原標(biāo)題：四十也惑，中年男演員的出路在哪里

《演員請(qǐng)就位》中的明道

一年前，演員海清曾在FIRST電影節(jié)上為“中年女演員”發(fā)聲，讓人感慨女性在年過(guò)不惑后的艱辛。與之相比，中年男演員似乎更輕松一些，因?yàn)榭雌饋?lái)，他們可選擇的余地更多一些。但事實(shí)上，影視圈中的大叔們一樣逃不過(guò)中年危機(jī)的魔咒。

在去年的大熱綜藝《演員請(qǐng)就位》里，我們看到了久違的明道。39歲的他和新人一起站上舞臺(tái)，呼吁人們忘記其偶像光環(huán)。但不再青春的明道想要轉(zhuǎn)型，必定要經(jīng)歷一番坎坷和崎嶇。新人提升演技尚且不易，更何況是已經(jīng)形成表演定勢(shì)的中年人呢？人們可以接受一個(gè)沒(méi)有演技的帥哥，也能接受一個(gè)演技卓越卻相貌平平的普通人，但肯定沒(méi)人喜歡演技平平的過(guò)氣偶像。

《王子變青蛙》中的明道

當(dāng)然，中年男演員所要面對(duì)的難題遠(yuǎn)不止演技這一關(guān)。黃曉明、周一圍、楊爍、陳思誠(chéng)這四位中年男演員既有顏值又有演技，卻因?yàn)樵凇渡瞎徘楦琛贰稓w還世界給你》《創(chuàng)業(yè)時(shí)代》等影視綜藝中的浮夸表現(xiàn)，讓觀眾直呼“辣眼睛”，從而被冠上了“油田四子”之名。

這些演員在熒幕上的表現(xiàn)，未必百分百本色出演，更大程度上是跟著設(shè)定好的“劇本”來(lái)演繹。不要忘了，初出茅廬的黃曉明曾在《新上海灘》里驚艷過(guò)世界，周一圍也曾在《繡春刀》里收割過(guò)無(wú)數(shù)少女心。

與其一味指責(zé)、批評(píng)，倒不如冷靜下來(lái)思考，這些矯揉造作的表現(xiàn)，到底在迎合怎樣的需求？

首要的問(wèn)題在于，適配中年男演員的角色并沒(méi)有想象中那么多。且現(xiàn)如今觀眾對(duì)男演員的審美要求越來(lái)越高，影視劇市場(chǎng)需要的是能夠俘獲萬(wàn)千女粉絲的“現(xiàn)男友”，這就讓中年男演員的處境格外尷尬。大部分影視劇需要靠流量明星來(lái)吸引粉絲、做熱宣傳，沒(méi)有所謂的頂級(jí)“鮮肉”，恐怕投資方也無(wú)法安心。失去了年齡優(yōu)勢(shì)，男演員也一樣舉步維艱，這就逼迫他們將目光轉(zhuǎn)向別處。

那些叫好又叫座的現(xiàn)實(shí)題材作品看似適合他們，但殘酷的現(xiàn)實(shí)是，大多數(shù)中年男演員在演技上未必是“老戲骨”們的對(duì)手，在人氣上又落后于流量偶像，因此徹底陷入“無(wú)戲可拍”的死循環(huán)中。

其實(shí)題材狹窄還不是中年男演員的“致命傷”，能否放下身段，拋棄往日的“偶像包袱”，才是對(duì)他們的最大考驗(yàn)。馮遠(yuǎn)征此前曾說(shuō)過(guò)：“所有的戲里都要有媽媽和姥姥，不可能只有年輕角色。”如果不能接受“自毀形象”，主動(dòng)貼近生活，中年男演員的路注定不好走。幸好，一部分大叔已經(jīng)勇敢邁出了第一步。

羅晉在《安家》中飾演徐文昌

比如在《安家》里飾演徐文昌的羅晉，“洗盡鉛華”塑造出了一個(gè)有情有義的“徐媽媽”，在《鶴唳華亭》又搖身一變成為身處權(quán)力風(fēng)暴中心的蕭定權(quán)，讓觀眾刮目相看。還有在《都挺好》里的郭京飛，演活了一個(gè)讓人咬牙切齒的無(wú)賴，又在《我是余歡水》里詮釋了一個(gè)小人物的悲歡離合，足見(jiàn)其基本功的扎實(shí)。由此可見(jiàn)，這些中年男演員也不是完全無(wú)戲可演，如何轉(zhuǎn)型、調(diào)整好自己的心態(tài)，才是他們的當(dāng)務(wù)之急。就像曾經(jīng)的“油田四子”之首黃曉明，憑借《鬢邊不是海棠紅》里的程鳳臺(tái)成功“去油”，把人物在時(shí)代變換中的無(wú)奈展現(xiàn)得漓淋盡致。中年男演員的困境確實(shí)棘手，但真正的問(wèn)題在于他們是否擁有那份努力和決心。

當(dāng)然，除去演員的自身限制，環(huán)境變化也為中年男演員帶來(lái)了巨大困擾。近年來(lái)，中年男演員的發(fā)揮空間越來(lái)越少，而每一位普通觀眾就是這些大叔中年危機(jī)的制造者——甜寵劇、青春劇、玄幻劇等以年輕角色為主的劇種能夠走紅，正是源自觀眾的選擇。觀眾為這些劇帶來(lái)了流量和不菲的經(jīng)濟(jì)回報(bào)，因此投資方更舍得花錢，令這些劇占據(jù)了更多的市場(chǎng)份額，這也造成了近年來(lái)現(xiàn)實(shí)主義題材佳作數(shù)量少、難成主流的局面。藝術(shù)創(chuàng)作當(dāng)然不能完全以經(jīng)濟(jì)收益為導(dǎo)向，但如果觀眾不買賬，勢(shì)必也會(huì)影響創(chuàng)作方向——影視作品和觀眾之間，一直都是相互依賴的關(guān)系。

不是每一位中年演員都有實(shí)力和資本“只靠演技說(shuō)話”。對(duì)于天資一般的男演員而言，好劇本與自身努力同樣重要。“流量為王”的局面如果一直持續(xù)下去，這些中年男演員的出路就只會(huì)越來(lái)越窄。

郭京飛在《我是余歡水》中飾演余歡水

對(duì)此，有關(guān)部門也在不斷調(diào)整政策。比如縮短劇集容量、杜絕“注水劇”的出現(xiàn)；對(duì)演員限薪，擠掉不必要的投資“泡沫”等。這一系列舉措的最終目的，都是為例保證影視劇創(chuàng)作的質(zhì)量。只有影視劇的整體質(zhì)量提升了，中年男演員才會(huì)真正迎來(lái)事業(yè)的第二春——去年一部熱度“出圈” 的《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》讓觀眾感到驚喜，它的主角正是中年男演員雷佳音，這部劇也為“大頭”男神帶來(lái)了更高的人氣，以及更多的業(yè)界認(rèn)可。

一個(gè)亙古不變的真理是，流量、資歷乃至外形都不是演員的“護(hù)身符”，只有作品才是最好的盾牌。這一點(diǎn)，對(duì)所有中年演員來(lái)說(shuō)，都一樣。對(duì)于男演員來(lái)說(shuō)，人到中年其實(shí)也“惑”，想要重新找到出路，除了自身的努力和突破，還需要好作品來(lái)給予他們更多展示的機(jī)會(huì)。（作者：李勤余）