競(jìng)團(tuán)隊(duì)喜歡設(shè)置“課題”顯然還有著其他目的。這些課題看似玩法各異，其實(shí)萬(wàn)變不離其宗——考驗(yàn)創(chuàng)新。

“我最看重的就是不斷地自我更新，嘗試新的題材和新的創(chuàng)作方式。”盡管已經(jīng)從業(yè)16年，王競(jìng)也不愿以“老前輩”自稱，“特別不希望有一天自己成為了別人眼中的‘老前輩’，被標(biāo)簽束縛、被自我局限”。

“我們希望能一直突破自己的局限?！?/p>

王競(jìng)提到，在劇集品質(zhì)日漸提高、觀眾口味愈加挑剔的當(dāng)下，美術(shù)行業(yè)在適逢發(fā)展機(jī)遇的同時(shí)也迎來(lái)了挑戰(zhàn)。“停滯不前就是退步”，“保持創(chuàng)造力”正是團(tuán)隊(duì)的“終極課題”所在。

不斷地嘗試和努力，讓這支“樂(lè)于創(chuàng)新”的團(tuán)隊(duì)在進(jìn)步中收獲了更多的肯定，也讓更多的觀眾對(duì)概念、攝影、燈光等美術(shù)理念有了更深的理解，對(duì)優(yōu)秀的影視作品有了更多方位的認(rèn)知。在王競(jìng)眼中，這是最讓創(chuàng)作者感到欣慰的事情，“我們的努力，我們的付出，能夠讓大家真正夠感受到美術(shù)的魅力，這讓我們感到特別的開(kāi)心”。

編輯 | 袁鑫笛 曾宇衡