我們的目標(biāo)是徹底工業(yè)化、智能化的影視制作流程。
文 | 羊羊
編輯 | 羊羊、Joy
AI時代的到來，讓很多影視行業(yè)的創(chuàng)作者焦慮了！
博采傳媒CEO李煉說，沒有一個行業(yè)像影視行業(yè)，對AI沖擊的感受那樣強烈。
他曾有過“一夜之間幾乎讓我們覺得這個世界還需要我們嗎？”的疑惑。
在焦慮當(dāng)中，我們到底該如何應(yīng)對這場“變革”？
李煉給出了自己的答案。
7月14日，博采AI虛擬影視基地在浙江德清舉行開園儀式。
活動現(xiàn)場，麥兆輝執(zhí)導(dǎo)的電影《司徒美堂》，聚焦足球運動的體育題材電影《追夢者》、電視劇《白鹿原》導(dǎo)演劉進的新劇《我愛的那些人》、歷史互動劇《資治通鑒》現(xiàn)場簽約。這些作品都將在博采AI虛擬影視基地進行拍攝。
杭州銀行與博采合作發(fā)布“虛擬拍攝專項金融計劃”，為所有采用博采虛擬制片系統(tǒng)在基地內(nèi)進行創(chuàng)作的影視制片方提供強有力的金融支持，總規(guī)模高達10億元人民幣。
韓國知名物理特效公司動念達（湖州）影視科技有限公司宣布正式入駐博采基地。
中國美術(shù)學(xué)院電影學(xué)院宣布在博采基地成立“大學(xué)生校外實踐教育基地”。
據(jù)悉，博采AI虛擬影視基地從去年10月邊安裝邊投入試運營至今，已累計拍攝影視劇近1000分鐘。
開園儀式當(dāng)天，博采AI虛擬影視雙引擎發(fā)布，為影視創(chuàng)作者提供所見即所得的實時渲染、人性化交互、無束縛的創(chuàng)意實現(xiàn)流程。
多位行業(yè)頂級創(chuàng)作者現(xiàn)場對技術(shù)浪潮中影視產(chǎn)業(yè)的未來展開探討。
奧斯卡最佳攝影獎得主鮑德熹透露他花了兩個月時間在博采AI虛擬影視基地進行了詳盡的拍攝測試。
他的結(jié)論是，博采系統(tǒng)攻克了諸多世界級難題。
在全世界范圍內(nèi)幾乎是絕無僅有的。
中國影視行業(yè)是否即將進入AI虛擬制作的新階段？
博采傳媒CEO李煉說：
其實我們當(dāng)初壓根就沒有想過要改變什么，我們只想改變自己。
能不能讓自己找到一種更自由的創(chuàng)作方法，讓我們自己的工作能夠變得更有價值，讓我們的工作變得更有尊嚴(yán)。
博采AI虛擬影視基地的開幕應(yīng)該只是一個開始，AI時代帶給影視行業(yè)的沖擊正變成自我革新的良機。
從2021年6月29日項目落地德清，2022年7月3日奠基，到2025年7月14日正式運營，博采AI虛擬影視基地的建設(shè)過程歷時1476天。
目前，博采AI虛擬影視基地建筑面積10萬平方米，包含5座LED虛擬影棚、2座實時預(yù)演棚及完備的全流程配套設(shè)施的智能工業(yè)化影視基地。
基地內(nèi)建有目前全球單體最大的LED虛擬影棚，單體直徑達50米，設(shè)計為270°環(huán)幕，由26600塊LED屏幕組成，總像素達6億，單體影棚總面積5000平方米，專為大型電影及劇集拍攝設(shè)計。
博采AI虛擬影視基地還首創(chuàng)水下全包裹LED虛擬影棚，自主研發(fā)特殊定制無隔層水下LED屏，實現(xiàn)水戲拍攝零后期。
基地內(nèi)配有虛實跟焦系統(tǒng)、Vision Panel視覺控制系統(tǒng)，不可見相機定位系統(tǒng)等，讓創(chuàng)作者在虛實結(jié)合的環(huán)境中像實拍一樣沉浸式拍攝。
博采自主研發(fā)的軟硬件則包括MoboCon自動化攝制平臺、UB資產(chǎn)平臺、 Face面捕系統(tǒng)、虛擬攝影系統(tǒng)、智能場記系統(tǒng)等。
據(jù)介紹，博采AI虛擬影視基地多個核心技術(shù)指標(biāo)打破亞洲及全球行業(yè)紀(jì)錄，成為中國影視工業(yè)化進程中極具里程碑意義的虛擬制作平臺。
硬件的背后還有看不見的、智能化工業(yè)的底座。
開園儀式當(dāng)天，博采傳媒創(chuàng)始人、CEO李煉發(fā)表題為《AI時代下的影視工業(yè)化變革：博采AI虛擬影視雙引擎發(fā)布》主旨演講。
2018年，博采團隊勾勒出理想制片流程雛形——所見即所得的實時渲染、人性化交互、無束縛的創(chuàng)意實現(xiàn)流程。
歷經(jīng)七年研發(fā)，這一名為RICH Pipeline（real-time實時性、interactive交互性、creative創(chuàng)意性、humanistic人性）的愿景最終落地為“Versatile System+墨客AI智能體”雙引擎。
Versatile System即博采自研的AI虛擬制片全流程系統(tǒng)。
這個系統(tǒng)包含5大模塊：
Kmoke管理平臺、 Previz Studio實時預(yù)演系統(tǒng)、Techviz技術(shù)預(yù)演、Versatile Stage拍攝系統(tǒng)、UB數(shù)字資產(chǎn)平臺。
Kmoke管理平臺搭載自研大模型，可實現(xiàn)劇本AI創(chuàng)作與智能拆解，將傳統(tǒng)需要5-8個制片環(huán)節(jié)的工作通過智能化分配，提效至只需1人。
Previz Studio實時預(yù)演系統(tǒng)允許導(dǎo)演像實拍一樣在虛擬場景中拍攝、實時剪輯，所有預(yù)演數(shù)據(jù)直接繼承至LED實拍。
Techviz技術(shù)預(yù)演可實現(xiàn)自動優(yōu)化拍攝方案，智能合并同場景鏡頭，精準(zhǔn)定位虛擬場景在LED環(huán)幕中的位置，大幅減少物理置景成本。
Versatile Stage拍攝系統(tǒng)能提供實時可調(diào)的虛實拍攝場域，結(jié)合自動化設(shè)備MoboCon實現(xiàn)復(fù)雜鏡頭調(diào)度。
UB數(shù)字資產(chǎn)平臺支持15萬+資產(chǎn)庫支持AI圖像檢索，上傳概念圖即可智能匹配復(fù)用。
借助這樣一整套AI虛擬制作系統(tǒng)，影視創(chuàng)作制作流程將實現(xiàn)全面數(shù)字化、智能化協(xié)作，釋放創(chuàng)作自由，為內(nèi)容升級提供堅實底座。
以從預(yù)演到實拍的流程為例：
在資產(chǎn)制作完成后，進入預(yù)演環(huán)節(jié)，導(dǎo)演進行視覺初稿的創(chuàng)作。
對導(dǎo)演來講，這是一個輕松的創(chuàng)作環(huán)節(jié)，對于制作來講是極其復(fù)雜的。
隨時可能修改的海量數(shù)字資產(chǎn)，如果不能接受到準(zhǔn)確的管理，對于實拍來講將會是巨大的風(fēng)險。
博采Previz Studio實現(xiàn)了預(yù)演與實拍一樣的體驗，現(xiàn)場實時剪輯，高效自由地實現(xiàn)導(dǎo)演的構(gòu)想。
完成的預(yù)演數(shù)據(jù)將進入技術(shù)預(yù)演，進行實拍準(zhǔn)備。
博采Techviz Studio能夠?qū)︻A(yù)演鏡頭進行智能分類，將同場景同景別鏡頭進行制片合場，并根據(jù)鏡頭自動定位場景在LED中的位置，生成LED實拍方案。
在LED實拍環(huán)節(jié)，博采LED拍攝系統(tǒng)Versatile Stage為主創(chuàng)提供了實時可調(diào)、虛實無界的創(chuàng)作場域。
對于大場景復(fù)雜調(diào)度鏡頭，還可以應(yīng)用博采自動化拍攝系統(tǒng)MoboCon, 通過數(shù)控機械裝置聯(lián)動虛擬場景，實現(xiàn)驚艷的視覺呈現(xiàn)。
博采傳媒CEO李煉表示：
我們的目標(biāo)是徹底工業(yè)化、智能化的影視制作流程，減少繁瑣的制作過程，減少人在中間不確定的影響，提高效率。
博采AI虛擬影視基地此次官宣的“第二部引擎”是墨客AI智能體。
墨客是一款基于專業(yè)制作思維開發(fā)的AI智能體，包含了博采自研的AI大模型以及市面上所有優(yōu)秀的大模型。
墨客AI智能體主打用非線性設(shè)計邏輯破解專業(yè)創(chuàng)作的“抽卡困局”，實現(xiàn)從文本創(chuàng)作一直到終版視頻的全流程AI輸出。
* AI抽卡是指利用AI技術(shù)模擬傳統(tǒng)抽卡機制，通過隨機化或概率性方式生成特定內(nèi)容的應(yīng)用模式。AI模型對用戶需求的誤解和生成機制的限制，都會降低AI抽卡率
運用墨客AI智能體進行視頻敘事，從創(chuàng)意到劇本、劇本生成分鏡、乃至最后的視頻創(chuàng)作，都可以在系統(tǒng)中根據(jù)用戶要求用提示詞和節(jié)點完成，一站式完成靈感視頻化的全流程。
墨客AI智能體就像一個思維導(dǎo)圖，解決了劇本創(chuàng)作和分鏡創(chuàng)作的困難。
博采傳媒CEO李煉表示，運用墨客AI智能體，可以進行“原子級的創(chuàng)作”。
比如在運用墨客AI智能體創(chuàng)作劇本時，每一個角色都可以獨立建模，包括他的性格、動機，都可以分開定義，也可以重新精準(zhǔn)地調(diào)整。
博采傳媒CEO李煉強調(diào)，墨客只為專業(yè)創(chuàng)作而做。
這個系統(tǒng)并不是針對C端用戶的，它其實需要專業(yè)的知識。
并不是說今天給一句話，它給你出個劇本，而是一個優(yōu)秀的編劇如何用這個工具幫你更快、更方便地完成劇本的創(chuàng)作。
它為創(chuàng)作者提供的是真正的智能化創(chuàng)作助手。
在開幕儀式之后，現(xiàn)場舉辦了多場產(chǎn)業(yè)論壇，各行業(yè)頂級創(chuàng)作者紛紛發(fā)表對AI虛擬制作的看法，對當(dāng)下技術(shù)浪潮中影視產(chǎn)業(yè)的未來發(fā)展深度探討。
《黃金時代》《封神》系列攝影指導(dǎo)王昱感慨在拍攝《封神》系列時，國內(nèi)的虛擬制作技術(shù)還不是很成熟，未能應(yīng)用到《封神》的拍攝中，在博采見到虛擬拍攝的模式以后，非常地激動。
如果當(dāng)年有（博采AI虛擬影視基地），我們就不用在1萬平米的棚里搭森林了。
《封神第二部》跑馬的環(huán)形場地也不用了，在今天50米的 LED屏幕前面就可以完成實拍。
曾憑借《臥虎藏龍》獲得奧斯卡最佳攝影的鮑德熹花了兩個月時間在博采AI虛擬影視基地進行了詳盡的拍攝測試。
他認(rèn)為博采已經(jīng)全方位的進入了數(shù)字的未來——博采系統(tǒng)攻克了諸多世界級難題，比如LED拍攝時黑色的色彩顯像、近距離拍攝摩爾紋消除、隱形精確的相機追蹤等等。
在全世界范圍內(nèi)幾乎是絕無僅有的。
白玉蘭獎最佳攝影，《我的阿勒泰》的攝影指導(dǎo)劉懿增透露，因為天氣過于惡劣，《我的阿勒泰》放棄了在冬牧場拍攝的嘗試。他現(xiàn)在意識到虛擬制作讓拍攝阿勒泰的冬牧場成為可能。
在劉懿增看來，在拍攝一些極端天氣和高危戲份時，虛擬制作的優(yōu)勢非常明顯。
曾在《國土安全》等作品中擔(dān)任藝術(shù)指導(dǎo)的John Kretschmer認(rèn)為好萊塢雖有虛擬棚硬件投入，但僅聚焦于此。
美國只有工業(yè)光魔或者是詹姆斯·卡梅隆的Lightstorm有在系統(tǒng)性地研究和建立虛擬制片體系，但是這些公司做這些的主要原因是為了賣自己的影棚服務(wù)，而沒有建制性的革新的想法。
幾個月前，John Kretschmer第一次來整體參觀博采基地，他回去就告訴同行：
我看到了未來。
韓國電影《太極旗飄揚》《生死諜變》導(dǎo)演姜帝圭表示：
使用AI技術(shù)和虛擬制作技術(shù)，不是要去做的，而是必須要去做，甚至是以后必須要走的一條道路。
他大膽預(yù)言，在未來的5年之內(nèi)，世界上的哪個國家能夠最成功的應(yīng)用虛擬制作技術(shù)或者AI技術(shù)，將是這個國家影視產(chǎn)業(yè)最先進的表現(xiàn)。
基地開幕當(dāng)天，博采傳媒CEO李煉向現(xiàn)場所有來賓分享了三句話：莫問外境，守住心燈；莫問虛名，躬身深耕；莫問結(jié)果，但修因果。
在充滿不確定的時代里，這三句箴言讓李煉找到內(nèi)心的篤定。
也許這正是AI時代所有電影人的破局之道。
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