1905電影網(wǎng)專稿 繼《囧媽》年三十院轉(zhuǎn)網(wǎng)后，今年第一部女性電影《春潮》也于日前選擇了上線視頻平臺(tái)付費(fèi)放映。上線首周，該片持續(xù)在愛奇藝站內(nèi)“實(shí)時(shí)熱門電影”排名第一，并一直位居豆瓣實(shí)時(shí)熱門電影榜首位，評(píng)分也早早達(dá)到了7.2分。

除了備受文藝片粉絲追捧外，《春潮》同樣揭示了一個(gè)不容忽視的事實(shí)——女性電影的力量已經(jīng)不容小覷。事實(shí)上，剛剛過去的2019年除了是國產(chǎn)科幻元年、新主旋律大年，同樣是女性電影大年。

《送我上青云》《過春天》《媽閣是座城》《在乎你》《柔情史》加上去年在上影節(jié)獲獎(jiǎng)、今年網(wǎng)絡(luò)上映的《春潮》，以及幾大獻(xiàn)禮片中的女性形象，一系列反映女性追求獨(dú)立和實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值的現(xiàn)實(shí)主義作品如潮水般涌入影市，在獲取不俗口碑的同時(shí)，更引發(fā)了不容忽視的話題和熱度。

未受重視的大年？

去年眾多女性電影中，最具突破性的電影無疑是姚晨監(jiān)制并主演的《送我上青云》。該片直擊現(xiàn)實(shí)又高于現(xiàn)實(shí)，關(guān)于生死又超乎生死，打破了傳統(tǒng)女性隱忍的形象，直面女性自身的欲望，邁出了內(nèi)地電影同類題材的第一步。

去年女性電影類型融合最成功的范例無疑是《過春天》，該片講了一個(gè)清新脫俗的少女成長(zhǎng)中尋找身份認(rèn)同的故事，并融入了親情的疏離、友情的破裂和風(fēng)格化的冒險(xiǎn)，其點(diǎn)睛之筆則是朦朧得恰到好處的情欲戲份。

李少紅導(dǎo)演的澳門回歸二十周年獻(xiàn)禮電影《媽閣是座城》最大特色則是用澳門的滄海桑田塑造了另一個(gè)“嚴(yán)歌苓”式的女性“拯救者”形象，并以女性個(gè)體經(jīng)驗(yàn)折射出了時(shí)代變遷。

中日合拍的《在乎你》則以頗具人文關(guān)懷的視角關(guān)注了當(dāng)代女性在家庭和事業(yè)矛盾中的抉擇，幾乎是以本色出演的俞飛鴻借一度陷入心靈困境的角色之口講出了不少獨(dú)立女性的心聲。

再加上今年驚艷了不少影迷的現(xiàn)實(shí)主義題材佳作《春潮》，更是在去年《柔情史》的母女話題基礎(chǔ)上的進(jìn)一步探討，在有限的空間場(chǎng)景調(diào)度和無盡的符號(hào)象征意味下塑造了極具張力的三代女性形象。

去年大熱的國慶檔三部獻(xiàn)禮片《我和我的祖國》《中國機(jī)長(zhǎng)》《攀登者》更是“與時(shí)俱進(jìn)”的塑造了三組獨(dú)立自信、樂于奉獻(xiàn)、勇于擔(dān)當(dāng)?shù)呐孕蜗?，?a href="http://zzhjsm.cn/mdb/star/419/" target="_blank" data-type="figure" data-id="419">袁泉飾演的臨危不亂、沉著冷靜的乘務(wù)長(zhǎng)，到宋佳飾演的英姿颯爽、不讓須眉的飛行員，再到章子怡飾演的外柔內(nèi)剛、勇敢堅(jiān)強(qiáng)的科學(xué)家，各行各業(yè)女性的風(fēng)采得到了一一展示，構(gòu)筑了新中國時(shí)代形象極其重要的一環(huán)。

性別身份的逆轉(zhuǎn)

在近年來的電影作品中，女性角色和以往只是貫穿整個(gè)故事情感線的功能性角色不同，體現(xiàn)出了非常強(qiáng)烈的獨(dú)立個(gè)性，展現(xiàn)出了極具魅力的職業(yè)風(fēng)采，其最重要的原因，就是電影中女性主義，特別是職業(yè)女性鮮明形象的崛起。

以《中國機(jī)長(zhǎng)》為例，我們可以看到對(duì)于當(dāng)代航空（空乘）行業(yè)日常運(yùn)營的立體展示，而其中最具代表性的女性職業(yè)無疑就是空姐。我們看到了她們平日里工作的光鮮亮麗和辛酸疲憊，也看到了她們遇到危險(xiǎn)時(shí)的挺身而出和專業(yè)態(tài)度。如果說機(jī)長(zhǎng)的任務(wù)是救“人”，用男性身份的勇氣與剛強(qiáng)來保駕，那么乘務(wù)長(zhǎng)的作用就是穩(wěn)“心”，用女性特有的溫柔與堅(jiān)定來護(hù)航。

《攀登者》更是直接逆轉(zhuǎn)了男性保護(hù)女性的傳統(tǒng)二元?jiǎng)澐?，作用于后援保障的女性氣象學(xué)家為了保護(hù)男性登山隊(duì)員選擇了犧牲自己，這一次，女性成為了男性的守護(hù)者，用生命的底色托舉出了男性登頂珠峰的光輝形象。

女性主義最徹底的宣言則來自于《我和我的祖國》的《護(hù)航》篇。從小就打遍“男生”無敵手的呂瀟然當(dāng)上飛行員后更是“不讓須眉”，在訓(xùn)練時(shí)超越了男性飛行員的體能極限不說，甚至把傳統(tǒng)觀念中屬于男性特質(zhì)的“帥、酷”加諸己身，成為了融合男女優(yōu)勢(shì)于一身的中國版“神奇女俠”，而在她身后同行的女飛行員組，更是當(dāng)代職業(yè)女性群體的高光表現(xiàn)。

由此可見，無論是主旋律商業(yè)作品，還是小眾文藝作品，中國電影中的女性主義潮流已然勢(shì)不可擋，必將在未來的電影市場(chǎng)乘風(fēng)破浪。

而這股潮流的核心力量，則是影片中頗具時(shí)代感的真實(shí)細(xì)節(jié)——袁泉飾演的乘務(wù)長(zhǎng)獨(dú)處時(shí)的短暫落寞和進(jìn)入工作狀態(tài)后的一絲不茍，映射出當(dāng)代女性人前要強(qiáng)、人后柔弱的雙重心靈空間；章子怡飾演的氣象學(xué)家回國后去見心上人時(shí)的悉心裝扮，則是從古至今“女為悅己者容”的精致表達(dá)；宋佳飾演的女飛行員和男朋友吃分手飯時(shí)不改“漢子”本性，更貼合了互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代對(duì)于“女漢子”形象標(biāo)榜背后的文化自嘲語境……總而言之，這些生動(dòng)的細(xì)節(jié)，無不用真誠的筆觸拉近了觀眾和角色的距離，打動(dòng)了當(dāng)下的你我。

北大教授戴錦華認(rèn)為，從某種意義上說，《人·鬼·情》是迄今為止中國第一部、也是唯一一部女性電影。

再進(jìn)一步講，從第三代導(dǎo)演謝晉的《舞臺(tái)姐妹》中女性意識(shí)悄然發(fā)芽到第四代導(dǎo)演黃蜀芹的《人·鬼·情》中女性主義獨(dú)樹一幟，從第五代電影中民族化歷史化的女性寓言到第六代社會(huì)邊緣女性的個(gè)體表達(dá)，以及新世紀(jì)中國電影類型化、多樣化的翻涌中出現(xiàn)的女性電影新篇章，女性主義電影作為獨(dú)特的文化圖景已經(jīng)一幅幅鋪開，不僅給予了廣大女演員銀幕上獨(dú)挑大梁的機(jī)遇，更奏響了與世界潮流共鳴的動(dòng)人樂曲。

是的，你看，伴隨著動(dòng)人的腳步，她們來了。