魑魅魍魎，道出的還是人間情。
TVB有個(gè)不成文的慣例，每到“臺(tái)慶月”（11月），會(huì)將當(dāng)年的重點(diǎn)劇集作為“臺(tái)慶劇”拿出來播放?？v觀往年的“臺(tái)慶劇”，要么陣容強(qiáng)勁，要么IP悠久，開播前，總是宣傳聲勢(shì)浩大；開播后，年度最佳劇集以及視帝視后的獎(jiǎng)項(xiàng)也通常出自“臺(tái)慶劇”。
三年前，TVB50周年的“大日子”，當(dāng)年的“臺(tái)慶劇”卻選擇了一部低成本、小制作，甚至創(chuàng)作來源并非出自專業(yè)編劇、連名字都讓人云里霧里的劇集——《降魔的》。
在當(dāng)時(shí)公布的演員陣容表中，除了男主角馬國明和蔣志光、謝雪心等“老戲骨”，其他主演甚至都還沒有什么像樣的代表作，且馬國明也正因頻頻出演“爛劇”而受困于職業(yè)生涯的瓶頸期。隨后，《降魔的》放出的宣傳片也再次受到“群嘲”：五毛錢特效、設(shè)定奇葩、“好好先生”馬國明又一次接演了別人不愿出演的劇……
但隨后的走勢(shì)用“低開高走”形容再合適不過——該劇在香港的平均收視沖進(jìn)年度三甲，一向?qū)VB劇集頗有微詞的港媒也在當(dāng)年將該劇封為“年度最有誠意之作”“《使徒行者》后全城熱追的‘神作’”。
前作的高口碑、高收視，加上大結(jié)局埋下的一系列伏筆，《降魔的2.0》自第一季完結(jié)的那天起就已被眾多港劇迷翹首期待著。
5月4日，《降魔的2.0》播出。開局十集，評(píng)分高漲。
在這背后，這輛“降魔的”到底為何能讓港劇迷為之翹首期待？是粉絲的情懷濾鏡，還是有其特殊的“魔”力？
在開始降魔之前，《降魔的》首先是一部關(guān)于的士司機(jī)的職業(yè)劇。
不同于過往TVB對(duì)于律師、醫(yī)生、警察等精英階層的群像描繪，的士司機(jī)作為一座城市中的“小人物”代表，他們的視角無疑更能反映草根階層、市井“小民”的喜與悲。
入夜時(shí)分，從乘客上車開始，一切都無法選擇——密閉的空間里，同行的卻是兩位陌生人。此時(shí)，乘客固然不知道的士司機(jī)的底細(xì)，對(duì)于司機(jī)來說，也容易遇到千奇百怪的乘客，他們所遇到過的離奇經(jīng)歷，無疑是靈異題材很好的素材來源。
從先前《降魔的》曝出的采訪資料來看，這部劇的劇本創(chuàng)意來源并非出自TVB專業(yè)編劇，而是由TVB普通員工提出，通過搜集民間的獵奇故事整理而成。在搜集過程中，因?yàn)榈氖克緳C(jī)接觸群體多、活動(dòng)范圍廣，因此搜集到的故事自然也不勝枚舉，甚至于當(dāng)時(shí)因“出租車故事”太多，TVB還另外單獨(dú)制作了一個(gè)網(wǎng)絡(luò)短劇《降魔的番外篇》。
但披上“魑魅魍魎”的外衣，《降魔的》講的卻是地道的人情冷暖、世間百態(tài)，甚至比不少現(xiàn)代都市劇顯得更接地氣。
比如利用沉睡三百年重新蘇醒的“精靈”石敢當(dāng)與現(xiàn)代文明的沖突，嬉笑間展現(xiàn)當(dāng)下都市風(fēng)貌。
又如男主角馬季的親生父母，他們不愿意接受因意外死去、兒子成為孤兒的事實(shí)，以“靈魂”之體游離于不屬于他們的世界，并在不停搭乘馬季的士的過程中，不厭其煩地說著二人對(duì)兒子的期許。最終，他們?cè)谕瑑鹤拥慕佑|中解開心結(jié)，接受了那個(gè)普通的的士司機(jī)馬季，明白了只要孩子過得快樂便足矣，從而放下包袱去往他們“該去的地方”。
縱觀整個(gè)系列，“降魔”，降服妖魔鬼怪只是表象，降服人心中的心魔才是深層根結(jié)。
世間本無魔，就如劇中一次次強(qiáng)調(diào)的那樣，“魔”寄生于人的思想上，以人的惡念為食，每一次微小惡念的誕生，便讓“魔”有了進(jìn)一步滋養(yǎng)的空間。
就像反派郭展明，他是一個(gè)《悲慘世界》中沙威警長式的人物。但不同的是，為了片面的“正義”，郭展明一次次做出出格且偏激的舉動(dòng)，最終也墮入了“魔道”。
而馬季，雖然看上去營營役役、碌碌無為，但內(nèi)心始終保持著善良之心，無論對(duì)人對(duì)魔始終堅(jiān)持循循善誘。也因這個(gè)特質(zhì)，馬季的降魔領(lǐng)路人“精靈”石敢當(dāng)說他有種天生的“降魔”力量——從這一視角來看，劇中“精靈”“魔”的設(shè)定，代表的是人性格的兩面，最終走向如何，全憑內(nèi)心所想。
馬季的降魔之路才剛剛開始，從“小人物”到“英雄”，顯然還有更多講述故事的空間。
《降魔的》用21集講述他成為“降魔人”，在結(jié)局時(shí)埋下了一系列伏筆，《降魔的2.0》則像是等了3年的第22集，完全承接前作劇情。但另一方面，續(xù)集的立意再度加深——在“善惡”之外，還有關(guān)責(zé)任、信念。
從行進(jìn)到目前的劇情來看，馬季在《降魔的2.0》中遇到的第一個(gè)關(guān)卡是新增的一個(gè)角色——撒謊魔，他以人性中自欺欺人的謊言為生，謊言越“逼真”，撒謊魔的力量便越強(qiáng)大。在這個(gè)“降魔”過程中，編劇把探討的話題濃縮在了第八集。
在這一集里，馬季在降服撒謊魔時(shí)被困入其編織的謊言中，撒謊魔讓其相信自己已被擊敗并到了“死后世界”。這讓本就有些“怯懦”且有心逃避降魔責(zé)任的馬季顯得“如釋重負(fù)”，但另一面，他越是對(duì)“死亡”坦然，撒謊魔的力量就越強(qiáng)大。
在異空間的這段經(jīng)歷，成了“降魔人”馬季的自我救贖過程。
在沖出撒謊魔的幻境之際，石敢當(dāng)問了一個(gè)開放式的問題：“小馬，降魔是什么”。劇中，馬季微微一笑，找到了自己的答案；而這個(gè)問題其實(shí)也拋給了觀眾——
無論做什么事情，首先都要戰(zhàn)勝自己的心結(jié)。
說起靈異題材港劇，最讓觀眾印象深刻的片單中肯定會(huì)有20年前亞視播出的《我和僵尸有個(gè)約會(huì)》三部曲一席之地?？v觀《降魔的》系列的架構(gòu)，與《我和僵尸有個(gè)約會(huì)》頗有共同之處，而且據(jù)此前監(jiān)制方駿釗接受采訪時(shí)的報(bào)道，《降魔的》從一開始也是沖著“三部曲”而去。
首先，《我和僵尸有個(gè)約會(huì)》和《降魔的》都有自己的獨(dú)立“宇宙觀”。
《我和僵尸有個(gè)約會(huì)》在第一部中將“宇宙觀”的構(gòu)想娓娓道來，除了人類之外，天師和僵尸處于對(duì)立面；《降魔的》的對(duì)立面則是精靈和魔。當(dāng)自有設(shè)定置于現(xiàn)代都市背景，編劇就可以肆意發(fā)揮天馬行空的想象力——不老不死、超能力等諸多元素就引起了觀眾強(qiáng)烈的觀看欲。
而不同的是，《降魔的》在以靈異事講人間情外，它還融入了TVB一貫的喜劇元素。
近年來，TVB不斷在嘗試用“新奇”來突圍。2016年，TVB投入大成本推出了《僵》，這部劇從宣傳方面一直都向亞視《我和僵尸有個(gè)約會(huì)》靠攏，與之作比較。即便《僵》的宇宙觀也相當(dāng)完備，主創(chuàng)陣容也非常耀眼，但這部劇脫離人世間的百態(tài)，反而遭遇了收視、口碑雙雙“滑鐵盧”，成為了味同嚼蠟的獵奇故事。
而后幾年，TVB的靈異題材劇集漸入佳境，相繼推出《一屋老友記》《降魔的》《十二傳說》《金宵大廈》等一系列高口碑劇集，受肯定的比例遠(yuǎn)遠(yuǎn)高出其他題材，也形成了一系列“TVB新式靈異風(fēng)格”——化懸疑為溫情，講靈異為世情。
《一屋老友記》
比如《一屋老友記》，其披著“靈異喜劇”的外殼，但更多展現(xiàn)著老房子的柴米油鹽，洞察著令人深省的家庭問題；《十二傳說》在疑幻似真的都市怪談中抽絲剝繭，揭開真相，呈現(xiàn)的是人性的復(fù)雜面；《金宵大廈》則用前世今生的設(shè)定串聯(lián)出了一段纏綿悱惻的愛情，以一棟大廈的變遷來講述言之不盡的人生滋味。
《金宵大廈》
可以說，該類型劇種，屬于TVB的自我創(chuàng)新，在TVB的市場(chǎng)接受度每況愈下，探索迥異的風(fēng)格，成為一種新的求存嘗試。而在嘗試之余，又不丟失濃郁的“港風(fēng)”特色，這是其展現(xiàn)出差異化的特點(diǎn)，也不失為爭奪市場(chǎng)的一大優(yōu)勢(shì)。
但只有新奇的元素、完善的“宇宙觀”設(shè)定，是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，真正讓一部劇收獲觀眾認(rèn)可的，永遠(yuǎn)是劇中的故事。一切“魑魅魍魎”的新奇設(shè)定，全都是為了人世間的“恩怨情仇”而服務(wù)，這也才是《降魔的2.0》，以及該類型劇種能夠突圍的關(guān)鍵。
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輪值主編：依梧
作者：宵夜
編輯：減肥一絕
（部分圖片來源于網(wǎng)絡(luò)）
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