本文作者是小萬(wàn)家族的@熱心網(wǎng)友

助人為樂(lè)，勝造七級(jí)浮屠

很多人的印象中，東北人有“搞笑”的被動(dòng)技能，仿佛隨隨便便說(shuō)什么做什么都能讓人開(kāi)心；

在各種南北差異的比較中，作為中國(guó)最北方，也被突出了熱情、豪邁、開(kāi)朗、不拘小節(jié)等等特點(diǎn)，仿佛不崇尚細(xì)膩柔軟一般。

并不是那樣，刻板印象不可取，尤其是東北女演員們。

在大多數(shù)影視作品中，如果不是刻意表現(xiàn)地域感，我們并不好判斷演員是哪里人。

小萬(wàn)也是在無(wú)意中發(fā)現(xiàn)，很多東北女演員不僅有高超的演技，還有種謎一樣的文藝氣質(zhì)。

讓我們隨（精）機(jī)（心）抽（挑）選一些例子，來(lái)稍微分析一下下這些迷人的魅力。

特質(zhì)1：堅(jiān)韌不拔

觀(guān)眾常常會(huì)對(duì)表現(xiàn)野性魅力、蓬勃生命力的女演員抱有特殊的欣賞和贊美，在這一點(diǎn)上，東北演員幾乎是天生自帶這種特質(zhì)。

日常生活中，東北女人的“野”常常被“夸大化”，但其實(shí)她們不是不可以溫柔嫵媚。

《圖雅的婚事》余男飾圖雅

這種“野”是山野大地，是在任何地方都能開(kāi)出花朵的野蠻生長(zhǎng)，是痛快活一輩子的灑脫，也是反抗不公、堅(jiān)守自我的堅(jiān)韌。

特質(zhì)2：情感豐富

我們經(jīng)?？洫?jiǎng)一個(gè)演員就算沒(méi)有很大幅度的動(dòng)作、沒(méi)有很豐富的表情，僅僅用眼神就能表達(dá)熾烈如火的感情。

在大環(huán)境性格偏外向的東北地區(qū)，大多數(shù)都是重情重義的性情兒女，即便是內(nèi)向的人，也會(huì)非常懂得在演出中如何表達(dá)。

《師父》宋佳飾趙國(guó)卉

比如在《師父》中的小宋佳，她不需要用大哭大笑來(lái)表達(dá)悲喜，從她望向你的眼神中，你就能夠讀懂一切她想訴說(shuō)的感情。

特質(zhì)3：燃燒的心

所有的感情表達(dá)中，并不以激烈或平淡為評(píng)判好壞的標(biāo)準(zhǔn)，而是要看表達(dá)得是否精準(zhǔn)，是否能夠傳達(dá)到觀(guān)眾的心中。

大概是因?yàn)榍楦胸S富的緣故，東北女人的愛(ài)是濃郁的，即便永遠(yuǎn)都不曾說(shuō)出口，你都會(huì)從她一舉一動(dòng)一顰一笑感受到，藏不了、壓不住。

《第四張畫(huà)》郝蕾飾吳春蘭

郝蕾被文藝青年奉為女神，因?yàn)?strong>她的真誠(chéng)表現(xiàn)在演技中、表現(xiàn)在她流露的愛(ài)意中，你會(huì)相信她只要愛(ài)你就會(huì)愛(ài)一生一世。

特質(zhì)4：危險(xiǎn)灰度

文藝片的女性角色大多有一種“固執(zhí)”，無(wú)論是為他人還是自我，有一種飛蛾撲火的固執(zhí)。

她可能會(huì)有危險(xiǎn)，或者她本身就是危險(xiǎn)，但是又能理解她為什么會(huì)這樣做。

東北女人那種全身心投入愛(ài)、為了走出困境付出一切的執(zhí)著，能夠非常從容表現(xiàn)這種角色。

《我不是藥神》譚卓飾劉思慧

譚卓常被戲稱(chēng)為郝蕾二號(hào)，但其實(shí)她另有一種“倔”感，更堅(jiān)硬又更哀怨，這種恰到好處的灰色氣質(zhì)，能讓角色的行動(dòng)更有說(shuō)服力。

特質(zhì)5：完美融合

我們常說(shuō)演文藝片要有好演技，更要有一張“有故事”的臉，這不一定是看起來(lái)經(jīng)歷了多少風(fēng)霜雨雪，而是要讓人看不出是演員，要與影片故事合為一體，仿佛ta就生活在這里。

東北人一個(gè)很顯著的特點(diǎn)是接地氣，放在文藝片里，可以解讀為還原真實(shí)。

《歸來(lái)》丁嘉麗飾方師傅愛(ài)人

丁嘉麗的演藝巔峰離我們比較遠(yuǎn)了，年輕人多從《安家》中見(jiàn)識(shí)到她的演技，也曾在《歸來(lái)》的兩分鐘戲份中感受到強(qiáng)烈的壓迫感。

但她并不是只能演粗俗潑辣的角色，《黃金時(shí)代》中飾演的許廣平就有她的另一面，丁嘉麗在每一部戲中都會(huì)出彩，就是她的真實(shí)感非常強(qiáng)烈。

那些被一方土地感染的特質(zhì)，在某些時(shí)刻淋漓盡致地發(fā)散出來(lái)，然而，這又只是其中一面。

你是從哪一時(shí)刻感受到她們的真實(shí)從而愛(ài)上她們的呢？

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