不論年紀(jì)多大， 動(dòng)畫片都是每個(gè)人童年必不可少的回憶。

放眼全世界，動(dòng)畫片比較出名的國(guó)家有三個(gè)，一個(gè)是中國(guó)、一個(gè)是日本、一個(gè)是美國(guó)。

國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫以寓教于樂為主題，日本動(dòng)畫以陪伴式成長(zhǎng)為主題，美國(guó)動(dòng)畫以開發(fā)想象力為主題。

九十年代初，大量的外國(guó)動(dòng)畫占據(jù)中國(guó)觀眾的熒屏，與此形成對(duì)比的是國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的低迷，為了振興國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫，中央電視臺(tái)創(chuàng)立了《動(dòng)畫城》。

《動(dòng)畫城》的推出和當(dāng)時(shí)還屬頂峰尾巴的上海美術(shù)電影制片廠，共同為九零后營(yíng)造了一片充滿回憶的童年時(shí)光。

尤其是《動(dòng)畫城》的主題曲《快點(diǎn)告訴你》響起，記憶一下子就被拉回了小時(shí)候每天下午都沒有什么煩惱，滿懷期待的日子。

如“想快點(diǎn)告訴你，我用你送的蠟筆，畫了幅畫特快傳遞給你。快點(diǎn)告訴你，我的十二分惦記，再遠(yuǎn)的路沒有什么關(guān)系，我的心放在你那里。”

因?yàn)槟菚r(shí)候的九零后都知道，只要聽到這句歌詞，就可以看到我們?yōu)橹V迷的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫。

從50年代開始到21世紀(jì)10世代之間，每個(gè)年代都有好看的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫片，就算不帶童年濾鏡，這些動(dòng)畫片也是經(jīng)典。

50年代。

1955年的《神筆馬良》屬于神話木偶片，是第一部在國(guó)際上獲獎(jiǎng)的中國(guó)美術(shù)片。

至于它的劇情，90后以前生人，包括90后都耳熟能詳，就是講述窮苦的放牛娃馬良得到一支神筆，懲惡揚(yáng)善的故事。

60年代。

1961年由世界動(dòng)畫大師萬(wàn)籟鳴執(zhí)導(dǎo)的《大鬧天宮》是中國(guó)元素的集大成者。

動(dòng)畫中包含題材形式的“身”，主題故事的“神”，藝術(shù)風(fēng)格的“韻”，以及升華主題的“思”。

其中格調(diào)清新、灑脫、空靈、飄逸、虛中有實(shí)、實(shí)中帶虛，將中國(guó)詩(shī)畫的意境和筆墨情趣融進(jìn)了每一個(gè)畫面里，以景抒情、情景交融。

70年代。

到了這一階段，1979年的《阿凡提的故事》是絕對(duì)不能跳過的部分。

這部布偶動(dòng)畫的經(jīng)典之作，憑借西域風(fēng)格的情景，夸張的造型，幽默的對(duì)白，使這個(gè)山羊胡子的傳奇人物一下子?jì)D孺皆知。

80年代。

1983年的《天書奇譚》是一代中國(guó)人心中最好的動(dòng)畫片之一，其美學(xué)風(fēng)格、故事編排，以及想象力都屬于頂級(jí)的存在。

尤其是動(dòng)畫中的許多角色都來自于戲曲形象，生旦凈末丑樣樣俱全，有中國(guó)傳統(tǒng)美術(shù)、音樂、戲曲，更不乏對(duì)人性的探討。

1984年的《黑貓警長(zhǎng)》，相信很多人小時(shí)候都會(huì)它對(duì)有個(gè)誤解，以為它有許多集，實(shí)則就有五集，在四聲槍響之后，再無沒有等到下一集。

盡管只有五集，但《黑貓警長(zhǎng)》幾乎囊括了所有犯罪題材，其尺度之大，都不知道當(dāng)年的我們是如何看得津津有味。

如第一集《痛殲搬倉(cāng)鼠》有三重犯罪；第二集《空中擒敵》有食人和襲警；第三集《吃紅土的小偷》有偷竊；

第四集《吃丈夫的螳螂》是不少人的童年噩夢(mèng)，有暗黑系愛情；第五集《會(huì)吃貓的娘舅》是前面四集所有犯罪題材的大集合。

1986年的《葫蘆兄弟》是上海美術(shù)電影制片廠制作的13集系列剪紙動(dòng)畫片，一經(jīng)推出便成為少年兒童記憶中不可磨滅的形象。

里面的主要角色分為正反兩派，正派是葫蘆七兄弟，有翻天覆地，力大無窮的大娃、慧眼千里，耳聞八方的二娃、銅頭鐵臂，刀槍不入的三娃；

爐火純青，剛陽(yáng)烈焰的四娃、驚濤駭浪，氣吞山河的五娃、來無影，去無蹤的六娃、有紫金葫蘆的七娃，以及總被妖怪抓走的爺爺。

反派是從葫蘆山逃脫的蛇精和蝎子精，法術(shù)高強(qiáng)，詭計(jì)多端，身有如意、魔鏡和剛?cè)彡庩?yáng)劍三件寶物，殘害眾生。

1987年的《邋遢大王歷險(xiǎn)記》是中國(guó)第一部動(dòng)畫電視系列片。

這是一部寓教于樂的動(dòng)畫，通過外號(hào)是邋遢大王的小男孩的視角和經(jīng)歷，告訴小朋友一定要講衛(wèi)生，否則會(huì)變成老鼠大小，到臟亂差的老鼠王國(guó)。

正如片頭曲唱的那樣“小邋遢，真呀真邋遢，邋遢大王就是他，沒人喜歡他，突然有一天，邋遢大王他變了，我們大家喜歡他?！?/span>

1989年《舒克和貝塔》是童話大王鄭淵潔的又一部承包童年的作品。

也許已經(jīng)長(zhǎng)大成人的8090后對(duì)《舒克和貝塔》的故事早已忘得一干二凈，可是一提起歌詞，所有人都能跟著哼。

如“舒克舒克舒克舒克，舒克舒克舒克舒克，開飛機(jī)的舒克。貝塔貝塔貝塔貝塔，貝塔貝塔貝塔貝塔，開坦克的貝塔?！?/span>

90年代。

1994年的《魔方大廈》是部畫風(fēng)鬼畜、思想超前的魔幻主義類型的動(dòng)畫片，堪稱“昔日童年陰影，今日 Cult 神作?！?/span>

里面的人物大多長(zhǎng)得奇形怪狀，都是吊稍眼，眼白多于眼仁，臉白得極度不正常，而且男女老少都打著腮紅。

《魔方大廈》看起來更像是動(dòng)畫加放大加強(qiáng)版的《七宗罪》，把傲慢、嫉妒、暴怒、懶惰、貪婪、暴食和色欲詳細(xì)擴(kuò)充至26種，且比《七宗罪》早一年播出。

1995年的《海爾兄弟》，它之所以被人記住，是因?yàn)閯?dòng)畫中的五個(gè)主要角色去掉頭發(fā)后，長(zhǎng)得一模一樣。

恐怕很多90后小時(shí)候?qū)τ谑澜绲恼J(rèn)知都來自《海爾兄弟》，因?yàn)樗ㄟ^212集的篇幅去解密大自然。

就像它的主題曲《雷歐之歌》唱的那樣：“打雷要下雨，雷歐，什么？下雨要打傘，雷歐，這我也知道。天冷穿棉襖，雷歐，雷誒歐。天熱扇扇子，智慧就是……”

1995年的《大頭兒子和小頭爸爸》，塑造了一個(gè)普普通通的一家三口。

一間的小屋里，住著大頭兒子、小頭爸爸和圍裙媽媽，在他們的生活中，總是響起充滿歡樂的笑聲。

1998年的《小糊涂神》是中央電視臺(tái)出品的第一部動(dòng)畫長(zhǎng)片。

以現(xiàn)在的眼光來看，這部動(dòng)畫片的說教意味過于濃重，但在當(dāng)時(shí)卻是讓小朋友學(xué)會(huì)勇于承擔(dān)、自己動(dòng)手的神作。

經(jīng)典臺(tái)詞有：“金糊涂，銀糊涂，比不上咱家的老糊涂；金糊涂，銀糊涂，比不上咱家的老老糊涂?！?/span>

1999年《封神榜傳奇》，劇情沒有什么可說的，畢竟關(guān)于《封神演義》的版本太多。

最值得說道的是它的片頭曲特別的燃，一聽到就想上陣殺敵，幻想自己和那些神話人物一樣，神通廣大。

如“傳說，傳說在那變幻莫測(cè)的魔幻時(shí)空；傳說，傳說他們千變?nèi)f化能各顯神通；傳說，傳說任憑時(shí)光流轉(zhuǎn)但正氣不變，給我們留下神的傳說。”

1999年的《藍(lán)貓?zhí)詺馊枴?，通過主角“藍(lán)貓”和伙伴們的歷險(xiǎn)過程，向小朋友提供宇宙星空、生態(tài)環(huán)境、人文歷史、生物百觀等方面的知識(shí)。

這部動(dòng)畫的火爆可謂是現(xiàn)象級(jí)，除了央視，全國(guó)有1040家電視臺(tái)播出，包括一些港澳臺(tái)地區(qū)。

而且它的周邊產(chǎn)品專賣店全國(guó)鋪設(shè)達(dá)2300多家，甚至一些縣城鎮(zhèn)都有藍(lán)貓的身影，可惜的是，這陣風(fēng)來的快，去的也快。

1999年《西游記》絕對(duì)國(guó)產(chǎn)電視動(dòng)畫長(zhǎng)片的巔峰，可以說前無古人后無來者，劇情暫且不提，單以片頭片尾曲來論，恐怕沒有幾個(gè)90后不會(huì)哼唱。

如“猴哥猴哥，你真了不得，五行大山壓不住你，蹦出個(gè)孫行者”和“白龍馬，蹄兒朝西，馱著唐三藏，跟著仨徒弟，西天取經(jīng)上大路，一走就是幾萬(wàn)里”。

21世紀(jì)。

2000年的《鴨子偵探》是上海美術(shù)電影制片廠和加拿大合拍的懸疑推理類動(dòng)畫片，也是童年陰影之一。

講的是鴨子名偵探姑媽梅拉德和瑞士警署的探長(zhǎng)維勒，依靠他們縝密的邏輯思維、高超的推理能力以及運(yùn)氣，在世界各地破解各種奇怪事件的故事。

《鴨子偵探》之所以會(huì)讓90后留下如此深厚的記憶，一是源于它的片頭曲就帶著恐怖陰森的氣氛，二是里面的故事包含幽靈等元素。

2000年的《藍(lán)皮鼠和大臉貓》，其實(shí)這部動(dòng)畫片有兩部，但更多人的童年回憶是第二部。

來自雜技團(tuán)的明星大臉貓和藍(lán)皮鼠，既善良又愛搞惡作劇，既聰明又不太成熟，由他倆引出了一系列妙趣橫生，令人捧腹的故事。

2002年的《小虎還鄉(xiāng)》，沒有為這部動(dòng)畫片哭過的童年是不完整的。

從另一個(gè)角度看，《小虎還鄉(xiāng)》相當(dāng)于中國(guó)的《獅子王》，同樣是動(dòng)物之間的故事，同樣是森林之王，同樣是從小到大。

只不過，相對(duì)來說，《小虎還鄉(xiāng)》格局更大，反派是人類，立意傾向于人與動(dòng)物和諧相處。

2003年的《哪吒?jìng)髌妗?，可以與1999年的《西游記》相媲美，別的不說，單說主題曲就已經(jīng)讓很多國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫望塵莫及。

如“說一段神話，話說那么一家，這家夫妻倆，生了個(gè)怪娃娃。扎兩個(gè)沖天鬏，光著倆小腳丫，踩著倆風(fēng)火輪，乾坤圈手中拿，混天綾護(hù)著他，軒轅箭滿弓拉。

兩眼是照妖鏡，雙腿是追風(fēng)馬，乾坤圈伴著他。上天下海本事大，三頭六臂顯威力，千征百戰(zhàn)斗魔法，要問他名字叫什么，哪咤、哪咤，小哪咤。”

2005年的《圍棋少年》是以明末圍棋神童江流兒的成長(zhǎng)經(jīng)歷為主線，采用評(píng)書式的敘事風(fēng)格。

片中運(yùn)用“俠”、“俗”、“情”等敘事元素，弘揚(yáng)了中華圍棋的精神和中國(guó)棋手的愛國(guó)情節(jié)。

而且該片的人物造型特點(diǎn)鮮明，制作精致，人物、背景具有立體感、層次感。

2006年的《三毛流浪記》的結(jié)局太黑暗了，乃至現(xiàn)在根本無法看到現(xiàn)實(shí)類型的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫。

三毛的可憐與生活在片尾曲中全部敘述了出來，如“嘴里是苦，心里是辣，眼中的淚水誰(shuí)給擦？霓虹燈陪著高樓大廈，黃包車?yán)欢浠ā?/span>

小巷真小，大街真大。無數(shù)的弄堂哪是家？三根毛迎著風(fēng)吹雨打，上海灘一雙小腳丫。

太陽(yáng)是爸月亮是媽，天大地大哪是家？床鋪是磚枕頭是瓦，身上蓋的是晚霞?！?/span>

2007年的《神廚小福貴》是國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫里難得一見的悲劇結(jié)尾。

到最后，小福貴的爺爺死了，對(duì)他有恩的老太醫(yī)死了，小助手兼知己小飛蝶走了，好朋友小蜜蜂死了，凡是與他關(guān)的親情、友情都離他而去。

這樣的結(jié)尾，在動(dòng)畫片里實(shí)屬罕見，也造就了《神廚小福貴》難以超越的地位。

只可惜，俱往矣。

曾經(jīng)為我們帶來許多美好回憶的動(dòng)畫片都已成為過去式，現(xiàn)在的動(dòng)畫片大都是粗制濫造之作。

這是好事，也是壞事。

好在于，我們不再夸夸其談的吃老本，可以不斷創(chuàng)新去追趕曾經(jīng)那個(gè)驕傲的自己；壞在于，總是活在過去，不肯邁步向前，得過且過。