《花繁葉茂》劇照

“八百年沒(méi)看鄉(xiāng)村題材電視劇的我有點(diǎn)上頭了”“沒(méi)想到有一天會(huì)在B站追扶貧劇”……近期，電視劇《花繁葉茂》在央視播出，收視率喜人。在以二次元聞名的B站同步播出后，許多年輕網(wǎng)友也“意外”喜歡上了這部劇，不僅“在線催更”，還在B站上給出了9.5的高評(píng)分。

今年是脫貧攻堅(jiān)決戰(zhàn)決勝之年，《花繁葉茂》《一個(gè)都不能少》《我的金山銀山》等多部扶貧劇陸續(xù)在各大平臺(tái)播出，掀起了熒屏熱潮。“作為主旋律題材的扶貧劇，應(yīng)在扎根生活的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作態(tài)度中做到既見(jiàn)精神也見(jiàn)人。”中國(guó)電視藝術(shù)委員會(huì)主任編輯閆偉接受人民網(wǎng)文娛部記者采訪時(shí)表示，“這些扶貧劇跌宕起伏的戲劇張力，落腳于脫貧故事的現(xiàn)實(shí)基調(diào)，生發(fā)于典型人物的行為細(xì)節(jié)。其中體現(xiàn)出來(lái)的時(shí)代情懷和人性光輝，在為觀眾帶來(lái)感動(dòng)和浸潤(rùn)的同時(shí)，也升華了劇作的精神高度。”

有趣又有梗

在以往某些扶貧劇中，演員喊口號(hào)、表演程式化，讓觀眾望而卻步。而在《花繁葉茂》里，一大亮點(diǎn)就是全劇“笑點(diǎn)擔(dān)當(dāng)”——王迅飾演的村主任唐萬(wàn)財(cái)與尚大慶飾演的村會(huì)計(jì)何老幺的“荷塘CP”組合。他們真實(shí)淳樸，又帶著小幽默、小滑頭，與剛來(lái)到花茂村擔(dān)任第一書記的歐陽(yáng)采薇，碰撞出不少“火花”。比如，在第一集里，何老幺初見(jiàn)歐陽(yáng)采薇時(shí)，狠狠地踩了地板一腳，說(shuō)“踩薇”，這類接地氣的幽默橋段，在劇中比比皆是。

此外，唐萬(wàn)財(cái)濃厚的地方口音、在村里走路要撥開(kāi)一堆雞鴨鵝，還有何老幺用大喇叭催大家來(lái)開(kāi)會(huì)等細(xì)節(jié)，也讓不少網(wǎng)友覺(jué)得真實(shí)又親切。有網(wǎng)友表示，本來(lái)以為是父母輩才看的劇，沒(méi)想到自己也被“種草”了。

在閆偉看來(lái)，《花繁葉茂》之所以受歡迎，首先是因?yàn)檫@部劇的鄉(xiāng)土氣息和生活氣息比較濃厚，再加之鮮明的地域特色，給觀眾帶來(lái)了較強(qiáng)的親切感和新鮮感。“劇中塑造了一些既有典型性又可親可感的人物形象，加上輕喜劇風(fēng)格的恰切使用，提升了觀賞性，拉近了作品與觀眾之間的距離。”閆偉說(shuō)。

“主旋律劇開(kāi)始親近年輕人，比如借助表情包等二次傳播物料形成的‘正劇萌化’現(xiàn)象，在網(wǎng)絡(luò)上獲得了比較好的傳播效果。”電視研究學(xué)者、北京網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)節(jié)目服務(wù)協(xié)會(huì)研究員何天平表示，這部劇在b站熱度較高，說(shuō)明這樣的表達(dá)形式和劇集風(fēng)格，對(duì)年輕人有吸引力，也可以從中找到話題點(diǎn)和共鳴，能被討論和傳播，這點(diǎn)很重要。

脫離“假大空”

除了生動(dòng)的人物和有趣的劇情，不少網(wǎng)友還發(fā)現(xiàn)，《花繁葉茂》中很多細(xì)節(jié)都比較貼近農(nóng)村現(xiàn)實(shí)。比如第一集里，兩位新來(lái)的第一書記乘車前往村里，因當(dāng)時(shí)未脫貧還沒(méi)修路，道路崎嶇不平，開(kāi)車就跟開(kāi)船一樣晃悠。還有劇中體現(xiàn)的部分村民因怕花錢對(duì)“三改”有顧慮、因種地收入低紛紛要外出打工等情節(jié)，在實(shí)際生活中也有類似的情況發(fā)生。

為什么《花繁葉茂》能講好農(nóng)村的故事？劇本創(chuàng)作是關(guān)鍵。記者了解到，該劇編劇、貴州省作協(xié)主席歐陽(yáng)黔森曾十幾次到花茂村采訪，歷時(shí)兩年之久，跟當(dāng)?shù)氐睦习傩赵谝黄?，?duì)他們的生活很熟悉。歐陽(yáng)黔森表示，想寫好脫貧攻堅(jiān)的故事，就是要“眼見(jiàn)為實(shí)”，千萬(wàn)不要“道聽(tīng)途說(shuō)”。

《花繁葉茂》劇照

曾在安徽某貧困村擔(dān)任第一書記的小張對(duì)記者表示，自己也在追劇，其中展現(xiàn)的扶貧遇到的困難、與村民的溝通問(wèn)題，他都感同身受。“劇里關(guān)于第一書記的情節(jié)挺真實(shí)的，農(nóng)村工作不好做，需要多跟村民交流，深入貧困戶家里調(diào)查每家每戶的情況，腳底有泥，心里才能有底。”

在閆偉看來(lái)，這些劇大多取材于新時(shí)代脫貧攻堅(jiān)的現(xiàn)實(shí)素材，將脫貧攻堅(jiān)的精神主線貫穿到鄉(xiāng)村振興的故事架構(gòu)里，開(kāi)拓了農(nóng)村題材的新思路與新視角。“與以往某些空洞懸浮、隔靴搔癢的農(nóng)村劇不同，這些作品的亮點(diǎn)在于更著力于思想性與藝術(shù)性、現(xiàn)實(shí)性與故事性的融合，并敢于觸碰農(nóng)村改革中的真矛盾、真問(wèn)題。”閆偉說(shuō)。

小切口現(xiàn)大立意

《我的金山銀山》《花繁葉茂》《一個(gè)都不能少》海報(bào)

除了《花繁葉茂》，近期還有關(guān)于電商扶貧的《我的金山銀山》、展現(xiàn)文化扶貧的《遍地書香》、講述生態(tài)移民的《一個(gè)都不能少》等一批扶貧劇播出，收視和口碑均取得了不錯(cuò)的效果。

在何天平看來(lái)，近期扶貧劇有個(gè)共通的特點(diǎn)，就是不盲目追求宏大敘事，從小切口里顯露大立意，講述可知可感的小人物故事。另外，從場(chǎng)景、服化道的把握，到敘事節(jié)奏、制作能力的匹配，總體上也有提升。“好的扶貧劇，首先得是一個(gè)好的劇，才會(huì)有傳播影響力，這對(duì)于任何題材都適用。”何天平說(shuō)。

脫貧攻堅(jiān)是今年的重要議題，文藝創(chuàng)作回應(yīng)時(shí)代關(guān)切是必不可少的。然而，在市場(chǎng)越來(lái)越“挑剔”的大背景下，扶貧劇絕不僅僅只是“規(guī)定動(dòng)作”。如何才能將扶貧的題材拍出彩？讓觀眾喜聞樂(lè)見(jiàn)？

何天平認(rèn)為，首先，劇作上要做扎實(shí)的前期儲(chǔ)備工作，充分的田野調(diào)查和訪談才能讓故事更“可信”；同時(shí)，人物形象要規(guī)避為塑造“英雄”而塑造“英雄”的窠臼，要做接地氣、見(jiàn)生活的角色；在制作上，不能因?yàn)橹餍删徒档蜆?biāo)準(zhǔn)，觀眾鑒賞力在不斷提升，必須要反復(fù)打磨和下功夫。

閆偉表示，作為主旋律題材的扶貧劇，應(yīng)在扎根生活的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作態(tài)度中做到“既見(jiàn)精神也見(jiàn)人”。“這些劇跌宕起伏的戲劇張力，落腳于脫貧故事的現(xiàn)實(shí)基調(diào)，生發(fā)于典型人物的行為細(xì)節(jié)。從新舊理念的碰撞、城鄉(xiāng)觀念的沖突，到最終和解，建構(gòu)出完整的戲劇弧。其中較為成功的人物塑造，正是由于在現(xiàn)實(shí)生活中精準(zhǔn)提煉、在時(shí)代大潮中匠心描摹，才更好地滲入了人心。劇中體現(xiàn)出來(lái)的時(shí)代情懷和人性光輝，為觀眾帶來(lái)感動(dòng)和浸潤(rùn)的同時(shí)，也升華了劇作的精神高度。這為同類題材劇如何吸引觀眾帶來(lái)了啟示。”閆偉說(shuō)。