到剛剛收官的由朱亞文、金晨、耿樂、劉奕君、徐棵二主演，倪大紅特別出演，改編自東野圭吾小說《綁架游戲》的懸疑網(wǎng)劇《十日游戲》，

已于近日正式殺青的，同樣改編自東野圭吾小說的12集犯罪懸疑網(wǎng)劇《回廊亭》，

再到剛開拍的仍然是根據(jù)東野圭吾小說改編的同名電影《彷徨之刃》。

看到這里，你一定也如小編般驚訝地發(fā)現(xiàn)，四部懸疑題材影視作品中，東野圭吾的作品占了三部。

近年來，東野圭吾似乎成為了國內(nèi)IP改編中最受歡迎的日本作家，從電影《嫌疑人x的獻(xiàn)身》《解憂雜貨店》，再到音樂劇版《白夜行》。

據(jù)統(tǒng)計，東野圭吾的作品已經(jīng)在日本市場被改編成了50多部電影和電視劇，而在東野圭吾至今創(chuàng)作的90多部作品中，已有近20部被中國的制作公司買下。懸疑題材當(dāng)?shù)?，為何偏偏是日本作家東野圭吾如此受寵，成為IP產(chǎn)出的大戶呢？

今天，我們特別邀請了日本文化專欄作家李淼，和我們一起聊聊“影視改編專業(yè)戶”東野圭吾。

1 相似的東亞文化圈價值觀

在東亞地區(qū)，“中國、日本、韓國、朝鮮等國的文化圈相似度是非常高的”，李淼介紹道，“我們的一些傳統(tǒng)價值觀其實是很相近的”。

東野圭吾勾畫的很多故事，就是基于家庭內(nèi)部關(guān)系，或者是家庭跟家庭之間的關(guān)系，那這些“小社會關(guān)系”在我們的東亞文化圈里，其實是比較容易被“同感化”和被理解的。

另一方面，東野圭吾自身的創(chuàng)作風(fēng)格也使得這種文化間的相似性和親切感大大增強。

“當(dāng)我們閱讀東野圭吾小說時，會出現(xiàn)畫面感”，李淼介紹道，“這其實是一種能力，有的作家寫出來以后，你覺得這就只是人物間的對話，但另一些作家的創(chuàng)作中，你會覺得自己好像看到人物正處于那個環(huán)境之中，然后這個環(huán)境應(yīng)該是什么樣的”。實際上，東野圭吾的這種故事描寫方法，是非常適用于影視劇改編的。

然而，直接的“套用”并不適用于東野圭吾的跨文化改編。畢竟，中日文化語境依然存在著相當(dāng)?shù)牟町?，照搬日本影視作品，極易造成觀眾產(chǎn)生“主角好像不是中國人”的心理感受。

就拿電影《解憂雜貨店》來說，中國拍的這版，就有很多人覺得不如日本拍的那版好，就是因為它在落地的時候，并沒有真正實現(xiàn)本土化。

“你不能讓一些中國演員演一個日本戲，無論是劇情還是社會背景，甚至對于人與人之間羈絆關(guān)系的刻畫，都需要給它套在一個中國故事里，加入一些中國人之間的真實關(guān)系才行”，李淼說。

2 東野圭吾式的人物塑造

第一個特點就是人物的“去臉譜化”，“他不會讓你覺得這人是好人，這人是壞人”，所有人其實都處于朦朧的狀態(tài)之中，不到真正謎題破解的那一刻，觀眾也許不會想到罪犯竟然跟這事有關(guān)系。“他讓你覺得故事里的人物構(gòu)建是非常高級的，也即他刻畫出了人性的豐富”，李淼補充說。

第二特點則是東野圭吾的解謎過程，不同于我們以往熟悉的本格派推理。在福爾摩斯的故事中，從他和華生著手案子開始，便在他倆的推動下一步步靠近謎底，“這是老的套路”，李淼說。

但是東野圭吾構(gòu)建謎題的過程，不是從單一方向往下推，而是從幾個不同的方向來處理同一案件，甚至有可能從作案者角度來推動劇情。

“所以你在看的時候會覺得，這個謎好像并不是從一開始就出現(xiàn)了，我們要去解這個謎，而是一群人物在逐漸向這個謎題靠近”，李淼補充道。

無論是當(dāng)下的《十日游戲》，還是此前的《祈禱落幕時》《白夜行》，到最后大家才發(fā)現(xiàn)，這個謎本身就已經(jīng)與開篇時完全不一樣了。

“《彷徨之刃》其實是值得期待的，原因就是這個矛盾不是常規(guī)的警匪矛盾，而是一個受到很多傷害的人最終選擇復(fù)仇，我們會想，這個人到底是正義還是不正義”，李淼指出了東野圭吾的作品最核心的普世價值與人文關(guān)懷落點，即故事中的每一個人，都是大千世界里的普通人。

他們本身并不特殊，更不是所謂的“天生殺人狂”。這些謎題由普通的人物構(gòu)建起來，到最后觀眾會發(fā)現(xiàn)這個謎題“可以理解”，甚或是“深有同感”，“只有這樣才真正成其為一部合格作品”。

而這，也許正是“東野圭吾IP盛行”一事留給我們中國電影人的最大啟示吧。