1905電影網(wǎng)專(zhuān)稿 “加油！奧利給！”6月6日，幾乎席卷所有中國(guó)網(wǎng)民的這則“正能量咆哮”視頻，在朋友圈的影視從業(yè)者間掀起盛大討論。上次出現(xiàn)這種短視頻熱議“盛況”，還是它所對(duì)標(biāo)的著名《后浪》。

而世界藝術(shù)電影頂級(jí)殿堂戛納電影節(jié)兩天前公布的“官方評(píng)選片單”，早已無(wú)人問(wèn)津。

第73屆戛納電影節(jié)官方評(píng)選影片發(fā)布會(huì)現(xiàn)場(chǎng)

56部影片“擺攤”式“云”上營(yíng)業(yè)，是自1968年起首次無(wú)法“實(shí)體”舉辦的戛納電影節(jié)開(kāi)創(chuàng)的獨(dú)家盛況。與往屆以評(píng)獎(jiǎng)單元區(qū)分的形式不同，這份統(tǒng)一被蓋章為“戛納電影節(jié)2020官方評(píng)選”的片單，僅以“忠實(shí)作者”“首次入圍”等論資排輩式區(qū)塊及喜劇、動(dòng)畫(huà)等類(lèi)型被簡(jiǎn)單劃分。

換言之，這意味著往屆意義上屬于頂級(jí)佳片的主競(jìng)賽單元入圍作品，將與“次一級(jí)”的“一種關(guān)注單元”作品及其他非評(píng)獎(jiǎng)?wù)褂秤捌酝壬矸荼粍潥w成五十六分之一。

結(jié)合最新語(yǔ)境，這代表著一眾不知名甚至不過(guò)硬的“奧利給”影片們“撿漏”取得了至高藝術(shù)殿堂的模糊入場(chǎng)券。而向來(lái)將競(jìng)賽評(píng)獎(jiǎng)、甚至金棕櫚大獎(jiǎng)歸屬視作戛納最大意義的部分影迷及媒體人，紛紛將這份“星光度”稍顯黯淡的片單視作無(wú)意義的自?shī)首詷?lè)。

戛納2020官方評(píng)選名單公布次日，某公號(hào)發(fā)布推送直斥其“什么都不是”

單從字面解讀，這份片單的體例確實(shí)“自?shī)首詷?lè)”或“自欺欺人”意味濃烈。13位此前至少入選一次的“忠實(shí)作者”帶來(lái)的14部作品中，有三部都是電視劇集（其中《真心的符號(hào)》甚至是去年已播同名電視劇的合輯）。

而這批似乎被劃歸頂級(jí)行列的作者中，最有通常意義上電影大師范兒的僅有法國(guó)鬼才弗朗索瓦·歐容、“道格瑪95”運(yùn)動(dòng)發(fā)起人托馬斯·溫特伯格及色彩構(gòu)圖大師韋斯·安德森三位。

韋斯·安德森入選作品《法蘭西特派》原定為本屆戛納開(kāi)幕影片

不過(guò)，韋斯·安德森此前僅憑《月升王國(guó)》入圍過(guò)一次戛納主競(jìng)賽單元，且在當(dāng)屆顆粒無(wú)收?？v覽整份作者清單，作品曾在戛納獲獎(jiǎng)次數(shù)最多的導(dǎo)演也并未出現(xiàn)在上述三人中——她們分別是雙獎(jiǎng)在握的日本導(dǎo)演河瀨直美與法國(guó)導(dǎo)演麥溫。

顯然，這兩位女導(dǎo)演對(duì)于非戛納粉絲而言都相當(dāng)陌生。而除去明顯只為展映而來(lái)的皮克斯動(dòng)畫(huà)《心靈奇旅》與宮崎駿之子宮崎吾朗作品《阿雅與魔女》外，這份長(zhǎng)名單能令路人眼前一亮的，恐怕只有曾飾演《指環(huán)王》系列阿拉貢一角的維果·莫滕森——此次他的身份，卻是褪去巨星光環(huán)的新導(dǎo)演。

維果·莫滕森導(dǎo)演處女作《隕落》

在戛納電影節(jié)藝術(shù)總監(jiān)蒂耶里·福茂的選片說(shuō)明及事后采訪(fǎng)中，同樣不乏對(duì)于目前片單所呈現(xiàn)樣貌的遺憾。據(jù)他透露，很多原本入選主競(jìng)賽單元的名導(dǎo)佳作都寧愿選擇轉(zhuǎn)投其他電影節(jié)展或直接轉(zhuǎn)入明年戛納陣營(yíng)，其中就包括著名導(dǎo)演保羅·范霍文的歷史題材巨制《圣母》。

而選擇留在今年戛納、只能領(lǐng)取官方認(rèn)證標(biāo)“安慰獎(jiǎng)”的大導(dǎo)作品，除對(duì)戛納的極度“忠誠(chéng)”外，大都出于發(fā)行時(shí)間考量，如《法蘭西特派》就早已定檔今年十月上映，其豪華明星陣容也無(wú)須靠獎(jiǎng)項(xiàng)來(lái)吸引片商與觀(guān)眾。

但對(duì)于其他“寂寂無(wú)名”或?qū)で笸黄频碾娪白髡叨?，以任何方式被戛納肯定都是對(duì)于各自作品無(wú)可比擬的增值加成。繼2018年獲得短片特別榮譽(yù)獎(jiǎng)后，中國(guó)青年導(dǎo)演魏書(shū)鈞攜長(zhǎng)片處女作重“回”戛納，極有可能成為戛納此后的嫡系“忠實(shí)作者”。

魏書(shū)鈞在第71屆戛納電影節(jié)獲獎(jiǎng)發(fā)布會(huì)上

黎巴嫩、格魯吉亞、剛果（布）……眾多來(lái)自電影“小國(guó)”甚至“荒漠”的電影作者，令這份或許欠缺星光的片單多了分“各美其美”的全球化氣質(zhì)。“電影節(jié)的目的，就是把新人源源不斷地推介到世界面前。”福茂的話(huà)，切切實(shí)實(shí)點(diǎn)中了真正熱愛(ài)戛納等國(guó)際電影節(jié)的影迷心聲。

對(duì)于影迷而言，最為快樂(lè)的事莫過(guò)于透過(guò)各大電影節(jié)展的片單搜尋待看佳作，甚至很多最終驚艷自己的作品都并非真正的獲獎(jiǎng)?wù)呋蚋?jìng)賽單元入圍之作。

在觀(guān)看“奧利給”視頻時(shí)，帶給老編觸動(dòng)最深的一句話(huà)是：“如果它擁有被看見(jiàn)的權(quán)利，它也能收獲遙遠(yuǎn)他鄉(xiāng)的喜歡。”這樣的美好，不僅是作為電影界“奧利給”們的“小”導(dǎo)演、“小”作品實(shí)現(xiàn)價(jià)值的關(guān)鍵，更是無(wú)法觸及國(guó)際電影節(jié)選片人權(quán)限的普通影迷所能得到的真實(shí)收獲。

擁有“被看見(jiàn)”與探索更大世界的權(quán)利，沒(méi)有金棕櫚又如何呢？

此次片單最為坊間“詬病”的，是“五部喜劇”單元所列均為不知名法國(guó)本土導(dǎo)演的作品。縱觀(guān)往屆戛納片單，一旦主競(jìng)賽單元有多于預(yù)期量的法國(guó)影片入選或法語(yǔ)新人出現(xiàn)，也都會(huì)被大眾斥責(zé)為本土保護(hù)主義。

然而，就像體育比賽往往會(huì)為東道主選手準(zhǔn)備幾張參賽“外卡”一樣，能有機(jī)會(huì)令本土潛力影人被世界看到，不正是一個(gè)電影節(jié)所應(yīng)做到的嗎？正如本次入圍片單中的獲獎(jiǎng)王之一麥溫，其兩度入圍戛納均斬獲獎(jiǎng)項(xiàng)的出色戰(zhàn)績(jī)，足以令真正懂行的影迷確認(rèn)她本該出現(xiàn)在主競(jìng)賽單元行列。

麥溫入選影片《到達(dá)摯愛(ài)》片場(chǎng)

據(jù)近日做客《今日影評(píng)》欄目的中國(guó)影評(píng)學(xué)會(huì)網(wǎng)評(píng)委秘書(shū)長(zhǎng)虞昕介紹，北京國(guó)際電影節(jié)、上海國(guó)際電影節(jié)電影頻道傳媒關(guān)注單元等大型電影節(jié)展均已展開(kāi)選片工作。希望在即將來(lái)臨的本土電影節(jié)中，帶給我們更多驚喜的，會(huì)是表達(dá)出不同維度生命力之美的國(guó)產(chǎn)“奧利給”們。